▲臺北國際藝術(shù)博覽會（ART TAIPEI）

2025年展覽現(xiàn)場

圖片來源：ART TAIPEI

32年來，臺北藝博會從未間斷。畫廊協(xié)會也一直致力于培育市場——讓藝術(shù)普及化，讓社會不同階層的人士都能夠接觸和收藏藝術(shù)品。

當(dāng)連綿的秋雨灑落臺北，藝術(shù)再次成為這座城市的核心語言。第32屆“2025臺北國際藝術(shù)博覽會”（ART TAIPEI 2025）于2025年10月24日至27日登場。

延續(xù)三十余年的藝術(shù)能量，在臺北世界貿(mào)易中心匯聚亞洲與全球視野的創(chuàng)作力量。與此同時，第二屆“臺北藝術(shù)周”也于10月18日—11月2日展開，聯(lián)動百余間畫廊與機(jī)構(gòu)，共同構(gòu)筑一場持續(xù)半月的文化盛會。

▲臺北國際藝術(shù)博覽會

2025年展覽現(xiàn)場

上周，《收藏/拍賣》雜志走進(jìn)了ART TAIPEI藝術(shù)博覽會的展會現(xiàn)場，有幸采訪到主辦方——臺灣畫廊協(xié)會理事長陳菁螢，請她為我們深入解讀寶島臺灣的藝術(shù)、收藏生態(tài)與發(fā)展歷程。

作為亞洲歷史最悠久的國際藝術(shù)展之一，本屆ART TAIPEI匯聚了來自6個國家和地區(qū)的120家畫廊參展，其中半數(shù)以上為本地畫廊，此外，還有多家國際知名畫廊參與。

本次博覽會不僅展示了臺北推動本土藝術(shù)走向國際舞臺的決心，也通過多元化的當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目，進(jìn)一步鞏固了中國臺灣作為地區(qū)藝術(shù)交流重要樞紐的地位。

▲臺北國際藝術(shù)博覽會

2025年展覽現(xiàn)場

同期舉辦的第二屆“臺北藝術(shù)周”覆蓋全市超100間畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家工作室。此次活動規(guī)劃了八個區(qū)域與八項(xiàng)主題企劃，同時涵蓋了豐富的公共藝術(shù)項(xiàng)目。通過遍布全城的展覽和活動，臺北藝術(shù)周旨在充分展示這個城市活躍的文化生態(tài)。

▲臺北國際藝術(shù)博覽會，2025年

錄像藝術(shù)區(qū)展覽現(xiàn)場

今年的ART TAIPEI與臺北藝術(shù)周以“當(dāng)代藝術(shù)的文化多元與平權(quán)”為主題，聚焦回應(yīng)社會對性別、族群和邊緣身份的關(guān)懷。展覽亮點(diǎn)包括“錄像藝術(shù)區(qū)”“原住民族藝術(shù)特區(qū)”“話客·畫客——客家文學(xué)美術(shù)的當(dāng)代對話”、亞洲藏家交流計劃以及經(jīng)典公共藝術(shù)重溫項(xiàng)目。此外，全新推出的“藝術(shù)巴士”城市導(dǎo)覽，則讓藝術(shù)延伸至街巷之間，帶領(lǐng)觀眾深入探索藝術(shù)、科技、文化與城市之間的多維脈絡(luò)。

此外，本屆藝術(shù)周還特別邀請到包括古根海姆美術(shù)館、荷蘭皇家視覺藝術(shù)學(xué)院等重要機(jī)構(gòu)的領(lǐng)袖，共同參與國際論壇，探討亞洲在全球藝術(shù)體系中的關(guān)鍵影響力。

▲陳菁螢

臺灣畫廊協(xié)會第十六屆理事長

尊彩藝術(shù)中心董事長

中國臺灣的藝術(shù)市場生態(tài)都有哪些特點(diǎn)？

寶島臺灣的藝術(shù)市場發(fā)展是三十多年前，早在20世紀(jì)90年代就非?；钴S。那時我們成立了畫廊協(xié)會，很多現(xiàn)在臺北的大型畫廊都是在那時創(chuàng)立的。32年來，臺北國際藝博會從未間斷，畫廊協(xié)會也一直致力于培育市場——讓藝術(shù)普及化，讓社會不同階層的人士都能夠接觸和收藏藝術(shù)品。

▲臺北國際藝術(shù)博覽會現(xiàn)場，2025年

這些年來，隨著島內(nèi)中產(chǎn)階級和企業(yè)主群體數(shù)量的上漲，我們也形成了穩(wěn)健且多元的藏家基礎(chǔ)。相比一些藝博會客群單一的現(xiàn)象，臺北藝博會的參觀熱度很高，觀眾結(jié)構(gòu)也很豐富，這也讓我們現(xiàn)場的買氣多年來保持高漲。此外，我們行業(yè)內(nèi)部的關(guān)系也非常緊密，畫廊從業(yè)者經(jīng)常開會、聚餐，資深畫廊會主動帶領(lǐng)和幫助年輕畫廊。比如我們設(shè)立有“畫廊未來學(xué)院”這樣的課程，主講人都是畫廊的資深負(fù)責(zé)人，大家會分享真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)，通過行業(yè)內(nèi)的交流共同成長。

能否為我們簡單介紹中國臺灣的藏家結(jié)構(gòu)和特征？

據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)和觀察， 我們的藏家大致分為三代。第一代是“老錢”，大約就是從20世紀(jì)90年代開始收藏，他們是家族企業(yè)家、醫(yī)生、律師等，這部分藏家也奠定了臺灣畫廊業(yè)的基礎(chǔ)。第二代是在千禧年后，因香港、東京等城市拍賣市場的興起，很多臺灣企業(yè)家開始走向亞洲，成為馳騁二級市場的藏家群體?，F(xiàn)在則是第三代，也就是年輕藏家，很多人剛剛起步，會選擇幾萬元新臺幣的作為藝術(shù)收藏的起步。

臺北、臺中、臺南、高雄這四個城市的藝術(shù)市場有哪些不同？

可以說我們60%的市場集中在臺北。臺北的藏家以上市公司、中小企業(yè)家為主，臺北的人口密集，大家喜歡在室內(nèi)活動，畫廊策展、辦活動的氛圍很好，參觀體驗(yàn)也往往力求做到精致，因此臺北的畫廊零售市場非常穩(wěn)健。

▲臺中藝術(shù)博覽會2024年展覽現(xiàn)場

臺中則是一個很大的市場，是那些喜歡去海外參加拍賣的藏家聚集地，那里火熱的房地產(chǎn)、半導(dǎo)體行業(yè)帶動了當(dāng)?shù)厮囆g(shù)品的消費(fèi)。

而且我發(fā)現(xiàn)臺中的藏家很喜歡抱團(tuán)購買，比起北上臺北，他們也更傾向于通過拍賣會或直接從海外畫廊購入高價作品?；钴S于臺中的藏家也更喜歡參觀藝博會，對畫廊參觀的興趣則不如臺北和臺南。我認(rèn)為臺中的市場節(jié)奏適中，關(guān)鍵是維護(hù)好大客戶關(guān)系，因?yàn)樗麄兏鼉A向于購藏高價值的藝術(shù)品。

▲臺中藝術(shù)博覽會2024年展覽現(xiàn)場

我們在臺中設(shè)有“臺中國際藝術(shù)博覽會”，明年六月也將繼續(xù)舉辦并擴(kuò)容臺中藝術(shù)博覽會，預(yù)計能開發(fā)70%的臺中藏家和市場。

▲臺南藝術(shù)博覽會，藏家特展現(xiàn)場，2024年

臺南是臺灣很多世家企業(yè)的聚集城市，比如統(tǒng)一集團(tuán)等很多大企業(yè)都源自臺南。臺南市場需要靠人脈引介和長期的經(jīng)營，但客戶忠誠度很高，比如我三十年前的臺南客戶，在三十年后還會持續(xù)購買。臺南當(dāng)?shù)卦O(shè)立有“新藝獎”，很多藏家會大力支持本地的獲獎藝術(shù)家。我們也曾通過舉辦藝博會的形式“進(jìn)攻”臺南，比如十多年前在臺南舉辦臺南藝術(shù)博覽會。

至于高雄，近年來藏家數(shù)量有所增加，但整體基數(shù)仍然較小，我們畫廊協(xié)會曾在高雄舉辦畫廊活動，但收獲的經(jīng)濟(jì)效益有限，那里更多是以本地的小型藝博會為主要市場。

上海在11月將要迎來藝術(shù)季，畫廊協(xié)會是否會幫助臺灣畫廊參與大陸的藝博會？

我們?nèi)ツ晡逶?、六月都有來北京和上海參與藝術(shù)交流活動，這幾年臺灣的畫廊也一直有在參加北京和上海的藝博會，但每一家藝博會都有自己的篩選標(biāo)準(zhǔn)，畫廊協(xié)會只能做到有限的協(xié)助。比如我們協(xié)會曾一同申請過一家藝博會的參展資質(zhì)，但最后只有一家通過，現(xiàn)在各地的藝博會都傾向于精挑細(xì)選，只邀請他們眼中最合適的畫廊。

今年，多家知名國際畫廊強(qiáng)勢回歸ART TAIPEI，帶來一系列備受矚目的展覽項(xiàng)目，呈現(xiàn)東西方藝術(shù)經(jīng)典與當(dāng)代創(chuàng)作的精彩對話。

▲常玉，《水果蜜餞、花籃、杯子和碟子》

布面油畫，1931年

圖片來源：季豐軒

貝浩登畫廊（Perrotin）呈現(xiàn)安娜-伊娃 · 伯格曼（Anna-Eva Bergman）、林恩·查德威克（Lynn Chadwick）、漢斯·哈同（Hans Hartung）等國際知名藝術(shù)家的代表作；季豐軒則聚焦常玉、謝景蘭等現(xiàn)代藝術(shù)大師的代表作；漢雅軒展出葉世強(qiáng)、陳福善、周綠云等華人現(xiàn)代藝術(shù)家的重要創(chuàng)作。

▲貝納·維內(nèi)，《53.5 Arc x 14》，軋制鋼材，2025年

圖片來源：德薩畫廊

德薩畫廊（DE SARTHE）以朱德群、趙無極等大師之品為主，同時也呈現(xiàn)后網(wǎng)絡(luò)時代藝術(shù)家Lov-Lov和麥影彤的創(chuàng)作。

▲黃麗音，《巔峰》，榻榻米、手工吹制玻璃、燈，2025年

攝影：Chi Hung Chu

圖片來源：藝術(shù)家與貝浩登畫廊

GALLERY BATON則匯聚13位國際藝術(shù)家，包括Jimok Choi、Burnsoo Song、Liam Gillick等，展示當(dāng)代藝術(shù)的多元風(fēng)貌。此外，Gana Art推出日韓當(dāng)代藝術(shù)家的代表作品,如Eun Nim Ro、鹽田千春和Eddie Kang；澡堂畫廊（SCAI THE BATHHOUSE）集中展示名和晃平、宮島達(dá)男等日本當(dāng)代藝術(shù)代表人物的創(chuàng)作。白石畫廊（Whitestone Gallery）則重點(diǎn)展出草間彌生的大型創(chuàng)作，并同時呈現(xiàn)知名主持人蔡康永的作品。

除了眾多知名國際畫廊外，本地畫廊同樣展現(xiàn)堅實(shí)實(shí)力，以各具特色的藝術(shù)項(xiàng)目，展現(xiàn)臺北這座充滿創(chuàng)意與活力的城市中的多元藝術(shù)風(fēng)貌。

▲臺北國際藝術(shù)博覽會，2025年

尊彩藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場

尊彩藝術(shù)中心展出李重重、許家維、陳澄波、廖繼春等資深藝術(shù)家的代表作，呈現(xiàn)臺灣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)；索卡藝術(shù)則通過于彭、林葆靈、閆占城等藝術(shù)家的多元媒介創(chuàng)作，展示其跨地域的策展布局。

▲臺北國際藝術(shù)博覽會，2025年

藍(lán)騎士畫廊展覽現(xiàn)場

亞洲藝術(shù)中心帶來巴瓦瓦隆 · 伊誕（Etan Pavavalung）、Katja Farin、許東榮等藝術(shù)家的作品，融合傳統(tǒng)文化與當(dāng)代視覺表達(dá)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的文化交匯；藍(lán)騎士藝術(shù)則帶來威利·希伯（Willi Siber）、馬馬克（Marck Marck）、克拉楊（Jan Kaláb）等國際藝術(shù)家的裝置與雕塑作品，探索材料與空間的深層聯(lián)結(jié)。

首次參展的Artemin Gallery聚焦當(dāng)代藝術(shù)新聲，推出陳玉純、Alan Chin等新銳藝術(shù)家的跨領(lǐng)域創(chuàng)作；安卓藝術(shù)則呈現(xiàn)大卷伸嗣、黨若洪等藝術(shù)家的作品，探索東方美學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)的融合。

▲邱懷萱，開后的閱讀，2024年

木材、綜合媒介

圖片來源：伊日藝術(shù)計劃

最后，伊日藝術(shù)計劃展出平子雄一、中村太一的大型作品，以及時永駿等藝術(shù)家的創(chuàng)作，以獨(dú)特視角回應(yīng)現(xiàn)代社會的各類議題。這些畫廊的積極參與，不僅為本屆展會注入了濃厚的本土色彩，也以實(shí)際行動推動亞洲藝術(shù)在全球舞臺上的呈現(xiàn)與交流，也讓“臺北”在亞洲藝術(shù)生態(tài)中更加鮮明可辨。

本屆“FOCUS | Flim Sector”錄像藝術(shù)區(qū)”由策展人曾鈺涓策劃，以“觸 True”為核心命題，聚焦于數(shù)位時代人類存在的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。通過單慧乾、劉艾真與廖祈羽的錄像與敘事影像作品，展現(xiàn)從性別、勞動、身體到社會結(jié)構(gòu)等多個維度的深刻探討，推動真實(shí)與虛擬之間的辯證對話。

▲“Made in Taiwan”特展

伊日藝術(shù)計劃 x 王言然，《SNL2410》，陶瓷，2024年

與此呼應(yīng)，以“Made In Taiwan”為主題的新人推薦特區(qū)匯聚了八位來自中國臺灣的新銳藝術(shù)家——王言然、劉恩霖、郭秉恩、劉星佑、洪圣雄、杜宜蓁、陳劭彥與吳尚洋。他們的創(chuàng)作涵蓋雕塑、油畫、復(fù)合媒材與新媒體藝術(shù)，充分展現(xiàn)新世代藝術(shù)家在形式語言與觀念深度上的大膽突破，凸顯了當(dāng)代藝術(shù)的新生力量。

▲“第六屆臺灣原住民族藝術(shù)區(qū)”x 亞洲藝術(shù)中心

蘇飛，《石墻上的靈魂(一)》樟木雕塑，2025年

進(jìn)一步擴(kuò)展到文化多樣性，“第六屆原住民族藝術(shù)特區(qū)”由資深策展人徐文瑞策劃，并與亞洲藝術(shù)中心合作，致力于促進(jìn)本土原住民美學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)的深度對話。展覽匯聚了安圣惠、米類·瑪法琉、希巨·蘇飛、宜德思·盧信與涂南峰等五位代表性藝術(shù)家，他們通過木雕、復(fù)合媒材與繪畫等形式，探討文化傳承、土地情感與記憶等重要議題。

▲臺北國際藝術(shù)博覽會，2025年

原住民藝術(shù)展覽區(qū)

此外，“話客·畫客：客家文學(xué)美術(shù)的當(dāng)代對話展覽”則以“Hakka”（客家）的雙關(guān)語為主題，邀請鐘舜文、程仁珮、致穎等藝術(shù)家及文學(xué)家詹冰共同參與。展覽通過“話”與“畫”的并行，呈現(xiàn)客家文化的敘事詩性與跨媒材創(chuàng)新，回應(yīng)當(dāng)代社會對族群身份、集體行動和文化記憶的再詮釋。

▲臺北藝術(shù)周首次于2024年舉辦

今年的第二屆臺北藝術(shù)周，活動期特別延長至16天，聯(lián)動全市超過100間畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)家工作室，在10月18日—11月2日期間，多方位展現(xiàn)臺北作為國際文化都會的創(chuàng)意活力。集結(jié)多家畫廊的藝術(shù)周期間，各家畫廊及機(jī)構(gòu)致力為觀眾呈現(xiàn)一場內(nèi)容豐富、形式多元的藝術(shù)盛宴。

Artemin Gallery帶來芬蘭藝術(shù)家米爾扎·奇茲米奇（Mirza Cizmic）的個展“美麗心靈的自白與被遺忘明日的回聲”，以繪畫手法探討戰(zhàn)爭記憶與性別流動等復(fù)雜敘事。

▲藍(lán)騎士畫廊，臺北藝術(shù)周期間展覽盛況，2025年

TAO ART 推出日本數(shù)字藝術(shù)先鋒宮島達(dá)男的個展“無盡的生命循環(huán)”，通過LED計數(shù)裝置，與觀眾展開關(guān)于生命、時間與循環(huán)的哲學(xué)探討。藍(lán)騎士藝術(shù)畫廊展出瑞士藝術(shù)家西瑞·菲茲（Thierry Feuz）的展覽“天堂遺落的浪漫”，他以高超的流體技法，將花卉、微生物與夢境意象融合，營造出絢麗而詩意的視覺宇宙。也趣藝?yán)葎t策劃日本當(dāng)代藝術(shù)家群展“間 ま MA”，以東方美學(xué)中獨(dú)有的“留白”理念，重新審視觀看與感知的關(guān)系。

▲臺北藝術(shù)周活動

藝術(shù)家蘇孟鴻工作室參訪，2025年

尊彩藝術(shù)中心重磅推出“陳澄波百三特展”，精心甄選二十余件油畫巨作，向美術(shù)史重要先驅(qū)致敬。阿波羅畫廊則通過第四屆“構(gòu)圖 · 臺灣入圍者聯(lián)展“，持續(xù)推動35歲以下新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作發(fā)展。

▲臺北藝術(shù)周期間的臺北街頭，2025年

此外，伊日藝術(shù)計劃匯聚臺灣及國際藝術(shù)家，從氣候變遷、光譜現(xiàn)象到性別討論，展開一場跨文化、跨媒介的當(dāng)代表達(dá)與多元對話。

▲“甲子萬年：臺北故宮博物院百年院慶展”

藝術(shù)周期間，臺北的各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)同樣推出重量級展覽展覽內(nèi)容。臺北故宮通過“甲子萬年：臺北故宮博物院百年院慶特展”，全面回顧百年文物與歷史輪回，展現(xiàn)故宮深厚的文化積淀。臺北當(dāng)代藝術(shù)館則推出“宇宙寫生：豪華朗機(jī)工個展”，以大尺幅裝置與影像，描繪對宇宙與科技的獨(dú)特想象。

▲“千年神遇：北宋西園雅集傳奇”

富邦美術(shù)館帶來英國光影藝術(shù)大師安東尼·麥考爾（Anthony McCall）的“在光中遇見你”，呈現(xiàn)其從空間介入到光影實(shí)驗(yàn)的多元創(chuàng)作視角。文心藝術(shù)基金會則推出“李元佳個展”，梳理這位臺灣抽象與觀念藝術(shù)先鋒的創(chuàng)作歷程。 此外，洪建全基金會展出朱駿騰的“野鬼—朱駿騰影像計劃”，以社子島的地景與歷史為題，透過多頻道錄像與電影語言，映照土地、記憶與社會變遷。

2025年，全球仍處于“后疫情時代”的調(diào)整周期，藝術(shù)市場同樣在波動與重組間尋找方向，跨界合作與資源整合，成為藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)對市場波動的共同策略。而在這片動態(tài)的版圖上，今秋臺北的藝術(shù)現(xiàn)場無疑提供了一個值得關(guān)注的樣本。

從展場到街區(qū)，從作品到觀眾，每一次相遇或許都不顯宏大，卻在不經(jīng)意間真實(shí)地拓展著這座城市的藝術(shù)邊界。藝術(shù)的力量，并不取決于中心或邊緣的界定，而是在那些連接其間的空間與人群中悄然生長——在理解與共存的流動中，不斷孕育出新的可能性。

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資料整理、采訪：繆淼

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