《水滸傳》的幽默，最是一些突然的冷幽默，最為好玩。

施耐庵要是搞笑起來(lái)，甚至連武松都不放過(guò)。

《水滸傳》的大題材，是農(nóng)民起義。但這本書(shū)，無(wú)論是敘事還是人物塑造，都十分生動(dòng)形象，讓人一遍遍讀來(lái)，津津有味。而且要是幽默起來(lái)，真是令人噴飯，少有作品能及。

我們便來(lái)看幾處冷幽默，一起品味一下《水滸傳》中詼諧幽默的語(yǔ)言和敘事手法。

先說(shuō)個(gè)引子

話說(shuō)，魯達(dá)三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西之后，心里想的第一件事，居然是“灑家須吃官司，又沒(méi)人送飯，不如及早撤開(kāi)”，沒(méi)人送飯，足見(jiàn)魯達(dá)的可愛(ài)，也為后文魯達(dá)瀟灑出走，埋下了伏筆。

魯達(dá)遠(yuǎn)走他方后，又碰到金翠蓮父女二人，這時(shí)金翠蓮已經(jīng)給一個(gè)財(cái)主當(dāng)了外宅，在這財(cái)主的幫助下，魯達(dá)出了家，法號(hào)“智深”。

剛出家的魯智深，什么都不懂，他回到禪房中倒頭便睡，結(jié)果兩個(gè)禪和子看不下去了，推起了他。

說(shuō)道：“使不得，既要出家，如何不學(xué)坐禪？”
智深道：“酒家自睡，干你甚事？”
禪和子道：“善哉！”
智深喝道：“團(tuán)魚(yú)灑家也吃，甚么“鱔哉？”
禪和子道：“卻是苦也！”
智深便道：“團(tuán)魚(yú)大腹，又肥甜好吃，那得苦也？”

這里通過(guò)“善”與“鱔”的諧音，表現(xiàn)出了魯智深不懂的態(tài)度，濃厚的幽默氣息，讓人讀來(lái)不禁會(huì)心一笑。

但是在這對(duì)話中，也將魯智深的可愛(ài)，描述地非常到位，體現(xiàn)了作者對(duì)于人物塑造的妙筆。

當(dāng)然，除了這些驚鴻一瞥的細(xì)節(jié)外，整體上更具喜劇意味的，我們?cè)賮?lái)列舉兩個(gè)典型：一個(gè)是魯智深痛打小霸王周通，一個(gè)是武松智斗母夜叉孫二娘。

我們來(lái)看：

一、魯智深痛打小霸王

小霸王周通，本是桃花山群盜的二當(dāng)家。

周通想要強(qiáng)娶劉太公的女兒，恰好這晚魯智深前來(lái)投宿，魯智深得知這件事后，想要打抱不平，但沒(méi)有馬上說(shuō)破，反而以“會(huì)說(shuō)姻緣”為由，讓劉太公同意了自己代他女兒“出嫁”。

在這出戲開(kāi)始之前，作者進(jìn)行了大篇幅的鋪墊，不僅從劉太公畏畏縮縮不肯訴說(shuō)上，也從劉太公莊園的布置上，還從小霸王周通的裝扮上，“盡把紅綠絹帛縛著”、“小嘍羅頭上亂插著野花”、“紅紗燈籠”……

小霸王周通的亮相，更是充滿了喜劇味道：

鬢邊插著畫(huà)，騎著高頭大馬，小嘍啰前呼后擁，強(qiáng)盜扮作新郎官，便已經(jīng)顯得不倫不類，更何況，魯智深還扮作了“新娘子”。

而妙在讀者全都知道這一切，而故事中的小霸王，卻全然不知，于是，更具戲劇性的一幕發(fā)生了。

洞房花燭，本是人生樂(lè)事，可惜，等待小霸王周通的，卻是一件匪夷所思的搞笑之事：

那大王叫一聲道：“甚么便打老公！”
魯智深喝道：“教你認(rèn)得老婆！”
拖倒在床邊，拳頭腳尖一齊上，打得大王叫“救人！”
眾人燈下打一看時(shí)，只見(jiàn)一個(gè)胖大和尚，赤條條不著一絲，騎翻大王在床面前打。

本來(lái)，洞房中沒(méi)有新娘便很有趣了，豈料還有一個(gè)赤條條的胖大和尚，本來(lái)是浪漫的新婚之夜，現(xiàn)在變成了胖和尚暴揍新郎官的詼諧喜劇，施耐庵前面鋪墊了這么久，只為這一段爆笑的情節(jié)。

而施耐庵，還沒(méi)有讓這一段故事就此結(jié)束，小霸王掙脫之后，倉(cāng)皇逃跑，施耐庵又來(lái)了一個(gè)一唱三嘆、回味無(wú)窮的藝術(shù)效果。

那大王爬出房門，奔到門前摸著空馬，樹(shù)上析枝柳條，托地跳在馬背上，把鞭條便打那馬，卻跑不去。
大王道：“苦也！這馬也來(lái)欺負(fù)我！”
再看時(shí)，原來(lái)心慌，不曾解得韁繩，連忙扯斷了，騎著馬飛走，出得莊門，大罵劉太公：“老驢休慌！不怕你飛了去！”
把馬打上兩柳條，撥喇喇地馱了大王山上去。

至此，讀者才笑得痛快了，什么“小霸王”，原來(lái)只是個(gè)膿包！三拳兩腳，就被魯智深給料理了。

“小霸王”這一綽號(hào)，來(lái)源于西楚霸王項(xiàng)羽，項(xiàng)羽有“力能扛鼎”的神勇，所以經(jīng)常受到強(qiáng)盜們的追捧，而“小霸王”似乎是在學(xué)項(xiàng)羽，但是卻顯得不倫不類，周通武功平乏，經(jīng)不起魯智深一頓拳腳，這又是對(duì)這一綽號(hào)的嘲諷，綽號(hào)在這里于是就出現(xiàn)了明顯的幽默色彩。

在“魯智深痛打小霸王”這一段戲里，小霸王周通搶親，依靠的并不是自己的實(shí)力，而是其占山為王的土匪勢(shì)力，施耐庵在前面層層鋪敘，讓我們以為這強(qiáng)盜有多厲害呢！

等到智深痛打了小霸王一頓后，讀者才恍然大悟，原來(lái)“小霸王”是這么一個(gè)草包！這種反差，也造就了喜劇效果。

二、武松智斗母夜叉

在《水滸傳》第二十七回“母夜叉孟州道賣人肉，武都頭十字坡遇張青”中，武松因?yàn)闅⑷硕淮膛涿现莸溃诼愤^(guò)十字坡附近時(shí)，上演了一場(chǎng)極其有趣的黑道“斗爭(zhēng)”。斗爭(zhēng)的結(jié)果，是以武松完勝為結(jié)局。

其實(shí)武松之所以能夠完勝孫二娘，是因?yàn)槲渌稍诘竭_(dá)十字坡之前，便已經(jīng)在江湖上聽(tīng)說(shuō)了十字坡的兇險(xiǎn)，所以心里早就有了防備，而當(dāng)武松來(lái)到客店，見(jiàn)到孫二娘之后，便立馬看出，這婦人決非善類。

因?yàn)橹懒诉@一節(jié)，所以接下來(lái)的故事情節(jié)，都是由武松來(lái)主導(dǎo)的，孫二娘自以為得計(jì)，實(shí)際上全在武松的引導(dǎo)下，步步掉入陷阱中。

武松取一個(gè)拍開(kāi)看了，叫道：“酒家，這饅頭是人肉的？是狗肉的？”……“我從來(lái)走江湖上，多聽(tīng)得人說(shuō)道：‘大樹(shù)十字坡，客人誰(shuí)敢那里過(guò)？肥的切做饅頭餡，瘦的卻把去填河。’”
那婦人道：“客官那得這話！這是你自捏出來(lái)的?！?/strong>
武松道：“我見(jiàn)這饅頭餡內(nèi)有幾根毛，一象人小便處的毛一般，以此疑忌?！?/strong>
……武松聽(tīng)了這話，自家肚里尋思道：“這婦人不懷好意了，你看我且先耍他！”
……那婦人道：“有些十分香美的好酒，只是渾些。”
武松道：“最好，越渾越好吃?！?/strong>
那婦人心里暗喜，便去里面托出一旋渾色酒來(lái)。

在這段對(duì)話中，因?yàn)槲覀冊(cè)缫呀?jīng)知道武松看穿了孫二娘，所以對(duì)他并沒(méi)有任何擔(dān)憂和恐懼，反而覺(jué)得這對(duì)話幽默俏皮，讓人忍俊不禁。

武松一直在戲耍孫二娘，孫二娘渾然不知，武松調(diào)戲的尺度越大，孫二娘便越覺(jué)得自己得計(jì)，所以在武松假裝被麻翻后，不知真相的孫二娘，自言自語(yǔ)道：

“著了，由你奸似鬼，吃了老娘的洗腳水?！?/strong>

結(jié)果呢，自然是讓孫二娘大吃一驚，武松三拳兩腳，便制服了孫二娘，這一場(chǎng)景也十分有趣：

“武松就勢(shì)抱住那婦人，把兩只手一揚(yáng)，拘將攏來(lái)，當(dāng)胸前摟住，卻把兩只腿望那婦人下半截只一挾，壓在婦人身上，那婦人殺豬也似叫將起來(lái)。”

李贄在這段文字里，批注了諸如“妙、趣絕”這類批語(yǔ)，可見(jiàn)覺(jué)得有趣的人，并不是我們一個(gè)，古人早已發(fā)現(xiàn)了這一段的幽默趣味。

武松智斗孫二娘這一段，充滿了喜劇的意味，同樣是對(duì)付女人，這與武松決然地殺潘金蓮、殺張都監(jiān)家眷的手段，大相徑庭，有些戲謔與曖昧，但在這里卻完全符合人物身份和具體環(huán)境。

這對(duì)于武松這一形象的塑造，的確是有非凡的功力。

這讓武松，變得可愛(ài)和鮮活多了，也讓讀者知道了，他殘忍地殺害潘金蓮、張督監(jiān)家眷，只是因?yàn)閼嵟皇撬焐鷲?ài)殺人。

你看，《水滸傳》的幽默、詼諧描寫(xiě)，不僅沒(méi)有掩蓋小說(shuō)的主要思想內(nèi)涵，反而讓人物和故事變得更加生動(dòng)了起來(lái)，嬉笑怒罵皆成文章，一種看似隨意與游戲的筆墨，表達(dá)了作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)人生的思考。

《水滸傳》中所寫(xiě)的人物，其實(shí)大多都是社會(huì)底層的小人物，是邊緣化人群，但他們的個(gè)人情感和故事遭遇，卻生動(dòng)顯示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的環(huán)境和人物的行事方式，這是讀《水滸傳》不能忽略的地方。

如果單純地將《水滸傳》看作是打打殺殺的作品，而忽略了其風(fēng)俗、文化、人文、人性、文學(xué)藝術(shù)上的獨(dú)特價(jià)值，未免就有些得不償失了。