旅游綜藝的核心重要績效指標在于“活躍起來”，一開始我并非這般認為，直到《一路繁花2》里寧靜把桌子掀翻，是真真切切把桌子掀翻的情形，她徑直對著鏡頭講道：“別想著靠咱們內耗來剪輯素材”，那會兒我的手機差不多都要掉了，原來真人秀還能如此呈現

更為絕妙的是這個節(jié)目沒被叫停還在熱搜上掛了整整一天，我懷著瞧熱鬧的心思點進去，結果馬上被寧靜的舉動驚到：她先絲毫不客氣地斥責導演，隨后轉身把自己的房間讓給劉曉慶，緣由簡易得好似順手給閨蜜遞一張紙巾——“姐姐畏寒”，在嚴厲斥責與細致貼心的對比下，觀眾情緒不停起伏，根本不舍得移開目光

不少人說她敢挑戰(zhàn)劇本，可我并不這么覺得，真正的潛規(guī)則其實是“忍饑挨餓、委屈落淚，之后還被惡意剪輯”，但寧靜偏偏不按這套來，導演組剛提到每天經費有五萬六千，她馬上問車費包不包括在內，接著又追問住宿標準是什么樣的，一下子揭穿了所謂“窮游”的既定模式，鏡頭切到其他姐姐身上時，所有人都愣住了：原來規(guī)則竟可以當場談？

談判取得成功后，最直觀的成果便是她們在第一晚入住了配備地暖的民宿，這與第一季時四位老太太啃一包方便面的窘境大不相同。

別小看這種讓人舒服的感覺，人要是覺得舒服了，矛盾就會變少，有個節(jié)目曾差點因為表面的“和平”失去熱度，后來寧靜用另一種辦法重新吸引了大家的注意——她直接點明了剪輯的套路

大巴車里，她開啟直播授課，她言道：“大家有啥話便直說，莫要吵完架又和好，觀眾可就看到你們吵架了”。剛說完后期便剪出兩個版本，A版為姐妹感情挺好，B版是暗中存矛盾，官方如此操作，彈幕皆笑了。

這時我才察覺，真人秀最為荒誕的并非存在劇本，而是如同進行“劇本殺”般呈現：同一段素材，變換順序便會致使人們反目成仇。

寧靜將這游戲規(guī)則公之于眾，猶如為觀眾推開了一扇可以窺見真相的窗口；此后每當鏡頭轉向何賽飛的特寫時，大家便不再下意識地認為“她肯定又要發(fā)火”，而是先在心中琢磨：也許那只是保留了皺眉的片段，而把忍俊不禁笑場的部分悄悄剪去了？

若信任出現松動，節(jié)目便有了更廣闊的發(fā)揮空間，姐姐們敢于素顏、敢于說錯話、敢于互相調侃而后又和好，恰似閨蜜們周末出游時那般輕松自在。

起初我還擔憂“太普通”會影響看點，不過結果數據表明我錯了——首播熱度較第一季高38%，豆瓣評分還穩(wěn)定在7.9實際上緣由很簡單：觀眾并非非要看吵架，而是想看真實的人怎樣解決沖突。

寧靜想出一個辦法：先主動向制作方發(fā)起進攻，把矛盾推給他們；接下來再回頭去關心隊友，如此既能保證播出效果，又能維持私人感情，兩邊都照顧到了

有人稱其“太明了”便不真實，可我覺得這恰是成年人之得體，比如咱們在公司碰到甩責任之同事，莫悶在心里，不妨在會議室里當面把事情講明白；散會之后還能一塊兒點奶茶，互相請個甜點，生活原本就夠疲憊，誰又樂意看明星重復咱們躲不開的煩悶？

當然節(jié)目并非毫無瑕疵，為了證明寧靜的“正確”導演特意將第一季的窘境剪輯成對照組：倪萍低血糖，劉曉慶拖著行李狂奔，畫外音還配上“老年人吃苦誰愿意看”。

這種踩一捧一的剪輯，同樣滿是操縱感，不過是換了個模樣，不難發(fā)現，只要剪輯權在他人手中，百分百真實便成了虛假，寧靜所能做的就是將“被剪”變?yōu)椤耙黄鸺簟?，讓主動權稍大些?/p>

更讓我越想越覺得驚悚的是，當“清醒”變成了人設，她會不會反倒被反過來給束縛？在下期預告里頭，寧靜忽然就情緒崩了，字幕上寫著：我實在撐不下去。

彈幕里滿是“演的吧”的呼聲那時我竟松了口氣——你瞧連心疼都先去懷疑是否為真，節(jié)目效果已然達成，我們和她，一同被困于懷疑的閉環(huán)之中。

對于《一路繁花2》后續(xù)我的期待并非是看眾人爭吵，而是想知曉若嘉賓也了解剪輯思路，節(jié)目是否還能有新的創(chuàng)意？

也許真正的解決之策，是將鏡頭交由觀眾自行剪輯，直播搭配多機位，素材全部公開，愿嗑糖的便剪輯糖，要扒刀的就去扒刀，至少莫再讓“惡剪”背負所有責任，技術其實早已能夠達成，欠缺的是膽量。

寫到這兒，我退出播放界面，這個時候給閨蜜發(fā)消息：周末進行短途自駕，費用平均分擔，住宿不要節(jié)省，誰怕冷誰提前說，我預訂有暖氣的民宿。

她翻了個如寧靜般的白眼，說道：“姐妹你真人秀也玩得挺通透的”。我開懷大笑，確實無論在屏幕內還是屏幕外，我們都應當擁有一段不挨餓、不內耗、不被剪輯成的歷程，你作何感想？

神經病