翁清雅和朱珠那場采訪，我很早就看到了，但當時是不準備寫什么的。

因為一時之間不知道寫什么，夸朱珠？講過太多次了，沒什么新意。

貶損翁清雅？

她確實有她的不足，但非要拎出來哪里最差勁，哪里更差勁，又總覺得失去了寫這篇文章的意義。

為什么又想寫了。

因為風向變了，從批判翁清雅的專業(yè)、口條，到現(xiàn)在攻擊她的穿著、臉蛋。

已經(jīng)從單一專業(yè)性的評判，變成了獨角戲的群嘲和圍剿。

看到這，才突然生出些想要講點什么的心情。

我總是覺得，用朱珠現(xiàn)階段的狀態(tài)去對比彼時翁清雅的狀態(tài)，是不夠公平的。

人們熱衷于進行切片式的對比，卻往往忽略了時間縱深與個體境遇的巨大鴻溝。

翁清雅看似和朱珠的起點相似，都是豪門家的女孩，從小嬌寵著長大，自然也傾斜了無數(shù)資源栽培。

才能打造出在鏡頭前優(yōu)秀、自洽的女孩。

翁清雅的確一開始出現(xiàn)在戀綜上時，也是這樣的形象，高知、淡雅、聰慧、大方。

不用說，也看得出來是極佳條件下養(yǎng)育出來的女孩兒。

但為什么我說用她和朱珠來橫向對比依然是不合時宜的？

先從現(xiàn)實意義來說，雖然都是富貴家庭的女兒，但家庭底蘊不同，給子女傳遞的價值觀，養(yǎng)育出的成果自然也不盡然相同。

朱珠的家庭大家應該不陌生，或者有興趣的也可以去看看她的背景是如何的。

紅色的、正直的，而不是用一句富貴人家就能概括。

這樣的名門家庭養(yǎng)出來的女孩會更有膽色，更注重向外尋的張力感，而不是約束她一定要成為乖巧、聽話的標準化女孩。

事實上朱珠也是這么長大的，她早早就開始自己環(huán)游，拎著一個比她自己都大的行囊到處看風景，見人生。

她始終是篤定的、堅守的。

但翁清雅這樣的家庭其實對女孩子的約束更多是實質行為上的，在她參加戀綜的時候就能看得出來。

有小節(jié)，無大義。

這就不難推測出，翁清雅的家庭培養(yǎng)更重視的是表層的名媛感，比如接人待物要得體大方，再比如成績學歷要有點光環(huán)。

都是這種極其外物的、刻板的約束女性的行為。

《逍遙游》有言：“小知不及大知，小年不及大年。”朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋。

我們所見的“氣度”，往往是那冰山之巔的一角，其下蘊藏的，是數(shù)十年如一日的沉潛、磨礪、堅守與突破。

所以翁清雅總給我一種飄在半空，做什么都始終差了一口氣的感覺。

她的底蘊也好、底氣也罷，本來就是外強中干，在糊弄人的戀綜上或許行得通。

但一旦回歸正式的場合環(huán)境，就一定會露怯。

更別說，此時做對比的是用完成版的朱珠和新手版的翁清雅來橫向對比。

朱珠已經(jīng)已經(jīng)功成名就了，甚至可以說已經(jīng)成功許多年了，財氣養(yǎng)人，紅氣更養(yǎng)人。

翁清雅呢？

不過是剛剛走進觀眾視野的新人而已，所以哪怕都是公主出身， 效果也一定是不一樣的。

那翁清雅的問題到底在哪？

她本末倒置了。

我更愿意猜測在她過往的人生履歷中，她應該是靠著好皮囊或是這套還不錯的組合牌拿到過一些很不錯的成績。

所以現(xiàn)在她很明顯是把外表的東西當成王牌。

我看到很多人都在批判她沒有禮貌，沒有教養(yǎng)，比如邀請朱珠進門，嘉賓沒進她先大搖大擺進去了。

還要嘉賓尷尬的站在那里自己關門。

比如朱珠還沒落座，她先一步晃晃悠悠坐了下來。

再比如采訪朱珠的過程，口條不順，言辭別扭，拿著臺本都講的磕磕巴巴。

不專業(yè)嗎？肯定是。

但不尊重嗎？她也不至于蠢笨到在大熒幕前公然給不管是家境還是人氣都勝過她千萬籌的朱珠難堪。

在我看來，她其實不是小家子氣也不是不尊重朱珠，反而是忸怩作秀。

那些看似不得體的小動作，局促的、刻意的、甚至偶爾顯得失禮的舉止，若我們懷著一點慈悲心去細看，就能發(fā)現(xiàn)并不是因為輕慢或小家子氣。

反而更像是一個內(nèi)心沒有找到堅實支點的人，在慌亂中抓住浮木的表演。

你觀察她與人交談會發(fā)現(xiàn)一種奇特的“表演性緊張”。

她太知道自己正在被觀看，于是每個細微的表情和動作都經(jīng)過了意識的過濾，失去了人與人之間直接交流時該有的那種自然流淌的節(jié)奏。

她的注意力完全被“如何被看待”占據(jù)，以至于每一個微笑的角度、每一次撩發(fā)的時機，都背負了過于沉重的表演任務。

在她的身上有種讓人惋惜的錯位感。她像是精心打扮了華麗的包裝，卻忘了在里面裝上最珍貴的內(nèi)容。

她把外表這張牌握得太緊，緊到以為這就是王牌。

殊不知，到了一定年紀，還緊緊攥著美貌這張牌不放，其實會露出某種窘迫。

這不是說追求美不對，而是當一個人所有的自信都系于外表這根細繩上時，她整個人都會呈現(xiàn)出一種緊繃的、經(jīng)不起推敲的脆弱。

真正在歲月里沉淀下來的人，反而會對自己的美貌產(chǎn)生一種“羞于提及”的謙遜。

有個很殘酷的真相是，美貌在二十歲時可能是通行證，在三十歲時是加分項，到了四十歲以后，如果它仍然是你唯一的籌碼，那幾乎成了一種悲劇。

時間是最公平的淘洗者，它最終會把所有浮華的東西沖走，留下真正有分量的金石。

而翁清雅缺的，剛好就是這份清醒。

她沒有做足功課，不是能力問題，而是意識問題。

她似乎相信，只要儀態(tài)萬方地坐在那里，就是一種足夠的表達。

這讓我想起古代那個買櫝還珠的典故，她精心打磨那個“櫝”，卻忘了里面該有的“珠”是什么。

與朱珠對話，本可以是思想與思想的碰撞，可惜卻成了淺之又淺的臺本對話。

所以翁清雅本質上是一種價值的錯置。

她把力氣用在了回報率最低的地方。

畢竟再好的妝容也掩飾不了思想的蒼白，再得體的衣著也承載不了內(nèi)容的空洞。

說到底，小姑娘以為美美的來美美的出行，靠流量和戀綜那套就能跨界成功這件事雖然扯淡，但也不能說就罪不可赦。

她真正的問題還是，完全沒意識到，戀綜本質是個表演綜藝，男帥女美再搞點荷爾蒙就行了。

但脫離了這些之后，需求和判定就徹底變了。

而智慧的女性懂得在每一個年齡段投資自己。

二十歲打磨外表也積累內(nèi)涵，三十歲形成自己的見解與風格，四十歲以后，那些讀過的書、經(jīng)歷過的事、思考過的問題，會內(nèi)化成一種無法偽裝的底氣與從容。

那是一種即使素面朝天、安靜坐在角落，也能讓人感受到的力量場。

真正的尊重，也從來不是靠小心翼翼維持的形象贏得的，而是當你貢獻出獨特的思想價值時，他人不由自主地靠近與傾聽。