我們幾個(gè)沒(méi)人想去看《日掛中天》，除了近幾年去國(guó)外參賽的電影普遍難看這一預(yù)判，也基于電影9月份在電影節(jié)放映后的口碑，讓人確實(shí)不太有信心。

目前豆瓣首頁(yè)上的五條熱評(píng)，其實(shí)都是差評(píng)，其中有抱怨電影“預(yù)想到是過(guò)時(shí)的，但沒(méi)想到如此過(guò)時(shí)”、“故事好土”、“內(nèi)心和劇情全靠對(duì)白推，太偷懶了”。就連那條五星，也只給了劇情兩星，另外三星給到辛芷蕾。

最終大家石頭剪刀布，我輸了我倒霉，我買(mǎi)票看，以往看電影都是費(fèi)用自理，畢竟通常來(lái)說(shuō)看電影都是視聽(tīng)感官體驗(yàn)、心情愉悅的事兒，自己享受到了。但這次我逼著他們幫我把票錢(qián)A了，否則我就會(huì)像電影里張頌文飾演的葆樹(shù)那樣，覺(jué)得電影欠我的錢(qián)，我過(guò)不了自己這一關(guān)。

《日掛中天》不值得花錢(qián)買(mǎi)票，九塊九都不值，這樣的電影就不應(yīng)該有好票房，想看辛芷蕾的表演，等上線(xiàn)看免費(fèi)的就好了，還能隨時(shí)暫停逐幀琢磨細(xì)節(jié)，比大銀幕上還方便。

《日掛中天》的劇情乏味、無(wú)趣、老舊，像極了上世紀(jì)《讀者》上就為了擠出你眼淚的毒雞湯文，相應(yīng)的，角色設(shè)定則是病態(tài)、膚淺、毫無(wú)回味空間，角色間的互動(dòng)讓人如坐針氈、如芒在背，要不是帶著“試吃”的任務(wù)和為了寫(xiě)稿子，或許我會(huì)中途離場(chǎng)。

橋段設(shè)定和劇情、人物關(guān)系的推進(jìn)倒是不亂，只是這種章法太乏味了，沒(méi)有張力也沒(méi)有新鮮感，就像吃海底撈師傅表演抻面，看多了自己覺(jué)得浪費(fèi)時(shí)間，抻面師傅也漸漸沒(méi)有了表演的勁頭。

這是《日掛中天》多數(shù)戲份都帶給我的由內(nèi)而外的觀感。償還情債，宛如共生的兩個(gè)人，重逢不是幸福歡愉，而是恐懼和無(wú)所適從。之后的三角關(guān)系翻來(lái)覆去，在這里不劇透細(xì)節(jié)，只能說(shuō)每一處設(shè)定都盡量在普世價(jià)值和情感里打轉(zhuǎn)，但是都異常平庸，找不出一點(diǎn)驚喜，所以也沒(méi)有一點(diǎn)感動(dòng)，演員們始終哭喪個(gè)臉，你欠我我欠你，持續(xù)不斷的人性和情感試探，看的真累。

這樣的情緒和氛圍，是我父母那一代人，或者年齡更大一點(diǎn)，五六十年代的人愿意看的東西，導(dǎo)演沉浸在自己的創(chuàng)作思維里出不來(lái)，也不想出來(lái)看看，那一套真的已經(jīng)過(guò)時(shí)了，當(dāng)下主流觀眾追求的是愛(ài)就轟轟烈烈的愛(ài)，不愛(ài)就果斷放手都不帶回頭一下的，兩個(gè)人在一起追求的是開(kāi)心快樂(lè)、情緒價(jià)值共給、共同成長(zhǎng)共同進(jìn)步，償還情債這一套真的不適用了。

再說(shuō)，還債就得賣(mài)身？就要賠上自己的后半生？哪有這樣的道理！

《日掛中天》就是這樣的電影，如果你能被導(dǎo)演帶節(jié)奏，進(jìn)入電影，和角色共情，相信整體觀感會(huì)不錯(cuò)，能跟得上劇情和情感推進(jìn)，最后捅刀子的“炸裂”戲，沒(méi)準(zhǔn)兒還能哭一鼻子。

可惜啊，我從一開(kāi)始就沒(méi)進(jìn)去，全程看演員們很努力的演，注意力都集中在演員本身了，后面的戲越看越尷尬、越看越狗血，這幾個(gè)人上輩子是造了什么孽，要受這樣的懲罰還不逃走？

馮紹峰在里面還是帥的，盡管稍微有點(diǎn)老了，可這樣的帥叔叔，只要走出去分分鐘就能把年輕女孩兒迷的神魂顛倒，何必呢？真的說(shuō)服不了我，或許把馮紹峰換成潘斌龍會(huì)好一些。

我非常認(rèn)可黑澤明的那個(gè)觀點(diǎn)，拍電影是愉悅的，觀眾看電影也應(yīng)該這樣。好電影要好看、要讓觀眾能看懂，應(yīng)該有美學(xué)享受。

現(xiàn)在掙錢(qián)很難，幾十塊錢(qián)買(mǎi)張票，總得給觀眾點(diǎn)什么吧？人類(lèi)命運(yùn)的宏大主題、人性深挖帶來(lái)的感觸，動(dòng)作大場(chǎng)面的視聽(tīng)震撼，哪怕純喜劇讓人笑笑我都覺(jué)得值。

可是《日掛中天》啥啥都沒(méi)有，唯一給到的就是幾個(gè)角色在過(guò)往和情感旋渦里打轉(zhuǎn)，導(dǎo)演的追求就是讓觀眾被他們折磨，然后在旁邊一遍遍問(wèn)你——

夠虐了吧？都這么虐了你怎么還不哭？

故事講不好，制作也乏善可陳?，F(xiàn)實(shí)題材不是《日掛中天》如此簡(jiǎn)陋、粗糙的借口。構(gòu)圖毫無(wú)章法，打光能省就省，美術(shù)雜亂無(wú)章，調(diào)色刻意又俗不可耐，這部電影，是最俗套的低成本國(guó)產(chǎn)片中，最不出挑的一部，導(dǎo)致看完電影，只能記住演員的高光表演，而記不住任何一個(gè)令人眼前一亮的場(chǎng)景和運(yùn)鏡。

隨機(jī)想到去年蒂爾達(dá)·斯文頓和朱利安·摩爾的《隔壁房間》，同樣有絕癥和面對(duì)死亡的思考和人物狀態(tài)，可人家的布景、美術(shù)多舒服。美術(shù)的統(tǒng)一性和完整性太重要了，這是多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影都缺少的。

最后說(shuō)說(shuō)《日掛中天》唯一能拿得出手的表演吧。

無(wú)可否認(rèn)，辛芷蕾確實(shí)出彩，她的這份出彩，讓她捧杯威尼斯影后。

但“出彩”的另一面，是綠葉襯紅花、是有更多平庸才顯得出彩。這取決于這部電影的低成本、其他元素的乏善可陳，甚至沒(méi)有群像去和辛芷蕾搶?xiě)?。就連三個(gè)主角，也都是“各自為政”，張頌文是體驗(yàn)派，辛芷蕾是方法派，馮紹峰是不太會(huì)演戲，三個(gè)人在一起各演各的，完全沒(méi)有演員間配合的奇妙反應(yīng)，這也是為什么張頌文和辛芷蕾抱頭痛哭，都無(wú)法讓我共情的原因之一。

但辛芷蕾的獨(dú)角戲確實(shí)高光很多。她精準(zhǔn)捕捉人物狀態(tài)，收放自如，幾乎沒(méi)有一場(chǎng)戲很外放，但每一場(chǎng)戲都會(huì)讓你覺(jué)得舒服、恰當(dāng)、妥帖，比如醫(yī)院那場(chǎng)戲，突如其來(lái)的無(wú)力感讓她坐在樓梯上，馬上就想到曾經(jīng)自己也有過(guò)這樣的狀態(tài)。

總結(jié)來(lái)說(shuō)，辛芷蕾的表演，就是《日掛中天》這部平庸之作的唯一遮羞布。二者互相成就，電影托舉辛芷蕾拿到影后，而影后辛芷蕾則幫電影拿到本不匹配的票房成績(jī)。

《日掛中天》上映首日票房608萬(wàn)，這種電影，如果不是辛芷蕾、如果不是拿獎(jiǎng)，連100萬(wàn)都不配。當(dāng)然，觀眾的眼睛是雪亮的，票房低于排片占比，導(dǎo)致上映第二天排片降至12.5%，總票房預(yù)測(cè)也從開(kāi)始的3000多萬(wàn)縮減至目前的2628萬(wàn)，相信還會(huì)繼續(xù)下降。

這些年市場(chǎng)不好，電影人們的日子也不好過(guò)，我不喜歡唱衰電影，可我還是要唱衰《日掛中天》，大家盡量避雷，這部電影票房不好，才會(huì)痛醒導(dǎo)演，痛醒這個(gè)行業(yè)，上世紀(jì)的過(guò)期東西就不要拿出來(lái)，拍電影要多走走多看看觀眾想要什么，這樣才能拍出來(lái)好電影。

你活在自己的思維里拍爛片不尊重觀眾，就不配得到觀眾的尊重和票房回饋。