【北京訊】（圖文/郭幸福）11月8日、9日，北京電影學(xué)院出品的首部原創(chuàng)音樂(lè)劇《江姐》在北京藝術(shù)中心上演。作為國(guó)家大劇院第十八屆“春華秋實(shí)"全國(guó)藝術(shù)院校舞臺(tái)藝術(shù)精品展演劇目，這部承載半個(gè)多世紀(jì)紅色記憶的作品，完成了從空政文工團(tuán)到高校講臺(tái)的跨時(shí)代傳承，展現(xiàn)北京電影學(xué)院學(xué)子們的藝術(shù)風(fēng)采。

作為中國(guó)原創(chuàng)民族藝術(shù)的豐碑，歌劇《江姐》的傳承脈絡(luò)清晰而厚重。上世紀(jì)60年代初，原空政文工團(tuán)根據(jù)小說(shuō)《紅巖》改編創(chuàng)作歌劇《江姐》，閻肅擔(dān)任編劇，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲，1964年首演即引發(fā)轟動(dòng)。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，《紅梅贊》《繡紅旗》等經(jīng)典唱段浸潤(rùn)幾代人心田，該劇歷經(jīng)五次傳承，誕生了五代“江姐”演繹者，成為中國(guó)歌劇史上的經(jīng)典。

如今，這把傳承的火炬?zhèn)鞯搅吮本╇娪皩W(xué)院。作為第五代“江姐”飾演者，歌唱家王莉轉(zhuǎn)業(yè)入校成為北京電影學(xué)院表演學(xué)院音樂(lè)劇教研室主任，隨即組織各界藝術(shù)家在原有劇目的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)作改編推出音樂(lè)劇《江姐》。2022年9月在北京電影學(xué)院懷柔校區(qū)千人劇場(chǎng)舉行首演，之后在中央歌劇院、重慶大劇院等地展開(kāi)全國(guó)巡演，已累計(jì)演出35場(chǎng)。該劇榮獲國(guó)家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作專項(xiàng)資助。

相較于傳統(tǒng)版本，北電音樂(lè)劇《江姐》實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典與青春的完美交融。劇組在保留“江姐獄中斗爭(zhēng)”核心敘事的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新采用“聚焦人性”的表達(dá)視角，細(xì)膩展現(xiàn)江姐作為革命者與普通人的雙重特質(zhì)，讓紅色精神脫離符號(hào)化詮釋。音樂(lè)上采用流行、古典與民歌相融合的風(fēng)格，舞臺(tái)則以“升降牢籠”意象構(gòu)建沉浸式空間，“繡紅旗”等經(jīng)典場(chǎng)景在光影技術(shù)加持下更具感染力。這種創(chuàng)新既保留了原作的精神內(nèi)核，又以當(dāng)代青年能共情的方式，讓紅巖精神完成現(xiàn)代性傳遞。

“從空政文工團(tuán)的專業(yè)舞臺(tái)到北電的教學(xué)劇場(chǎng)，變的是演出場(chǎng)景和音樂(lè)風(fēng)格，不變的是精神內(nèi)核?！痹搫】倢?dǎo)演王莉坦言。在排練現(xiàn)場(chǎng)，她常給學(xué)生們講述原空政文工團(tuán)前輩們“帶著信仰排戲”的往事：老藝術(shù)家為還原獄中場(chǎng)景，主動(dòng)體驗(yàn)封閉環(huán)境；為唱好一句臺(tái)詞，反復(fù)打磨數(shù)十遍。這種藝術(shù)堅(jiān)守潛移默化影響著年輕學(xué)子。

該劇最鮮明的特色，是打通了“教室到舞臺(tái)”的人才培養(yǎng)通道。作為北電表演學(xué)院“以實(shí)戰(zhàn)促成長(zhǎng)”的教育理念的實(shí)踐載體，《江姐》創(chuàng)排匯聚戲劇與影視學(xué)、美術(shù)學(xué)等多學(xué)科力量，形成“教學(xué)-研究-實(shí)踐”完整鏈條。此前兩輪演出中，已有200余名學(xué)生通過(guò)參演、幕后制作等方式獲得實(shí)戰(zhàn)鍛煉。此次畢業(yè)大戲更實(shí)現(xiàn)“全員上陣”，主演均為應(yīng)屆畢業(yè)生，專業(yè)教師全程跟進(jìn)指導(dǎo)。

在王莉看來(lái)，這種模式本質(zhì)上是“延長(zhǎng)演員藝術(shù)生命”的探索，“讓學(xué)生在校期間就接觸頂級(jí)舞臺(tái)實(shí)踐，既能提前完成從學(xué)生到演員的身份過(guò)渡，更能在藝術(shù)黃金期打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！倍虒W(xué)過(guò)程中的雙向成長(zhǎng)同樣動(dòng)人，面對(duì)00后學(xué)生的質(zhì)疑精神，王莉坦言自己也在學(xué)習(xí)，“要和他們產(chǎn)生情感連接，既共情又要專業(yè)引領(lǐng)，這種互動(dòng)讓我的藝術(shù)認(rèn)知也不斷刷新。”

從空政文工團(tuán)的舞臺(tái)經(jīng)典到高校的育人實(shí)踐，音樂(lè)劇《江姐》的傳承超越了藝術(shù)本身。它不僅讓紅巖精神在青春演繹中煥發(fā)新生，更探索出紅色文化傳承與藝術(shù)人才培養(yǎng)的融合路徑。王莉表示，“每一代‘江姐’都有自己的時(shí)代注腳，而我們的使命，是讓紅巖精神在講臺(tái)與舞臺(tái)上永遠(yuǎn)綻放。”