2025年12月30日午后，74歲的安圣基在首爾家中進食時，食物突然堵塞氣道。緊急送醫(yī)后，他陷入昏迷，并于2026年1月5日在醫(yī)院離世。這位被譽為“百年以來唯一能代表韓國電影的演員”，留給世界的最后一幕，充滿了日常生活的偶然與錯愕。

從5歲時被偶然帶入《黃昏列車》片場，直到2023年的告別作《露梁海戰(zhàn)》，安圣基留下超過140部電影作品，演藝生涯幾乎與韓國現(xiàn)代電影史重合。銀幕中的安圣基，如同一面誠實的鏡子，映照出韓國社會的悲歡和滄桑。

在韓國，安圣基享有極高聲望。他是獲得影帝次數(shù)最多的韓國演員：8次百想藝術(shù)大賞影帝、5次大鐘獎影帝、2次青龍獎影帝。韓國電影振興委員會更是給予頂級評價：“百年以來唯一能代表韓國電影的演員?！?/p>

在批量誕生優(yōu)秀演員，甚至不乏世界級演員的韓國，為何安圣基成了“國民演員”？

演員 安圣基

童星、迷惘與重生

“安圣基的聲音非常特別，不是那種響當當?shù)穆曇簦阋宦牼椭肋@是安圣基?！敝袊鴤髅酱髮W戲劇影視學院教授、釜山國際電影節(jié)原顧問范小青對《中國新聞周刊》回憶。她曾與安圣基多次見面，安圣基對她的問題有問必答。

范小青認為，安圣基“國民演員”的地位，首先來自他超長的職業(yè)生涯。這種獨特的位置，在導演界有林權(quán)澤，在演員界就是安圣基。

安圣基電影生涯的起點，正值戰(zhàn)后韓國電影的復蘇期。1957年，導演金基永正因為找不到合適的童星而焦頭爛額，5歲的安圣基被父親帶到《黃昏列車》的片場，就此踏入電影圈。整個童年時期，他就出演了超過70部電影，7歲時便憑《10代的反抗》在舊金山電影節(jié)獲獎。

安圣基的童星時代，貫穿了韓國戰(zhàn)后的復蘇期，他在銀幕上的成長，成為那個匱乏年代里一抹溫暖的慰藉。然而，過早背負盛名的代價，卻給他帶來一種空幻，一種與真實世界的疏離感。進入高中后，安圣基主動按下了暫停鍵，試圖回歸普通人的生活，尋找自我。

他沒有順理成章進入戲劇專業(yè)，而是考入韓國外國語大學攻讀越南語，夢想成為一名軍官或外交官。但越戰(zhàn)的結(jié)束，讓他所學的專業(yè)幾乎失去用武之地。兵役結(jié)束后，安圣基求職屢屢碰壁，站到了人生的十字路口。

25歲，一個曾家喻戶曉的名字，在成人世界里卻無處可以安放。最終，他選擇回歸電影，并為此開始了嚴苛的體能訓練和文化補課。1977年，他以《士兵和小姐們》作為成人演員重新出道，起初3年反響平平，一個過氣童星，從默默無名的新人開始從頭來過。

這段蟄伏期剝?nèi)チ颂熨x和名聲的光環(huán)，迫使他思考表演的本質(zhì)。轉(zhuǎn)機在1980年到來，李長鎬導演的《畹風的好日子》，讓他捧回大鐘獎最佳新人獎。更重要的是，在李長鎬的引導下，他愛上了讀書，為作為演員的第二次生命奠定了根基。

當他憑借《畹風的好日子》等作品再度崛起時，韓國電影也開始走出低谷，試圖發(fā)出自己的聲音。安圣基身上那種沉穩(wěn)、內(nèi)斂、略帶憂郁卻十分堅韌的特質(zhì)，契合了當時韓國在快速發(fā)展中，對自身身份與歷史進行嚴肅審視的心理狀態(tài)。韓國電影評論家指出，安圣基的臉不是一張明星的臉，而是“一張可以放入任何歷史語境、承擔任何集體情緒的臉”。

韓國社會變遷的時代之鏡

整個20世紀80年代至新千年，是安圣基藝術(shù)生命的全盛期，他被韓國媒體稱為“角色萬物像”。這張臉，是《曼陀羅》中苦修求道、內(nèi)心激蕩的青年僧侶，也是《特警冤家》中痞氣十足卻充滿人情味的警察，能夠刻畫《南部軍》中戰(zhàn)爭對個體的撕裂，也能呈現(xiàn)《華麗的休假》里為正義抗爭的普通人表情。

安圣基的表演美學是徹底的沉浸?！耙粋€可怕的家伙”，導演林權(quán)澤曾如此評價。在拍攝《曼陀羅》時，為飾演好僧侶，他連睡覺都將劇本放在枕邊。他不依賴英俊的外貌，他相信魅力不需要張揚外露：“有的演員，霸氣是從外表散發(fā)出來的，是外在的，但也有人有著安靜的領(lǐng)導力。雖然是比較溫和的表演，但是在溫柔中也是包含著狂野的。”

憑借這份“安靜的霸氣”，安圣基從容駕馭從君王到平民、從僧侶到罪犯的人物光譜。從《王的男人》中陰郁復雜的燕山君，到《斷箭》中執(zhí)拗的知識分子，從《特警冤家》中痞氣又溫暖的警察，到《華麗的休假》中堅毅的平民斗士，他總能抹去“安圣基”的痕跡，讓觀眾看見角色本身。美國休斯敦國際電影節(jié)在授予其《紙花》最佳男主角獎時，評語精準地捕捉了他的特質(zhì)：“細膩而鮮明、有品位的演技……表現(xiàn)了角色的深刻感性。”

數(shù)十年來，安圣基的作品序列，構(gòu)成一部韓國社會的心靈史。2003年的《實尾島》觀影人次突破1108萬，成為韓國影史首部“千萬電影”，影片引發(fā)的全民討論，直指歷史中被掩蓋的傷痕。2007年的《華麗的休假》吸引超過730萬人次觀影，前總統(tǒng)金大中、盧武鉉都親赴影院。在2012年的《斷箭》中，他飾演對抗不公的大學教授，又精準切中了社會轉(zhuǎn)型期民眾對正義的渴望。

安圣基的名字，與韓國民族的自我審視緊密相連。他超越了演員的身份，成為一種道德良知與集體記憶的象征。

“安圣基童星出身，經(jīng)歷了韓國電影沒有發(fā)言權(quán)的慘痛年代，也經(jīng)歷過百折不撓、在困境中崛起的時代?！狈缎∏囝H有感觸地說，“他是韓國電影活化石一般的人物，親身經(jīng)歷忠武路大大小小的事件，是一面旗幟，也是定海神針?！?/p>

慢慢地、輕輕地走

步入生涯后期，安圣基更多地承擔起提攜后輩、傳遞薪火的責任。他樂于與姜棟元、李準基等新生代演員合作，并給予中肯評價。當被問及對年輕演員的忠告時，他的回答平靜而誠懇：“我希望年輕演員能夠看得遠一點，不要急功近利，不要太急，要慢慢地、輕輕地走?！?/p>

他也積極參與國際交流。2006年，他曾與中國電影人合作，在華語電影《墨攻》中與劉德華演對手戲。為了塑造這位古代將軍的威嚴與霸氣，造型師用深色厚重的麻布、皮革和盔甲，來強化其粗獷感，并在臉部塑造雕刻感。以儒雅著稱的安圣基，通過這一造型和表演，成功展現(xiàn)出了不可一世的統(tǒng)帥氣質(zhì)。

然而，死亡的陰影悄然降臨。2019年，他被確診白血病，開始了長達數(shù)年的抗爭。即便在病中，他依然保持著體面與樂觀，每天堅持健身。他對電影的熱愛支撐著他，電影也似乎需要他的存在。就在2025年，他仍有新作計劃。因此，12月30日那頓尋常的午餐所引發(fā)的意外，才顯得突兀而殘酷。

直到2022年，病中的安圣基一年仍有三部作品問世。年屆七旬，他出演了有關(guān)阿爾茨海默病的電影《仙后座》，探討記憶與失去，似乎是人生的預演，又仿佛是總結(jié)。人生告別作，是2023年上映的《露梁海戰(zhàn)》，他出演將領(lǐng)魚泳潭。2025年，在他去世前幾日，公眾看到的最后影像，是他為奇幻電影《驅(qū)魔使者》錄制的問候視頻。

“他非常非常安靜、平和，有非常典型的儒家文化的一面?！狈缎∏嗾f，“可能是自小在劇組中培養(yǎng)的洞察力和內(nèi)力，角色之外他是安靜的，他將爆發(fā)性都帶進了角色中?！卑彩セ詫捄竦男愿?，成為韓國影壇定海神針般的存在。“在我印象中，他年紀不大，我一直想等他空閑下來，再去深入訪問他一次，結(jié)果沒想到他就走了，讓我有一點難過?！狈缎∏嗾f。

當被問及“國民演員”這個稱號時，安圣基姿態(tài)謙遜：“我自己更想被稱作‘演員’。”他認為，這個稱號之所以與自己相連，或許是因為他童年即出道，陪伴韓國電影終身，“可能觀眾覺得我有一種‘可靠’的感覺吧，是一直在很老實地演電影” 。

安圣基的葬禮，將由李政宰、鄭雨盛等后輩電影人扶靈。他的離去，或許是韓國電影一個篇章的落幕。他親身走過了韓國電影從荒蕪到輝煌的全過程，他自身就是一部活著的電影史。

所謂國民演員，意義溢出了屏幕之外，他以自己塑造的140 多個角色，承載了幾代韓國人的情感信賴，串聯(lián)起韓國電影史的不凡歷程。一個國家也通過他的面孔和眼睛，誠懇地凝視自身的歷史。如今，塵埃落定，這位“角色萬物像”，最終躬身退場，息影了。