王家衛(wèi)“翻車”了。

我對他了解少，僅限于“大導演”名號。

《重慶森林》《花樣年華》，聲名赫赫。

還有個標志性的墨鏡，神秘莫測，深不可測。

坊間也流傳著這位大導演的“小脾氣”。

比如PUA一些制片人和演員。在別處奉若神明的大腕，到了他這里，脾氣全無。甚至低聲下氣。

“客大欺店，店大欺客”的名利場規(guī)則，放之四海而皆準哪。

隨著王家衛(wèi)的“翻車”，一些大牌演員的控訴也浮出水面。譬如梁朝偉說自己被他“打擊到回到家哭”。

劉嘉玲跪著擦地板，擦了20多遍。王家衛(wèi)一句不滿意，她又跪下重擦。

但是一面之辭，也就聽聽而已。換個角度，可能就變成了大導演“精益求精”“沒有大牌只有演員”的褒獎。

說到底，“黃忠打黃蓋，一個愿打一個愿挨”，各取所需罷了。

公眾大多秉持“只要蛋好吃，不必在意老母雞”的原則，往往寬容這些“私德”。

譬如文學圈，一些文學名家的作品名聲赫赫，乃至在文學史上都是光輝燦爛的符號，但是私德卻不敢恭維，甚至讓人三觀盡碎，國內(nèi)國外，概莫能外。

再扒一扒，體育圈、文藝圈甚至科技圈，都有一些見不得光的人和事。更遑論素有“貴圈真亂”之稱的影視圈呢。

另外，我們似乎下意識覺得，名人理應有些個性脾氣。名氣越大，脾氣越大，似乎才匹配。

古人說“人無癖不可與交”，癖好到了名人哪里，越發(fā)成了個性，甚至是成功的注腳。

口無遮攔視作真性情，行為乖張被贊為風骨，不近人情被解釋為境界，揮霍無度被包裝成品位。

同樣特質，普通人叫脾氣暴躁難相處，行業(yè)巨頭，就成了堅持原則不妥協(xié)；普通人叫不修邊幅真邋遢，專家大咖叫不拘小節(jié)真專注。

癖好變成佳話、神話，這就是名人濾鏡的魔力，源于人性的慕強心理，是成功者的特權和魅力。

名氣越大，濾鏡便越厚，乃至失真變形，就像某音網(wǎng)紅脫離美顏現(xiàn)身線下，真容足以讓人跌破眼鏡。

在一個懂得平衡、能夠共情、“人艱不拆”的環(huán)境里，這套規(guī)則倒也運轉無礙。

只是某一天濾鏡打碎，平衡打破，名人被拉到陽光底下“審判”，殘酷真相顯露無疑。

出來混總是要還的，登高必跌重。

昔日捧得最起勁的，或許便是踩得最兇狠的。

再回到王家衛(wèi)的墨鏡。

據(jù)他自己說，墨鏡是妻子送的禮物，他很喜歡就一直戴著。這說法很溫情，也很“王家衛(wèi)”。

在大眾解讀中，他的“墨鏡”則被賦予了多層意思。

墨鏡隔絕了外界的審視，他則可以在墨鏡之后洞察世界，觀察人性。

作為導演，墨鏡也幫他建立了不容置疑的權威和神秘感。

我們看不清他的眼睛，就像他電影中的人物，總在情感的迷霧中徘徊。

隱藏，是為了表達更多。

墨鏡成了他本人對其電影美學的踐行。

久而久之，“墨鏡王”形象深入人心，如同卓別林的圓頂禮帽、愛因斯坦的爆炸頭。

王家衛(wèi)的墨鏡，成了一個Logo，一個品牌，極具辨識度，神秘而酷炫。

心理學上，習慣戴墨鏡的人或許要隱藏不安，加強自我保護，增強“我看得見你，你看不見我”的掌控感。

因為眼睛是心靈的窗戶，戴上墨鏡等于關上窗戶。

普通人關窗沒人在意，名人關窗，足以引發(fā)猜測和窺探。

你凝視世界，世界也在審視著你。

王家衛(wèi)戴墨鏡不可怕，可怕的是在自我世界沉浸久了，真把自己當成了睥睨眾生的“王”。

王家衛(wèi)也不可怕，接近他、圍繞他的人各有所圖，跟蕓蕓眾生并不相干。

觀眾高興了買張電影票捧個場，不高興了發(fā)個帖子罵聲娘，你奈我何？

我阻止不了你戴墨鏡，你也阻止不了我發(fā)聲。

有些“癖”無傷大雅，有些則傷人害己。

越是掌握了話語權的人，越具有這種能量。

譬如猴子，在地上時，看不到紅屁股，爬到高處紅屁股暴露無遺。

但它自己卻渾然不覺。而下面更有一群吹鼓手，喊話大王“紅腫之處，艷若桃李”。

最可怕的則是“造神”。自己跪著，也讓一大群人跪著。

古有陳勝吳廣的狐鳴魚書，洪秀全的天父附體，總是通過裝神弄鬼立威，名正言順地讓別人效忠賣命。

甚至發(fā)展到自己三宮六院，卻要別人清規(guī)戒律的地步。

墨鏡是王家衛(wèi)戴的，那層濾鏡卻是民眾加的。

經(jīng)此事件，不知道墨鏡后的王家衛(wèi)，是否窺見了一些真相。

墨鏡自然可以繼續(xù)戴著，但是那層炫目的濾鏡，怕是已經(jīng)碎了。

而王家衛(wèi)之外，還有無數(shù)的墨鏡，以及亟待打碎的濾鏡。