1.《禁閉島》

電影看得大腦高速運轉(zhuǎn)，甚至一瞬間開始懷疑自己存在的到底是夢還是現(xiàn)實，即使醒了，這荒唐的世界還是毀滅吧，刺激的音樂和鏡頭，典型兩者皆可的心理驚悚和解讀懸疑之作，自我欺騙和自我賦予生存的意義，幾個夢境拍得很好。很佩服醫(yī)務(wù)人員的角色扮演療法，最后其實是清醒了，但是無法接受之前的一切，所以問出了：像野獸般活著，還是清醒的死去。

2.《盜夢空間》

創(chuàng)作出這個劇本的真的是天才，諾蘭帶你在大腦里蓋樓，層層夢境爽翻天，最后那個旋轉(zhuǎn)的陀螺，能讓你愣在座位上好久好久，男主走出妻子的夢魘的主線和墨菲“被洗腦”（我更傾向于是“和解”）的支線結(jié)合天衣無縫?！侗I夢空間》以嵌套夢境織就燒腦迷局，現(xiàn)實與虛幻的邊界在鏡頭下模糊，視覺奇觀震撼，對潛意識與執(zhí)念的探討深刻，結(jié)尾陀螺懸念直擊人心。

3.《記憶碎片》

用倒敘解構(gòu)記憶迷局，真情藏于男主尋仇執(zhí)念下的脆弱——他靠照片紋身拼湊真相，實則是自我欺騙的救贖。不止是一個懸疑片，還觸到了生命中無可避免的痛苦：找一個活下去的理由，哪怕這個無比強大的理由其實并不真實，虛無感比死更可怕。諾蘭以倒敘拼圖敘事，將失憶復(fù)仇的故事拆解成了碎片，觀眾與主角同陷記憶迷宮，體驗時間、身份與真相的崩塌，懸疑與哲思交織。

4.《七宗罪》

整部影片都在下雨，帶著陰冷、潮濕、壓抑，當(dāng)結(jié)尾出現(xiàn)久違的陽光觀眾以為是塵埃落定之時，卻是來自上帝的審判，陰沉而絕望，基督教用撒旦的七個惡魔形象來代表七種罪惡：傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，暴食，以及淫欲。運鏡的方式我真喜歡，借的是宗教說的就是人性，可是人性本來如此，大衛(wèi)芬奇把整部電影提高到了對整個社會的沉思和批判，甚至是絕望。

5.《非常嫌疑犯》

全片以倒敘的方式，給我們揭開了一樁借刀殺人慘案的真相，一個幾乎天衣無縫的謊言，一次精彩的瞞天過海，謎底在最后一刻揭開，在瞠目結(jié)舌之余讓人回味悠長。影片敘事非常成功，適當(dāng)抖包袱的懸念感自始至終緊緊捉住了觀眾的注意力，碎片化的線索在平淡的敘述中悄然鋪陳，看似無關(guān)緊要的細節(jié)，實則都是通向真相的伏筆，凱文史派西將金特的懦弱與狡黠完美融合。

6.《第六感》

完美閉環(huán)的雙向救贖，幫助彼此走出了死亡在生的世界投射的陰影，如果生與死都能達成和解，還有什么不能在活著的時候宣之于口呢？影片不僅讓人驚訝于其高能反轉(zhuǎn)的劇情結(jié)構(gòu)，更在于深度挖掘了人類內(nèi)心深處的許多隱秘。愛竟然成了本片最大的懸念，陰郁的色調(diào)加上一點微恐怖的音樂，結(jié)尾揭示就能理解前面發(fā)生的所有事情，另外，幾個演員的演技都非常好。

7，《消失的愛人》

對婚姻、媒體、社會的洞察非常深刻，影片整體基調(diào)氛圍鋪設(shè)得相當(dāng)?shù)轿?，大衛(wèi)芬奇把婚姻拍成了一部頂級懸疑片，它犀利地剖開了親密關(guān)系中的控制、表演以及媒體如何吞噬真相，看得人脊背發(fā)涼。那句愛就要愛到殺死對方，并且也讓他愛到殺死你，毛孔都豎起來了，劇情反轉(zhuǎn)凌厲，對人性的諷刺入木三分，意想不到的令人不寒而栗的結(jié)局：男女主互相怨恨又互相制衡又互相愛著的過下去。

8.《致命魔術(shù)》

《致命魔術(shù)》以魔術(shù)師爭斗為核心展開故事，探討人性犧牲執(zhí)念，復(fù)雜的敘事和演員們精湛的表演很吸引人，觀眾其實知道真相，但實際上還是想被愚弄，癡迷是年輕人的游戲，所以年輕人很容易走彎路。一個自我犧牲自我毀滅讓復(fù)制品延續(xù)藝術(shù)生命，它提醒我們：真正的天賦，是能承受住孤獨與痛苦的能力，真相是什么不重要，你看到的只是你心中的倒影。

9.《穆赫蘭道》

現(xiàn)實與幻象交織，恐懼與欲望低語，片中至少兩個小時都是女主的夢境，拼湊出完整的現(xiàn)實，需要重看一遍分析角色的行為邏輯和兩段夢境之間的聯(lián)系，這也導(dǎo)致每個人分析出的現(xiàn)實會有所不同。視聽設(shè)計對夢境氛圍的塑造非常驚人，喜歡《穆赫蘭道》的人做什么都會非常有自信的，林奇最神奇的地方就在于他能讓你在即使看不懂的同時享受整個觀影過程，概念和技巧玩的都很炫。

在好萊塢懸疑榜單上爭議最大的9部電影，每部都是頭腦風(fēng)暴。