去年，《再見愛人4》以精準(zhǔn)選角引爆爭(zhēng)議話題，“麥學(xué)”“楊學(xué)”成為了當(dāng)之無愧的互聯(lián)網(wǎng)“社交貨幣”，吸睛程度可以說一時(shí)無兩。時(shí)隔一年，《再見愛人5》重裝出發(fā)，第一期上線后，節(jié)目的相關(guān)話題又開始頻繁登上熱搜，并漸漸有了霸榜的趨勢(shì)，鄧莎、路行，李施嬅、車崇健，梁淞、何美延這三對(duì)愛人，各自代表著一類有裂痕又不舍得放棄，有愛意又難免疲憊的關(guān)系模型，很難不讓當(dāng)代網(wǎng)友感到“心有戚戚焉”。那么，就讓我們借此機(jī)會(huì)來分析一下，為什么《再見愛人》這個(gè)IP永遠(yuǎn)能激發(fā)出觀眾強(qiáng)烈的“討論欲”？話題先行的背后，該系列又存在哪些難以忽視的內(nèi)容隱患？

三對(duì)夫妻三種課題，“沖突”不夠“笑點(diǎn)”來湊

縱觀內(nèi)娛的綜藝市場(chǎng)，圍繞各種親密關(guān)系進(jìn)行表達(dá)的情感觀察綜藝，一直都是處在風(fēng)口浪尖上的熱門類型，《再見愛人》系列更是其中獨(dú)樹一幟的存在，它以都市人的婚姻關(guān)系為切入口，卻沒有像其它同類節(jié)目一樣，單純的想要去展現(xiàn)“你好、我好、大家好”的溫馨甜蜜，反而以更尖銳的視角，把已經(jīng)接近變質(zhì)的、充滿裂痕的夫妻關(guān)系放在了臺(tái)面上，可以說，這一選題本身就自帶數(shù)不清的“炸點(diǎn)”，具備難得的“高情感濃度”＋“強(qiáng)沖突性”，哪怕是在信息流爆炸的今天，也能夠第一時(shí)間就抓住觀眾的眼球，滿足他們強(qiáng)烈的獵奇心態(tài)。

另外，從過去的四季來看，節(jié)目里那些不夠理想、完美的婚姻樣本，確實(shí)也觸及到了女性困境、心理健康等廣泛的情感與社會(huì)問題，觀眾很容易在追綜的過程中鏡鑒自身生活，收獲很多該如何處理親密關(guān)系的啟發(fā)，并得到某些隱謐情緒的替代性滿足。

當(dāng)然，想要達(dá)到如上的效果，就必須在“人”上下功夫，畢竟所有的“抓馬”與“話題”都要通過復(fù)雜、鮮活的人物來生發(fā)，這也是《再見愛人》這個(gè)IP從第一季到第四季顛撲不破的“爆款指標(biāo)”——選對(duì)了嘉賓就等于贏在了起跑線上。

最為典型的就是上一季的楊子與麥琳，兩人“自帶火花”，造就了鏡頭前無數(shù)的激烈交鋒，各種奇葩行為引發(fā)了網(wǎng)友們一波接一波的討論，節(jié)目熱度也順理成章的水漲船高，甚至長尾效應(yīng)能夠一直延續(xù)到今天。

或許是因?yàn)椤爸橛裨谇啊?，《再見愛?》的選角就目前看來還是稍顯平淡了，雖然也有一些反套路的新鮮人設(shè)樣本，卻并沒有一上來就能把槽點(diǎn)拉滿的“神人”，一定程度上影響了社交平臺(tái)上話題的發(fā)酵。

鄧莎和路行這一對(duì)的核心觀感就是“冷”，民企成功商人搭配美女明星，從功能性上來講，很難說它不是一個(gè)適配的組合，但是由于男方忙于工作對(duì)家庭生活的參與度過低，和經(jīng)濟(jì)造成的隱形的權(quán)力落差，導(dǎo)致這段看似相敬如賓的婚姻的本質(zhì)是生疏和冷淡，急需找回一些激情和溫暖。

有趣的是，在第一期節(jié)目中，路行既有很多不夠政治正確的“大男子主義”發(fā)言，例如，“鄧莎對(duì)婚姻最大的付出是生了兒子”“演的都是丫鬟、宮女之類的角色”等等，又有默默照顧?quán)嚿?，向她妥協(xié)的一面，所以網(wǎng)友并未像對(duì)楊子那樣對(duì)其進(jìn)行大面積的口誅筆伐，社交平臺(tái)上夫妻倆的支持者也基本上是55開，不過第一期的內(nèi)容只是冰山一角，這對(duì)夫妻身上究竟還有什么看點(diǎn)，還需要接下來節(jié)目的繼續(xù)挖掘。

李施嬅和車崇健這一對(duì)則是令人看了十分的想勸分，兩人戀愛長跑八年，分分合合無數(shù)次，男方始終無法滿足女方對(duì)戀人的需求，甚至李施嬅連生病做手術(shù)都要一個(gè)人完成，得不到絲毫的情感支持。從第一期節(jié)目中兩人的互動(dòng)來看，車崇健就像一個(gè)算力不夠的AI，腦回路簡(jiǎn)單且缺乏共情能力，婚姻體檢后因?yàn)槟蟹降梅值?，兩人被迫接受懲罰，從民宿坐車前往懸崖邊的帳篷，生理期的李施嬅感到緊張和焦慮，車崇健卻毫無要安撫她的意識(shí)，一直強(qiáng)調(diào)自己完全OK，讓屏幕外的觀眾看得火大，不出意外的話，他倆將是本季結(jié)局最沒有懸念的一對(duì)。

不過，要說撐起最多流量的嘉賓，當(dāng)屬rapper夫婦梁淞與何美延，兩人“相愛相殺”“床頭打架床尾和”的奇妙屬性，在離婚綜藝?yán)镩_創(chuàng)了一個(gè)全新的賽道——“搞笑樂子人”，極大的提升了節(jié)目的趣味性與可看性。

這對(duì)夫妻在第一期的表現(xiàn)，可以說是生理年齡不大，心理年齡更小，心智不夠成熟穩(wěn)定就突然結(jié)婚生子，帶來的必然是無窮無盡的爭(zhēng)吵，兩人只要認(rèn)真交流，就會(huì)隨時(shí)隨地因?yàn)楦鞣N雞毛蒜皮“爆炸”，開始運(yùn)用rapper的業(yè)務(wù)能力展開大型辯論，梁淞那句一臉無奈的“come on，man”出來之后，簡(jiǎn)直是“笑果”無窮，讓觀察室嘉賓和網(wǎng)友們都忍不住發(fā)出感慨，“這兩人簡(jiǎn)直是什么鍋配什么蓋兒，堪稱天生一對(duì)”?？梢哉f，梁淞與何美延的出現(xiàn)有效的調(diào)節(jié)了節(jié)目整體壓抑的氛圍，讓觀眾在追看時(shí)不至于因?yàn)檫^低的氣壓而感到焦慮煩悶，算是本季非常成功的一次選角。

一邊吐槽一邊被“硬控”，“真誠”是情感綜藝的解藥

在短視頻飛速蠶食著長視頻主流用戶注意力的當(dāng)下，情感觀察類綜藝想要熱度出圈并引起廣泛的共鳴，對(duì)開發(fā)者而言并非是一件易事，《再見愛人》系列之所以能夠成為賽道爆款，說明它精準(zhǔn)的抓住了觀眾“愛操心、愛評(píng)理、愛當(dāng)偵探”的普遍心態(tài)。在人人皆可發(fā)聲的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，用戶早已經(jīng)不滿足于簡(jiǎn)單的當(dāng)個(gè)看客，面對(duì)文化產(chǎn)品，他們渴望擁有更多的解讀權(quán)和定義權(quán)，所以一切黏稠復(fù)雜的矛盾都可以被裁剪成碎片化的信息流，讓用戶們把嘉賓的表現(xiàn)無限放大后再逐幀分析，在海量的內(nèi)容里搜尋蛛絲馬跡，佐證自己所認(rèn)為的真相，最后完成對(duì)某個(gè)嘉賓的“賽博審判”，再與站在其它立場(chǎng)持不同觀點(diǎn)的用戶進(jìn)行一番辯論，這種非同一般的“參與感”很難不讓觀眾徹底上頭，一邊吐槽一邊被節(jié)目硬控。

但值得深思的是，這種依靠話題與爭(zhēng)議拉動(dòng)內(nèi)容熱度的方式，哪怕確實(shí)行之有效，也必然會(huì)在無形當(dāng)中埋下反噬的隱患。

首先，觀眾的感知其實(shí)是很敏銳的，從第一季到第四季，《再見愛人》嘉賓翻紅后的變現(xiàn)邏輯越來越清晰，張婉婷、劉毅、張碩、留幾手等人都把直播帶貨做的風(fēng)生水起，以至于網(wǎng)友不得不質(zhì)疑這一季的嘉賓是否是“別有用心”，“你們究竟是來解決婚姻問題的，還是來開啟事業(yè)新階段的？”，而一但真實(shí)性被質(zhì)疑，夫妻間的任何矛盾都會(huì)變成編劇在強(qiáng)行搞事，嘉賓在賣力熱演，這種綜藝內(nèi)容逐漸走向劇本化和預(yù)制化的用戶認(rèn)知，傷害的無疑是IP的核心與根本。

這也是為什么很多該節(jié)目的老粉認(rèn)為，第一季的郭柯宇和章賀仍舊是難以突破的“天花板”，因?yàn)閮扇吮憩F(xiàn)出的愛與遺憾足夠真實(shí)，不是沒有感情，而是無法解決的問題更多，最終兩人雖然選擇離婚，卻仍舊走下房車緊緊相擁的一幕，給觀眾留下了長久不散的感動(dòng)。由此可見，只有毫無保留的真誠，才能讓內(nèi)容與觀眾達(dá)成最深刻的鏈接，這也是IP形成獨(dú)特文化價(jià)值的關(guān)鍵所在，而遺憾的是，《再見愛人》從第一季到第四季，熱度越來越高，這種真誠反而越來越稀缺，只留下一些網(wǎng)友的慨嘆“都是生意罷了”。

其次，矛盾敘事需要戲劇性的“抓馬”情節(jié)，需要極致的人物形象，例如上一季的“熏雞事變”和麥琳，但無論是明星還是素人，都很難經(jīng)得起性格中的負(fù)面因素被無限放大后再加以評(píng)判，一旦批評(píng)愈演愈烈升級(jí)為網(wǎng)暴，“輕輕放下”談何容易，至今，社交平臺(tái)中大量的嘉賓“黑粉”仍舊在給當(dāng)事人造成一定的困擾，連帶著也會(huì)影響到受眾對(duì)節(jié)目本身的觀感，從而導(dǎo)致口碑減分，甚至已經(jīng)有不少網(wǎng)友開始質(zhì)疑，該IP為了抓取流量是否過度的傳遞了一些消極的、負(fù)面的情緒，以至于最終丟失了積極正向的價(jià)值觀內(nèi)核的支撐。

但不可否認(rèn)的是，《再見愛人》系列確實(shí)是國產(chǎn)真人秀中極其稀缺的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，無論是它對(duì)人性幽微的深入探討，還是對(duì)親密關(guān)系的精準(zhǔn)解剖，在同類型綜藝?yán)锒际值碾y得一見，甚至值得作為行業(yè)范本去學(xué)習(xí)，只是在制造爭(zhēng)議話題的同時(shí)，如何保持內(nèi)容的真誠度和能夠令受眾深度共鳴的人文價(jià)值，或許是當(dāng)前創(chuàng)作者格外需要注意與平衡的。