作者：小季

庚辰本第四十三回。脂硯齋評(píng)點(diǎn)

“寫茗煙一戲，直戲入寶玉心中，又發(fā)出前文，又可收后文，又寫茗煙素日之乖覺可人，且襯出寶玉直似一守禮待嫁的女兒一般”。

這就是指出了 “烘云托月” 的核心：不直接刻畫核心對(duì)象，而是通過描寫次要人物、場(chǎng)景或情節(jié)，像云彩襯月亮那樣，讓核心特質(zhì)更鮮明。

這種手法讓文字更含蓄，人物與主題更具感染力。

在《紅樓夢(mèng)》中，“烘云托月” 貫穿始終，從人物到場(chǎng)景都見匠心。

林黛玉的才情，常借他人言行襯托。

大觀園詩(shī)社詠菊，探春沉穩(wěn)，寶釵渾厚，湘云灑脫。

但黛玉詩(shī)作一出，寶玉叫好 ，湘云大贊，李紈終評(píng)。

于是一舉奪魁。

借眾人反應(yīng)與詩(shī)作對(duì)比，黛玉的才思與清冷氣質(zhì)自然凸顯，無需描摹她如何構(gòu)思，天賦已躍然紙上。

寶玉的叛逆與善良，也靠身邊人襯托。

第三十三回寶玉挨打后，賈政要打死他，王夫人哭求，賈母怒斥賈政，襲人照料勸誡，晴雯帶病補(bǔ)裘。

賈政的嚴(yán)、王夫人的軟、賈母的寵、丫鬟的忠，從不同側(cè)面襯出寶玉的特殊地位，也讓他不循規(guī)、重情感的性格更鮮明。

讀者能清晰感受到他的任性與溫柔。

大觀園的繁華與衰敗，也用 “烘云托月” 展現(xiàn)。

鼎盛時(shí)，劉姥姥進(jìn)園的視角成了 “云”。

她見瀟湘館翠竹驚嘆，摸探春房擺設(shè)被阻，吃螃蟹時(shí)的局促，與眾人的優(yōu)雅形成對(duì)比。

這既寫她的鄉(xiāng)野氣，更襯出大觀園的精巧奢華與賈府的富貴。

后期賈府?dāng)÷洌瑢氂裰赜我娐淙~滿地、門窗破敗，老嬤嬤敷衍行禮。

往昔繁華成了襯當(dāng)下凄涼的 “云”，讓衰落更令人唏噓。

黛玉葬花的細(xì)節(jié)也用了這手法。

暮春落花紛飛，黛玉荷鋤落淚，景物因她的傷感帶上悲涼，這份悲涼又反過來襯出她寄人籬下、多愁善感的性格，讓情節(jié)更動(dòng)人。

在現(xiàn)代文學(xué)中，“烘云托月” 同樣常用。

茅盾的《子夜》里，吳蓀甫的雄心與掙扎，借周圍人襯托。

姐夫杜竹齋表面支持實(shí)則算計(jì)，下屬屠維岳忠誠(chéng)卻藏私，對(duì)手趙伯韜強(qiáng)勢(shì)打壓。

這些人的特質(zhì)，襯出吳蓀甫的理想主義與商場(chǎng)孤立，無需寫他的焦慮，讀者也能感受他振興實(shí)業(yè)的艱難。

鐵凝的《哦，香雪》里，香雪的純真與渴望，借臺(tái)兒溝環(huán)境和其他姑娘襯托。

臺(tái)兒溝偏僻，姑娘們關(guān)注火車上的零食發(fā)卡，滿是虛榮。

只有香雪在意書本，為換鉛筆盒走三十里夜路。

姑娘們的浮躁襯出她的純粹，山村的閉塞讓她對(duì)外面世界的渴望更真切。

莫言的《紅高粱家族》中，余占鰲的野性與深情，借紅高粱地襯托。

高粱地廣袤蒼茫，見證廝殺與愛情。

余占鰲在這里遇戴鳳蓮、抗侵略者，高粱的堅(jiān)韌熱烈與他的性格呼應(yīng)，這片土地成了他勇氣的象征，讓他的形象更具傳奇感。

在當(dāng)代創(chuàng)作中，“烘云托月” 仍有重要價(jià)值。

快節(jié)奏閱讀時(shí)代，很多作家追求直白沖突，易讓人物扁平、主題生硬。

而這手法通過側(cè)面襯托，能讓人物更立體、主題更含蓄，給讀者更多想象空間，讓閱讀從被動(dòng)接受變成主動(dòng)思考。

對(duì)作家而言，這也能讓文字更精煉：不用長(zhǎng)篇直寫，借次要對(duì)象鋪墊，核心特質(zhì)就能自然呈現(xiàn)。

從《紅樓夢(mèng)》襯寶黛，到現(xiàn)代作家襯主角，“烘云托月” 跨越時(shí)代。

它不只是技巧，更是美學(xué)理念：有時(shí) “藏” 比 “露” 更有力量。

如脂硯齋所言，借次要內(nèi)容鋪墊，核心對(duì)象的魅力反而更突出。

這種魅力，讓作品經(jīng)得起品讀，也讓不同時(shí)代的讀者，都能感受文字的溫度與力量。