亞裔自我覺醒之旅——《內(nèi)景唐人街》

今天聊聊美劇《內(nèi)景唐人街》。

片名Interior Chinatown(2024)，別名唐人街內(nèi)部 / 唐人街內(nèi)景。

本劇改編自游朝凱獲得美國國家圖書獎的同名小說，并由他親自執(zhí)筆改編，以創(chuàng)新的敘事和銳利的批判諷刺了好萊塢對亞裔的刻板印象。

男主角是我們大家比較熟悉的脫口秀演員歐陽萬成。

當他在警匪劇《黑與白》日復一日扮演背景人物時，他渴望的不僅僅是一個有臺詞的角色，更是對自己身份認同的渴望。

主角威利斯·吳是唐人街“黃金宮”餐廳的一名普通服務(wù)員。

但他生活的世界遠不止于此，他實際上是一個名為《黑與白》的虛構(gòu)警匪劇中的背景角色。

每天，他看著主角們黑白警探搭檔破案耍帥，自己卻只能端盤子、做表情，連一句像樣的臺詞都沒有。

威利斯的夢想是成為“功夫小子”，這是他眼中亞裔能夠在熒幕上獲得的最高成就。

當他偶然目睹了一起犯罪事件，并遇到了華裔女警探拉娜·李，他的生活開始變化。

兩人聯(lián)手調(diào)查一樁失蹤案，意外揭開了威利斯哥哥多年前失蹤的真相，以及一個更為驚人的事實。他們所有人都是在一個巨大攝影棚里演出的角色，他們的人生被看不見的劇本所操控。

當整個世界似乎都把你限定在某個角色里時，你該如何尋找屬于自己的故事？

本劇最突出的特點是創(chuàng)新了劇中劇結(jié)構(gòu)。

觀眾可以在這里同時看到了兩個版本的故事，一個是老套的警匪劇，另一個則是角色們真實的生命體驗。

這種敘事手法通過視覺元素的變化來呈現(xiàn)。

拍攝團隊使用色調(diào)切換來區(qū)分不同的敘事層面。

當處于“警匪劇”模式時，畫面呈現(xiàn)出冷色調(diào)、高對比度的視覺效果，模仿傳統(tǒng)罪案劇的風格。

當角色展現(xiàn)真實情感和經(jīng)歷時，畫面則變?yōu)樽匀坏呐{(diào)。

這種視覺轉(zhuǎn)換讓觀眾直觀地感受到角色在兩個世界間的區(qū)別和掙扎。

劇集的標題設(shè)計也別有深意。

每一集都以威利斯試圖扮演的角色命名。“外賣小哥”“技術(shù)宅”“翻譯”“偵探”等等，這些看似簡單的標題，實際上表達的是亞裔在好萊塢能夠獲得的角色局限，亞裔總是帶著某種功能性的標簽，而非有血有肉的完整人物。

歐陽萬成和錢信伊都是經(jīng)驗豐富的脫口秀演員，他們將自己的喜劇天賦完美融入劇中。

這里的笑料不只是為了逗樂，更是對好萊塢的尖銳批評，說的就是好萊塢和美國社會對亞裔的刻板印象。就比如反復出現(xiàn)的HBWC公司，到底是“黑白無?！?，還是“葫蘆黑白有限公司”（Hulu Black & White Corporation）。

當小胖以惡劣態(tài)度對待白人顧客，反而被稱贊“太酷了”并成為網(wǎng)紅，這是在嘲諷西方對東方文化的膚淺迷戀和異化。

還有黑白配警探角色的刻畫，他們的每次出場都伴隨著夸張的慢動作和燈光效果，揶揄的就是傳統(tǒng)警匪劇套路。

威利斯·吳的旅程代表著許多亞裔美國人的共同經(jīng)歷。

他一開始完全內(nèi)化了主流社會對亞裔的期望，相信只要努力練習功夫、遵守規(guī)則，就能獲得認可。但他的成長恰恰來自于意識到這個系統(tǒng)的荒謬性，開始尋找不被他人定義的自我身份。

劇中其他角色也同樣面臨著類似的身份困境。拉娜·李扮演“唐人街專家”，實際上對唐人街知之甚少；威利斯的母親在失去兒子后嘗試重新定義自己的人生；小胖選擇利用刻板印象謀取利益，對接當下網(wǎng)紅經(jīng)濟。

這些角色共同描繪了亞裔社區(qū)的多元面貌，他們每個人都有著自己的夢想、挫折和復雜性，打破了“亞裔是單一群體”的刻板印象。

《內(nèi)景唐人街》還探討了文化認同這一復雜議題。

哪怕美國是一個移民國家，威利斯和他的家人是美國公民，但依舊是被當作“永久的外來人”。

這種“永遠的外國人”困境在亞裔社區(qū)中相當普遍。例如威利斯的父親喬（馬泰飾），他作為老一代移民，已經(jīng)接受了自己在社會中的邊緣位置，甚至內(nèi)化了這種邊緣性。父子之間的代際沖突在移民家庭中很常見。

本劇最大膽的敘事選擇是讓角色逐漸意識到自己處于一部電視劇中，并逐漸打破第四面墻。

這種元敘事手法在文學和電影中并不新鮮，但在這里主要服務(wù)于批判目的。

當威利斯發(fā)現(xiàn)所有生活都是一個名為《黑與白》的劇集部分時，他面對的不僅是個人存在的危機，也是對整個系統(tǒng)運作方式的覺醒。這個情節(jié)象征了少數(shù)族裔在社會中的處境，那些看不見的劇本和敘事塑造著他們的生活，而他們又如何能夠挑戰(zhàn)這些敘事。

結(jié)局中，威利斯最終拒絕了系統(tǒng)為他寫好的角色，選擇講述自己的故事。但他還是沒有完全逃離這個系統(tǒng)，最后鏡頭拉遠，顯示他仍然在另一個屏幕之中。

《內(nèi)景唐人街》是一部層次感很強的劇，它是一部引人入勝的懸疑劇，一部笑料不斷的喜劇，也是一部深刻的文化批評作品。它讓那些傳統(tǒng)上被置于背景中的角色走向前臺，講述了他們自己的故事。

亞裔代表在好萊塢逐漸增加但仍面臨局限，亞裔不能滿足于“有了代表就足夠”的現(xiàn)有答案，而是要求增加亞裔代表的性質(zhì)和質(zhì)量。當亞裔角色仍然被限定在特定類型中時，真正的包容依然遙遠。

每個人都是自己故事的主角，無論系統(tǒng)如何試圖將我們歸類、限制和定義，人類精神總有辦法突破框架，找到表達真相的方式。

在我們自己的生活中，我們是在遵循別人寫好的劇本，還是在創(chuàng)作屬于自己的故事？答案將會決定我們究竟是背景角色，還是自己人生的主角。

亞裔猛然間覺醒，

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