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由雙雪濤同名小說改編的電影《飛行家》，入圍了第38屆東京國際電影節(jié)主競賽單元。我們在東京銀座的夜色中，采訪了鵬飛導(dǎo)演。

在國內(nèi)的年輕導(dǎo)演中，鵬飛是能力較強(qiáng)的一位，《米花之味》展現(xiàn)他在視聽層面的靈氣，《又見奈良》看到他處理復(fù)雜題材的水準(zhǔn)，而這一次，新作《飛行家》則具備很強(qiáng)的商業(yè)氣質(zhì)，可以讓他真正走向大眾。在這次創(chuàng)作中，鵬飛處理了頗具難度的小說改編劇本工作，成片在劇情結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰的同時，又不失喜劇的幽默，相信接受度不會低。

導(dǎo)演鵬飛在東京國際電影節(jié)與觀眾見面

談改編：我想讓李明奇真飛一次

拿到中篇小說《飛行家》時，鵬飛一下子就看進(jìn)去了，他發(fā)現(xiàn)這里的人物都很幽默，很睿智，背后似乎又藏著很多故事。

主人公李明奇想要做飛行器，這是一個多么獨(dú)特的夢想！結(jié)果他一直到老，都沒有做成什么事情，最后決定坐熱氣球飛走，再重生一回?！斑@種浪漫主義的氣息撲面而來，讓我很著迷?！?/p>

鵬飛非常愿意去改編這個小說，原著作者雙雪濤此次擔(dān)任監(jiān)制工作，參加了每一次劇本創(chuàng)作會，他對改編的支持至關(guān)重要，“他認(rèn)為電影應(yīng)該改得離小說越遠(yuǎn)越好，太貼近的話，就沒啥意思?！贝舜蔚母木幚砟钋逦鴪远ǎ靶≌f中是把他這一輩子發(fā)生的故事給隱去了很多，那咱們就把他這些隱去的故事全給他找出來。”

《飛行家》海報

鵬飛的家是京劇劇團(tuán)的，姥姥九十年代初去福建石獅，從南方往北方倒騰羽絨服，“全劇團(tuán)的人，甭管是老生、武生還是誰，全來我們家買羽絨服，正面穿，背面穿，還多送幾個扣。”這就和《飛行家》小說中，李明奇去南方下海的情節(jié)很像。

“包括我媽媽因為那時候京劇不景氣了，就穿上裙子去走穴跳現(xiàn)代舞?！彼囆g(shù)形式的被迫轉(zhuǎn)變，與電影中工人們在時代洪流中的命運(yùn)轉(zhuǎn)折如出一轍。

盡管地域文化不同，但在他童年的記憶里，劇團(tuán)的變化與東北的工廠都在經(jīng)歷著同樣的時代陣痛，他發(fā)現(xiàn)，自己對上一代人的記憶、情感，是和小說向通的。

《飛行家》劇照

小說中的人物夢想多少有點(diǎn)超脫，要落地到電影里，就非常需要寫實(shí)，然后觀眾才能相信這個夢想，與之共情。于是鵬飛將該片定義為一個現(xiàn)實(shí)主義童話故事。

為此他也去東北進(jìn)行了田野調(diào)查。采訪了朋友的父輩和爺爺輩，尤其是那些退了休的老工人們，每個人的人生故事都是那樣跌宕起伏?！八麄冇幸环N詼諧灑脫的氣質(zhì)，聊起自己之前干過什么，后來弄成了什么，沒弄成什么，想當(dāng)年如何如何…他們很樂觀，一直談笑風(fēng)生，哪怕是自己一瘸一拐，或者手上有什么問題，但他們依舊如此。”

聊起這些時，鵬飛都會忍不住輕輕錘著自己的胸口，老工人們在時代變革中的生存智慧，更加激發(fā)起他的創(chuàng)作欲?！斑@讓我特別喜歡。我愿意把這股勁放在電影里?！?/p>

在構(gòu)建李明奇"隱去的故事"時，鵬飛選擇讓他與真實(shí)的歷史事件擦肩而過。這個創(chuàng)作理念在影片中得到了許多堪稱驚喜的呈現(xiàn)：“比如說，落下的那顆隕石，是真實(shí)的，在那個時候就是有一顆特別大的隕石掉在吉林，但是沒有砸到任何人和動物，沒有一個生命受到傷害?！?/p>

《飛行家》劇照

“包括城里來了一幫外賓，就是因為那時候這座城市真的召開了首次北方國際城市會議。主人公也不知道這些外賓為什么來，但無形中他跟著時代的巨輪在轉(zhuǎn)動。”

不同于原著結(jié)局的悲涼，電影有著勵志而充滿希望的變化，這樣的改編是一個繞不過去的話題。對此，鵬飛說：“我希望這是一個有商業(yè)氣質(zhì)、有點(diǎn)勁兒的電影。這個人活了一輩子，想飛，最后沒有飛成，我都替他惋惜。所以討論來討論去，我決定讓他真飛一把，讓電影圓他一個夢?！?/p>

在他看來，九十時代的這種挑戰(zhàn)故事很多，比如柯受良飛躍黃河，張健橫渡英吉利海峽。當(dāng)年的人們就有這樣追逐夢想的勇氣。

這種改編邏輯體現(xiàn)了鵬飛對歷史與個人關(guān)系的理解：每個人都在與時代擦肩而過，但總有些人，即使身處洪流之中，也要抬頭仰望星空。

談演員：通宵寫劇本，認(rèn)定蔣奇明

《飛行家》的選角過程充滿了戲劇性的頓悟時刻。

提到選擇蔣奇明的過程，鵬飛記憶猶新："有一天早上六點(diǎn)半，天已經(jīng)亮了，我寫完新的一稿，我就覺得，這人是蔣奇明，然后我把我的制片人全叫醒了，不能等一分鐘，打電話全叫醒，一起吃早飯，告訴他們，應(yīng)該是蔣奇明?！?/p>

這個看似沖動的決定，背后是長期的觀察與思考?！爸翱催^《宇宙探索編輯部》和《漫長的季節(jié)》，我真的能感受到這個演員有那種要溢出來的才華，有非常多的可能性?！?/p>

蔣奇明飾演李明奇

“他跟原著所描繪的那個李明奇也很像，五官輪廓非常清晰，自己把自己弄得挺精神，挺板正。但又有點(diǎn)超脫感。蔣奇明就是一個非常專注的人，有自己獨(dú)特的世界?！?/p>

作為廣西人要演東北人，蔣奇明下了不少苦功，融入得很快，被劇組贊美“語言天賦非常好”。他會主動分享對人物的理解，有許多自己設(shè)計的精巧發(fā)揮，反復(fù)打磨臺詞的精準(zhǔn)性。如果說演員演繹人物的前半生還能利用自己的人生經(jīng)驗，那演繹后半生時，就需要把自己的靈魂放在里面。

《飛行家》分為三個階段拍，夏天、秋天、冬天各拍了一次，每次等待季節(jié)的變化，鵬飛都會修改一下劇本，整理一下思路。蔣奇明就提出，李明奇這個人物年長后，需要和年輕時拉開一點(diǎn)，更沉淪一點(diǎn)、更被壓倒一點(diǎn)、更什么都不在乎一點(diǎn)，尤其不注意自己的形象，“他覺得要把人物打到最底，反彈的高度就越高。我覺得說得很有道理?！?/p>

李雪琴飾演高雅風(fēng)

作為觀眾熟悉的東北演員，李雪琴飾演李明奇的妻子高雅風(fēng)。“在這些演員塑造人物時，我希望是非常真實(shí)的，不是在演，千萬不要有演的痕跡，而是實(shí)實(shí)在在過日子的人。雪琴就是一個非常真實(shí)的人，有東北女孩的善良、灑脫，聰穎。而她也是天生的演員，能演出那種真實(shí)，父輩時代的真實(shí)，要知道，不留痕跡的演出是非常不容易的?！?/p>

同時和這么多知名演員合作，鵬飛直言學(xué)習(xí)到了很多的東西，讓自己的工作方式更靈活，目標(biāo)也更清晰，“我一直認(rèn)為電影導(dǎo)演不是一個一言堂的工作，而是善于去借助所有人的智慧、幫助整個作品提升的工作。首先我把我的想法說出去，然后我希望每一部的攝影部門、美術(shù)部門、音樂部門等等，用你們的智慧，用你們對這個作品的感受、你們的才華來幫到這個作品，演員也是?！?/p>

談制作：美術(shù)組都成了科學(xué)家，空中鏡頭都實(shí)拍

作為片中最重要的道具飛行器，鵬飛對細(xì)節(jié)提出了極致追求?！捌鋵?shí)我們有一個初步的概念，它就像我們的手機(jī)一樣會迭代，1.0、2.0、3.0，它肯定也隨著每個階段的社會氛圍、觀念變化而變化。”

從第一個冒著火的鋼鐵飛行器，到后來更小巧的個人用助推器，再到充滿速度感的精準(zhǔn)落地裝置，每個階段的飛行器都反映了李明奇夢想的演變，也是社會的寫照。

《飛行家》劇照

為了實(shí)現(xiàn)這些設(shè)計，整個團(tuán)隊付出了巨大努力?！拔覀兠佬g(shù)組這些同事，現(xiàn)在每一個都是發(fā)明家。會告訴我這是什么零件，這是什么原理，這是用什么燃料，產(chǎn)生什么氣體。我們經(jīng)過調(diào)查，經(jīng)過長時間學(xué)習(xí)，才能做到。"

最令人印象深刻的是此次對實(shí)拍的堅持，熱氣球升起和跳傘都是實(shí)拍?！拔覀冋伊颂丶佳輪T跟特技攝影師，一起從3500米往下跳，跳了六天，共跳了三十六次。”

翼裝飛行的部分則是實(shí)景加棚拍結(jié)合，蔣奇明需要穿著三四十斤的飛行器，在室外的棚里被綁著，在失重狀態(tài)下轉(zhuǎn)動，完成近景部分表演，幾次轉(zhuǎn)得他都嘔吐。

《飛行家》劇照

美術(shù)指導(dǎo)柳青非常資深，之前與陳凱歌、姜文多次合作，他對那個年代有著自己的懷念，鵬飛要求他“把記憶全都給放進(jìn)來”。于是，影片的各個場景，都帶著他對那個時代特有的激情與溫度。

鵬飛說起這些時依然充滿激情，“我們這部電影沒有一個是搭的景，全是實(shí)景改造，工廠也是，包括佐羅舞廳也是工廠改造的。返回艙也是按照真實(shí)返回艙1:1做的，連里邊的每個小按鈕都跟真實(shí)返回艙一樣。”

他之前的電影《米花之味》《又見奈良》，多以固定鏡頭為主，也比較喜歡鏡頭遠(yuǎn)一點(diǎn)地去觀察人物，他認(rèn)為這是一種“用時間來換情感”的表現(xiàn)手法。

《又見奈良》海報

而在《飛行家》中，他在攝影層面完全顛覆了過去的風(fēng)格，“我就跟呂松野老師（攝影指導(dǎo)）說，這次我們要動起來，要造起來，您得肩扛。后來我發(fā)現(xiàn)呂松野在擼鐵健身，不知是不是為了更好的完成肩扛鏡頭，哈哈哈。”

“那是一個百花齊放的年代，我想讓鏡頭離演員再近一點(diǎn)，感受到他們的呼吸，聞到他們的氣味，發(fā)現(xiàn)他們的微表情，讓人物更加鮮活，激情更加的放大?！?/p>

談轉(zhuǎn)型商業(yè)：《飛行家》是商業(yè)片，但不套路

在《飛行家》的創(chuàng)作過程中，鵬飛完成了一次重要的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型——從作者電影到具有商業(yè)氣質(zhì)作品的跨越。理想主義者的失落是藝術(shù)作品中永恒的主題，而鵬飛希望用一種輕盈浪漫的風(fēng)格去描寫生命中的苦澀。

鵬飛說自己很喜歡商業(yè)片，尤其喜歡有力量有底蘊(yùn)的商業(yè)片。“如果商業(yè)片的定義是‘好看的電影’，那《飛行家》就是商業(yè)片，只不過不是常規(guī)套路的商業(yè)片。我們用兩小時的時間，來寫一個人的一輩子，對夢想的癡迷、到放下、到重拾?！?/p>

《飛行家》主創(chuàng)在東京國際電影節(jié)映后見面會

“我覺得《飛行家》是個可愛的電影?！?/p>

他覺得自己之前的電影中的情感比較單一，比如有對家庭的情感，有愛情，也有對兒女的情感，《飛行家》里也有這些，但多了是“對夢想的情感”，“或者說，是對‘之前的自己’的情感?！?/p>

這部電影籌備六年時間，主創(chuàng)在生活中都發(fā)生了很多變化和波動，但大家都堅持了下來。鵬飛覺得，劇組每個人都是“飛行家”，遇到很多困難都沒有放棄，還是緊緊抓著這個夢想，和李明奇跳塔一樣，敢于“殊死一搏”。

面對“電影是否會消亡”的疑問，鵬飛笑著說：“我真的想過這個問題，但是沒轍，只能一頭扎進(jìn)去繼續(xù)干，不再想了，想也沒有用，把手頭的工作做好最重要。如果它精彩了，會有人愿意看，會有人看到電影的魅力所在?！?/p>

他與路陽、張大磊、張驥等導(dǎo)演一樣，在雙雪濤的文字中找到了屬于這個時代導(dǎo)演的電影驅(qū)動力。接下來他還會繼續(xù)與雙雪濤合作，改編他的小說作品。

采訪&撰文 秦婉