撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

迷霧劇場(chǎng)又放大招！

價(jià)值官有幸提前觀看到剛剛播出的《樹影迷宮》。一口氣狂追十幾集，真的好久沒見過這么敢拍、如此精準(zhǔn)剖開中國(guó)式兩性關(guān)系的國(guó)產(chǎn)懸疑了！

在節(jié)奏上《樹影迷宮》不像其他懸疑劇一樣立刻代入到緊張和反轉(zhuǎn)的情節(jié)與氣氛中，耐心往下看你會(huì)發(fā)現(xiàn)，前兩集的生活氣息很濃，人物刻畫和故事交代的都很清楚，需要慢慢追、細(xì)細(xì)品。而隨著劇情層層剝開，你一定會(huì)驚嘆于它新穎的角度與深刻的人性洞察。

《樹影迷宮》直接甩開了國(guó)產(chǎn)懸疑“東北、下崗、底層物語” 的固定三件套，以“兩性”為切口，直指人心幽微。熟人社會(huì)和胡同犯罪不僅增加了破案的難度，更映照出時(shí)代洪流下普通人的窒息與掙扎。

看點(diǎn)一

國(guó)產(chǎn)懸疑坦誠(chéng)直面“兩性話題”

《樹影迷宮》的故事并不復(fù)雜，在1994和2012兩個(gè)年代的懸案重疊穿插、相互映射中，老警察冉曦帶著徒弟趙趕鵝，兩人騎著二八大杠穿梭其間，在自己管轄的14條胡同中和各色熟人打著招呼，市井小巷的百姓生活，在探訪查案的過程中一點(diǎn)點(diǎn)被還原。

乍一看，這是一部類似《警察榮譽(yù)》那樣聚焦家長(zhǎng)里短生活流的劇集，但再接著往后看，你就會(huì)驚嘆：這設(shè)定也太敢了吧！

這或許是國(guó)產(chǎn)劇第一次如此坦誠(chéng)、直面地探討“兩性”。通過三組對(duì)照，《樹影迷宮》精準(zhǔn)切中了不同年齡段面臨的“兩性困境”，并以此作為推動(dòng)劇情、塑造人物的關(guān)鍵線索。

劇中的中年人，許多都被”性壓抑“裹挾。兇手偏執(zhí)于殺害年輕女孩，高跟鞋成了他變態(tài)追逐的符號(hào)，其根源很可能是性壓抑導(dǎo)致的扭曲行為。

冉曦與劉北萍擠在胡同老房里，親密只能“掐表計(jì)時(shí)”，力不從心的尷尬背后，是中年婚姻中難以言說的疲憊與疏離。兩性關(guān)系的壓抑最終導(dǎo)致夫妻感情危機(jī)，頻繁的爭(zhēng)吵也為他查案的偏執(zhí)埋下伏筆。

青少年一代呢？他們?cè)谛詻_動(dòng)與懵懂間搖擺。讀高三的冉東東對(duì)“性”產(chǎn)生好奇，家長(zhǎng)卻選擇沉默與回避。包子鋪老板田浩對(duì)女兒在兩性關(guān)系上的嚴(yán)苛以及變態(tài)的控制欲，也讓人看得唏噓不已。

“瘋僧”這個(gè)角色看似流里流氣，實(shí)則因性障礙陷入身份認(rèn)知焦慮，在瘋癲表象下承受著不被理解的痛苦。但也正是這份“錯(cuò)位”，讓他能游離于案件邊緣，發(fā)揮了意想不到的作用。

能看出來，《樹影迷宮》里的“兩性”從來不是獵奇的噱頭，而是和案件根源死死綁在一起的核心。它既是催生罪惡的催化劑，引出一波三折的探案線；更像一把鋒利的手術(shù)刀，狠狠切開了每個(gè)人藏在社會(huì)身份、人際關(guān)系下的真實(shí)欲望、恐懼與掙扎，讓人不寒而栗。

看點(diǎn)二

“熟人社會(huì)”給懸疑“上強(qiáng)度”

除了大膽觸碰兩性議題，《樹影迷宮》中“熟人社會(huì)”的設(shè)定，也帶來了前所未有的觀劇體驗(yàn)，在懸疑劇里絕對(duì)是獨(dú)樹一幟的存在。

縱橫交錯(cuò)、曲曲折折的胡同，天然就構(gòu)成了一個(gè)典型的“熟人社會(huì)”。表面上鄰里和睦、熱熱鬧鬧，實(shí)則人際關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)，每個(gè)人都揣著不為人知的秘密，私下暗流涌動(dòng)。

看似安分守己過日子的電子廠工會(huì)主席黃慧，因?yàn)榛橥馇殚g接導(dǎo)致了女兒的悲劇。理發(fā)店老板二勇每次喂妻子吃安眠藥，在她旁邊出軌的情節(jié)，為國(guó)產(chǎn)懸疑劇再添堪比“張東升爬山”的驚悚名場(chǎng)面。

而像這樣藏在暗處、剪不斷理還亂的關(guān)系，在胡同里比比皆是。卷入案件的“武瘋子”、想方設(shè)法為他脫罪的大哥……你中有我、我中有你，明暗難辨，每個(gè)人都像是熟人，卻又誰都看不透誰。

在這樣的環(huán)境里，兇手就像一個(gè)幽靈，熟悉每一條胡同，永遠(yuǎn)快警察一步。更可怕的是，多年后，類似的命案再次發(fā)生——兇手回來了。隨著受害者增加，整個(gè)胡同都被恐慌籠罩，那種“危險(xiǎn)就在身邊”的窒息感，隔著屏幕都能感受到！

冉曦經(jīng)過多次走訪排查后，認(rèn)定“兇手跑不出這幾條胡同”，但隨著調(diào)查深入，胡同里的人“一問都挺熟，一查都是疑兇”。對(duì)居民來說，朝夕相處的鄰居、抬頭不見低頭見的熟人，都可能是藏在暗處的兇手；那些熟悉的面孔里，誰是受害者？誰又是局中人？這種細(xì)思極恐的真人版“狼人殺”，配合文火慢燉的劇情，讓懸疑后勁越來越大。

看點(diǎn)三

在市井胡同中雕刻時(shí)代印記

以往的國(guó)產(chǎn)懸疑劇，很少聚焦于“胡同犯罪”，而《樹影迷宮》恰恰選擇了這條獨(dú)特的路。由胡同地域展開城市生活烙印，既關(guān)聯(lián)著社會(huì)現(xiàn)實(shí)和普通人的日常生活，讓案件有了濃厚的時(shí)代底色；同時(shí)又復(fù)古了刑偵模式，讓破案告別浮夸、回歸真實(shí)。

一開篇，市井胡同里人聲鼎沸，鄰里閑話，煙火氣十足?？僧?dāng)你放松警惕時(shí)，危機(jī)悄然降臨。水井中倒立的女尸、用雙氧水洗掉的血跡、接連出現(xiàn)的被害者……那種詭異、恐怖與日常的極致反差，看得人脊背發(fā)涼！

隨著劇情推進(jìn)，90年代胡同生活的真實(shí)矛盾、精神上的困擾逐漸浮現(xiàn)。兇手的動(dòng)機(jī)，與這樣的時(shí)代環(huán)境密不可分，不再是簡(jiǎn)單的“心理變態(tài)”。胡同犯罪的設(shè)定，讓《樹影迷宮》跳出了個(gè)人復(fù)仇的小格局，折射出整個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)型中普通人的命運(yùn)沉浮。

在耐心的鋪陳下，女性安全、社會(huì)偏見、職業(yè)污名化……種種現(xiàn)實(shí)問題在胡同這個(gè)舞臺(tái)上逐一展開。在這里，人情和地理緊緊相連，事件和時(shí)代牢牢掛鉤，織成了一個(gè)充滿真實(shí)生活質(zhì)感的時(shí)空。懸疑不再是懸浮的智力游戲，而是扎根現(xiàn)實(shí)土壤，越品越有味道。

此外，在那個(gè)沒有DNA比對(duì)、沒有監(jiān)控覆蓋的年代，冉曦和趙趕鵝只能靠“鐵腳板”摸排，靠手工記錄線索。胡同里的日常物件、蛛絲馬跡、人情糾葛，都成為破案的關(guān)鍵。這種不依靠高科技加成，返璞歸真的偵查方式，帶來了更純粹、也更真實(shí)的懸疑體驗(yàn)。

對(duì)于看慣了各類懸疑故事、陷入審美疲勞的觀眾而言，慢工出細(xì)活的《樹影迷宮》，再一次讓大家看到迷霧劇場(chǎng)的迷人之處：每一部新作都讓人感嘆“懸疑天花板就在這兒了吧”，可下一部，又總能帶來新突破。

本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品。

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