（～文章較長，約6000字，可以挑著看，辛苦了）

前天下午看了一部臺劇，女性群像，一共12集，名字叫做《影后》。這部劇是導演嚴藝文對多位女演員田野調查，最后在真實與虛構之間，構建出的一個非常具有說服力的產業(yè)縮影。

這個劇里面的演藝圈，是一個直白殘酷的修羅場，不過以小見大，還是在有限的資源里面競爭。演員之間的角色爭搶問題，是司空見慣的潛規(guī)則，不靠演技，靠人脈，靠資源。

本劇主要聚焦女演員的生存困境，以及女性在演藝行業(yè)所面臨的系統(tǒng)性的障礙，討論了性騷擾、上位、背叛、年齡焦慮、職業(yè)困境、事業(yè)、愛情、友情等等話題，內容豐富，劇情相對真實，演員演技很好。

看完我的感受是太棒了，今年我看過的最好的影視之一，有很多鏡頭感情上來說都是可以封神的。電影被發(fā)明之后，人類的生活體驗被延長了三倍?？赐赀@部劇，我覺得這句話真的說的太好了，可以和現實連接起來，有許多感受和啟示，通過人物關系稍微講一下。

一、周凡對薛亞之：即使再好的朋友，也不要說盡全部。

周凡（楊謹華）與薛亞之（謝盈萱）兩個人同期出道，在影視圈里面是非常好的朋友，情誼深厚。薛決定嫁給導演李子齊，周多次勸誡，但奈何朋友不聽。于是在婚禮上對他們兩個人進行譏諷唱衰，薛感覺顏面掃地，表示這輩子再都不想見到她，后兩個人絕交。幸好兩人經過三年后破冰，重歸于好，薛終于離婚，看清了男人的面目。

從這兩個人的關系看下來，我站在周凡的角度來說。再好的朋友，再好的閨蜜，也不要去勸分，也不要輕易的去管別人的感情。我們應該做的是感情里的“旁觀者”，而不是“介入者”。有的人你勸了100萬次讓他分手，最后還是結婚了，到頭弄得自己跟個小丑一樣。

伴侶和朋友本來就是兩個不同的人生維度，中間人其實是很為難的，且很大程度上有可能會偏向自己的伴侶。因為雙方承擔的陪伴價值是不一樣的。所以要不說、少說，說多了反而徒增尷尬，有些時候分寸感就是對友情最好的保護，也是對他人感情的尊重。點到為止的關心就好。

二、薛亞之面對愛情、事業(yè)與朋友：不要放棄自己去輕易托舉別人，也不要相信自己沒用，更不要因為一段關系去放棄另一段關系。

薛面對愛情放棄了自己的事業(yè)，放棄了去當演員的機會，退居幕后當制作人，忙前忙后，去成就丈夫的事業(yè)。為此不惜跟朋友鬧掰。可是她過得真的好嗎？她選擇的男人本身就是一個扛不住事的，把各種問題都交給她，遇到事情只想著逃避，沒有統(tǒng)籌全局的能力。面對小女生的追求，輕而易舉的就喪失了道德底線，中年出軌。

可自己呢？大齡女性還要生孩子，那些打在身上的催卵針，那些自己的痛別人能體會嗎？

我再次感覺到事業(yè)不僅是男人安身立命的底氣，也一定一定包括女性。努力本身就是一種底氣。愛情應該是并肩而行的滋養(yǎng)，而不是單方面的犧牲與成全。這樣總有一個人會被落下或者走另一條道路。息影三年，自己忙前忙后的，點頭哈腰，到頭來還要被老公嫌棄，人家還說都是因為你管得太多了。

演戲薛自己覺得自己不行，但最后還是獲得了獎項，努力是可以追趕天賦的。所以某一種程度上，努力怎么不會是一種天賦呢？無論什么時候，有自己能夠打拼的事業(yè)，一定不要替別人去打拼。

友情方面來說，不要把選擇權交給朋友，不要讓別人承擔自己的道德困境。兩個角度，一個是如果說想讓朋友給你出意見想方法，那就要尊重朋友的想法，說清楚自己的理解，把伴侶和朋友兩個人分開，也不要在中間亂傳話；另一個是如果自己心里面有了想法，但還是比較迷茫的話，不要參考任何人的意見，多去問問自己，留給朋友充分的分寸與尊重，也留給自己。

愛情方面來說，不要為了愛情去妥協(xié)自我的退路。好的選擇不是非此即彼，而是各自歸位。兩個人之間應該是同頻的，而不是一方非常依賴一方，雙方都應該成長，而不是彼此內耗。

三、導演李子齊：懦弱與自私在此人身上一覽無余，沒有承擔責任的勇氣。

李這個人物身上的毛病很多，主要就是圍繞懦弱和自私兩方面，很愛逃避責任，把人生的重量全壓在別人身上，最后把所有的關系都親手摧毀了。

面對老婆薛的時候，不承擔責任，不考慮她的感受，把別人的付出當做習以為常。對妻子過度依附，因為自己能力不行，自己不愿意去直面困難，總是讓妻子沖鋒陷陣，擋在前面。決策上盲從，行動上無力，總把別人當成自己人生的避風港，卻沒有想過共同承擔風雨。也沒有體諒自己老婆大齡懷孕的辛苦。

出軌是他逃避現實的懦弱選擇，中年男性總覺得自己特別有魅力，這絕對是一個錯覺。事業(yè)上毫無起色，又找不到自我價值，既沒有直面困境的勇氣，也不愿踏實沉淀，以為人家女生就真的特別喜歡自己?？墒潜举|上他只是一塊跳板而已。

這個人物的可悲之處，在于他始終沒有明白，關系、事業(yè)、家庭甚至連自我都是需要經營的，自己沒有擔當和底氣做支撐的話，最后沒人能夠讓你依靠。

人不是突然爛掉的，對別人的情緒勒索過多，就會更加自卑。當人自卑的時候，連吵架都會掩飾自己憤怒。中年男人最可怕的就是過情關，但是沒過去，矛盾就出現了，生活就亂了。

四、史艾瑪面對選擇的岔路口：向上攀爬的過程中，要是什么都放棄了，最終也不會感到真正的快樂。

一開始這個女生作為一個小演員，一次次面試試鏡得來的都是不好的結果。當她意識到僅靠實力難在娛樂圈立足時，她竟然去色誘導演TB，最后把《野貓》電影里這個角色重新奪取回來。之后便不斷復制這種行為。

為了上位不擇手段，背叛經紀人胖姐，拋棄支持自己的男友，利用和自己成為朋友的星二代南瓜。再后來寄居于自己偶像周凡的住所時，對其冷嘲熱諷。在薛亞之安排的住所里面勾引人家的丈夫。

在這個過程中一步步拋棄了自己的道德底線。那些真摯的友情和愛情也被放棄，曾經的那份純粹與善良蕩然無存。于是當她最后站在影后的頒獎臺上，卻陷入了迷茫。因為她發(fā)現自己和曾經厭惡的人變得一模一樣，內心充滿了空虛和困惑。

史艾瑪這個角色刻畫得有血有肉，雖然正面意義不大，卻讓我們看到很多可以警醒的地方。我們在追逐夢想的道路上不能被欲望蒙蔽雙眼，不要被眼前的利益所迷失，從而忘記初心。否則即使獲得了表面的成功，內心也不會真正的快樂。這個人也不是單純的好與壞，從很多事情當中可以看到其性格的多面性。

從單獨的夢想追逐變得逐漸功利，但劇里面也保留有她未來可能會改變的伏筆。我也非常高興可以看到一個反面的角色去擔當劇情主角，雖然她充滿爭議，但這個人又極具真實感。她的復雜性在于展現了人性、夢想、現實、道德之間的掙扎與平衡。

五、柯立芬與女兒：缺乏溝通，各自都有難處，東亞母女的恨海情天。

柯立芬與女兒的矛盾，本質上是兩代人對于價值的定義錯位加情感表達的失效。母親因為長時間演家庭戲，演所謂的爛劇還債，疏于照顧女兒。女兒眼中母親的演戲是非藝術的謀生，卻看不到她在這個行業(yè)里面的掙扎與堅守，更不知道她選擇背后的心酸。母親覺得女兒不懂體諒，卻從未主動袒露自己背后的心酸，只是“為你好”的姿態(tài)去封閉溝通。

兩個人都困在自己的認知里面，用誤解代替傾聽，讓最親密的關系變成最遙遠的隔閡。有兩場戲特別讓我印象深刻，第一場是母親去女兒導演的戲的片場去試鏡，兩個人弄著弄著就吵起來了，后面母親拿下自己的假發(fā)，看到她為這個角色所做的犧牲，既感受到了母親和女兒之間的隔閡，又覺得母親一直以來都是一個非常好的演員，她至少對得起自己的職業(yè)。

第二場戲就是在女兒要在戲里面加一段情節(jié)，是她們母女倆的親身經歷，女兒腿受傷了，但是母親在演戲沒有注意到，這是女兒小時候的經歷。放在戲中戲里面，兩個人是怎么和解的呢？就是母親接下了這段戲，扮演了一個“不好的”母親形象，我覺得這就很中式表達，“對不起，是我的錯”，對于東亞人來說，真的很難說出來，就用接下這段戲來表達自己意識到了自己的錯誤。

這個角色被詮釋的非常好，她對朋友也是非常仗義。這個角色身上我還特別喜歡的就是她絕不回頭。老公欠了2000萬臺幣，跑路了，留下一個爛攤子給她。女兒功成名就了，反而回來找人家了，想要讓女兒承擔責任。在一個放映儀式上，女兒最感謝的竟然是父親，可是這些父親從頭到尾都沒好好照顧她，面對這段情節(jié)的時候我能共情，但是真的理解不了。

后來還是母親柯承擔了所有，本來兩個人是要離婚的，但是這個父親生病了，所以母親為了不讓父親拖累自己的女兒。兩個人剛離婚，又去結婚了，不是回頭，只是說想把責任攬在自己身上。

她們的母女關系讓我特別特別動容，看到了現實中很多人的影子。

六、黎嘉蕙：最膽小也最用情的人，希望你的選擇不會被辜負。

這個角色戲份不多，但看得我特別身臨其境。她是非常矛盾，也是非常戳人的存在。工作好幾年了還在被性騷擾，遇到了這種事情還不敢反擊回去，性格膽小，在飯局上被要求跳艷舞都只敢說忘了。

可就是這個最膽小的人做了最勇敢的事，喜歡的人，男方父母不同意被迫分開，男方又有了未婚妻還敢執(zhí)意追隨，為了愛情和自我，做了最孤勇的選擇。

她頂著“黎芯妮”的這個影后標簽，卻敢親手讓這個角色殺青，拋下所有名字做回勇敢的卻普通的黎嘉惠。連談戀愛都要偷偷摸摸，卻對愛人還是一往無前。這份“膽小者的勇敢”，恰恰是最動人的純粹。

七、潘碧珠：不用平衡事業(yè)和家庭，盡力而為，讓自己過得幸福最重要。

這個人是中年女演員的典型代表，不上不下，很尷尬的時期，沒有那么多題材和角色可以挑選。她就是用“美麗魔女”這個標簽裹挾著自己，在事業(yè)和感情的雙重壓力下，活成了很多人不愿意承認的自己。

她的擰巴就藏在這個名字里面，她的年齡也不能被提，明明已經做了那么多醫(yī)美，這還是對抗不過時間的痕跡。對外她是要強的潘茵茵，凍齡，連削骨、抗衰都硬扛著，不喊疼。對內卻藏著叫“潘碧珠”的柔軟底色，怕眼角的細紋，怕市場的挑剔，更怕被遺忘。事業(yè)上她曾經拿過不少獎項，卻依然逃不過中年女性主角機會驟降50%以上幾率的殘酷現實。

被資本挑挑揀揀，連經紀人遞來的獲獎好角色，都要天真地誤以為是演女兒而非媽媽。那些“作”出來的小脾氣——讓劇組等、搶鏡頭，不過是她對抗年齡焦慮、抓住存在感的笨拙方式。

感情里的她更讓人心疼：當初為了事業(yè)不耽誤想要孩子的前夫而離婚，卻在對方再婚生子的消息傳來時，瞬間破防，關起門卸了妝、吃著垃圾食品痛哭。前夫的虛偽更像鈍刀割肉，明明已有新家庭，卻回頭享受她的照顧，直到最后才戳破真相，把她的念想徹底碾碎。她看似清醒選擇了事業(yè)，可那份未說出口的遺憾與不甘，從不會因“清醒”而消失。

但潘茵茵最動人的不是慘，是“痛過之后仍肯轉彎”的勇氣——最后她終于松口“不準拒絕演媽”，不再執(zhí)著于虛假的凍齡人設，接受了歲月和職場的真實規(guī)則。她的困境哪里是個人的不幸？是中年女性被年齡綁架的集體焦慮，是感情里遇人不淑的無奈，更是無數人在“想要的”和“不得不接受的”之間掙扎的縮影。

八、芳姐：不搶戲、不張揚，通透善良，有分寸，有藝德的娛樂圈前輩。

芳姐由楊貴媚飾演，她是一位老牌金獎影后，還演過《飲食男女》這個電影里面的大姐。劇情中作為娛樂圈的前輩，芳姐有著成熟演員的素養(yǎng)和風范。她看穿了新人游燕芳在自己面前裝天真懵懂討教演技的心思，卻只是溫和地回應“你現在就演得很好啊”“導演這么喜歡你，你還不是怎么演怎么過”，展現出一種看透不說透的豁達與包容。

芳姐與潘茵茵是同門師姐妹，兩人有著多年的交情，她對潘茵茵也十分關心。

芳姐還十分體諒經紀人壁虎。在壁虎覺得累了，給她與潘茵茵換了個經紀人，結果人家只做了一天就不干了之后，芳姐才體會到壁虎的可貴。她移民之前，把房子鑰匙留給了壁虎，還告訴他房子不賣，讓他按照自己的心意布置一下，希望他有個自己的家，最好找個人相伴，盡顯其善良與貼心。

九、壁虎：不要因為喜歡就把職業(yè)當成生活。

作為“幕后擺渡人”，作為經濟人，做了10年，把兩個藝人的吃喝拉撒、事業(yè)起伏都扛在肩上，事無巨細，做到極致。但是卻連自己母親生病時都不能陪伴在身旁，沒有照顧的時間，家里面到處都是充電器和手機。

他的“事無巨細”藏著對職業(yè)的較真：藝人的行程要精確到分鐘，飲食禁忌爛熟于心，連劇組的人際關系都要提前鋪墊，被潘茵茵的“作”折騰得身心俱疲，卻從不會敷衍半分；可轉身面對老媽，只剩愧疚——錯過陪伴的時光、缺席該盡的孝道，這份“對外周全、對內虧欠”，正是無數職場人的真實縮影。

給我們所有人的啟示就是不要把職業(yè)當成全部，要留一點時間生活，去干自己喜歡的事情，去休息，去照顧家人。

十、胖姐：真誠又善良的人，我希望你遇到這樣的人，但我不希望你成為這樣的人。

這是這個劇里面最傻氣也最珍貴的經紀人，帶了很多新人，無數次遭遇背叛，始終懷著純粹的善良，用真心鋪路，用祝福收尾，把行業(yè)的復雜都釀成了溫柔，包裹著別人。

連在導演去世的葬禮上都要發(fā)名片，真的是非常非常敬業(yè)了。面對自己家的藝人被欺負的時候還能第一時間沖上前爭論，這何嘗不義氣呢？

她的可貴從不是沒吃過虧，而是吃過虧后仍不丟掉真誠：看著親手帶紅的新人轉身離去、甚至反咬一口，她不怨不恨，只默默收拾殘局，再滿心熱忱迎接下一個懷揣夢想的孩子；她的“真心”從不是盲目付出，而是明知行業(yè)冷暖，仍選擇做新人路上的“擺渡人”，把背叛當成成長，把祝福留給彼此。

最后她跟史艾瑪在街上相遇的那個鏡頭，兩個人擦肩而過，但是走過去之后她又回頭深情地望著這個曾經帶過的藝人，只有祝福，把我看哭了。

一個非常真誠的善良的人，我希望你成為這樣的人，是因為我希望你能保持善良，起到積極的影響和作用。我不希望你成為這樣的人，是因為我害怕你受到傷害，害怕你被欺騙，被利用。

這些大致就是所有主要出場的角色，還有幾個沒有聊到，但是不是主要角色也不影響觀看，大家可以自己分析一下。

最后我順便提一下這個小男生，就跟周凡談戀愛的這個“流氓”（外號就叫這個）。特別特別勇敢的一個年輕人，真誠又可愛。怪不得現在把男生都叫做各種狗。我想起來了日本作家坂元裕二《四重奏》里面的一段話。

“告白是小孩子做的，

成年人請直接勾引。

勾引的第一步，拋棄人性。

基本上來說是三種套路。

變成貓，變成老虎，變成被雨淋濕的狗狗”。

哈哈，笑死了，這條愛情線非常好看，這里就不展開了。

12集真的不夠看，這里面每一個角色都有的聊，看到了很多可以和現實對應的部分。演員把每個角色都詮釋的很好，這部劇的導演同樣也是《俗女養(yǎng)成記》的導演，我同樣非常喜歡這部作品，也推薦給大家。

12集的《影后》，從來不是一部單純的“演藝圈實錄”，而是一面照見所有成年人的鏡子。這里有友情里的分寸與救贖，有愛情中的犧牲與清醒，有職場上的掙扎與堅守，更有女性在規(guī)則枷鎖下的自我突圍。

從薛亞之放棄自我到重拾事業(yè)，從潘茵茵對抗年齡到接納現實，從史艾瑪迷失欲望到陷入迷茫，每個角色的選擇都在告訴我們：人生從沒有完美的平衡，只有清醒的取舍；幸福從不是依附他人，而是守住初心、握穩(wěn)底氣。

好的影視作品，從來都是延長我們的人生體驗，而《影后》最珍貴的，是讓我們在別人的故事里，看清自己的路——無論身處何種困境，不放棄自我，不丟掉真誠，便是對人生最好的答卷。

劇中沒有絕對的好與壞，只有成年人的復雜，角色有血有肉。特別喜歡，所以寫的文字是特別特別長，感謝您的觀看。真誠地向您推薦這部劇，歡迎點贊、推薦、評論、轉發(fā)分享，感謝。