第38屆中國電影金雞獎的頒獎典禮，將于11月15日在廈門舉辦。

隨著頒獎日期的臨近，各大獎項的評選結果，無疑會成為影迷們關注的焦點。

而在眾多獎項中，最佳男女主角的榮譽，歷來都是對演員演技的至高肯定。

畢竟，作為華語電影最權威專業(yè)的三大獎項之一，金雞獎的“含金量”還是非常高的。

前段時間，咱們盤點了10位演技最好的金雞影后，這一次，咱們再來盤點10位演技最好的金雞影帝。

看看都有哪些男演員，憑借精湛的演技，在中國電影史上留下了不可磨滅的印記。

話不多說，咱們先從第十位開始說起——（僅代表個人意見）

第十名：梁朝偉《無名》

《無名》是由程耳執(zhí)導的諜戰(zhàn)懸疑片，由梁朝偉、王一博、周迅等人主演。

影片講述了全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，地下工作者們冒著生命危險送出情報，用生命與熱血保衛(wèi)祖國的故事。

由于敘事散亂、風格文藝，影片的口碑兩極分化。

但是梁朝偉在片中的演技，卻受到了清一色的好評，他還因此拿到了，第36屆金雞獎的最佳男主角獎。

梁朝偉在片中飾演的“何先生”，是一個有著多重身份的地下工作者。

別看他總是一臉柔和、神情松弛的樣子，但他的眼神中，總是能給人一種不寒而栗的感覺。

尤其是影片開頭，他審問黃磊的那場戲，他滿臉堆著微笑，卻完美地傳遞出了何主任身上隱藏的巨大威脅感和壓迫感。

而且，越往后看就越覺得，何先生是一個集平靜與洶涌于一身的人物。

他文能跟日本人唇槍舌劍，武能跟王一博殊死較量，情到深處又能跟周迅你儂我儂，平日里又總是一副深藏不露的模樣。

在何先生身上，觀眾可以看到梁朝偉在巔峰時期的各種影子，也能感受到他超強的演技魅力。

第九名：張藝謀《老井》

很多觀眾知道張藝謀，都是因為他導演的身份，但是早在做導演之前，他還做過攝影師和演員。

而且，他能在電影圈里一戰(zhàn)成名，就是因為他被吳天明選中，出演了《老井》。

這部鄉(xiāng)土風味十足的電影，被稱為“中國現(xiàn)代農(nóng)村版的《楢山節(jié)考》”。

影片講述了一群土生土長的農(nóng)村人，為了擺脫世代缺水的困境，用生命去打井的苦難故事。

張藝謀飾演的男主旺泉，是一個內(nèi)心火熱，卻被現(xiàn)實和傳統(tǒng)壓迫的農(nóng)村青年，他在影片中面臨著兩個困境。

第一個是排除萬難，背負起老井村千百年來的打井使命，哪怕是以生命為代價。

第二個則是，與青梅竹馬的戀人分開，被迫去給一位寡婦做上門女婿。

為了在形象上更加貼合這個農(nóng)村青年，張藝謀在電影開拍之前，去農(nóng)村體驗了兩個月的生活。

在此期間，他不僅每天跟農(nóng)民們一起干活，還經(jīng)常光著膀子暴曬，甚至用沙土揉搓皮膚。

所以兩個月下來，他的身體形態(tài)、動作習慣，都跟當?shù)厝藳]啥兩樣了。

除了“形似”之外，張藝謀也很好地詮釋出了人物內(nèi)心的狀態(tài)。

把旺泉對土地的深情、對愛情的執(zhí)著，以及在情感和責任之間的痛苦掙扎，都刻畫得淋漓盡致，

尤其是已婚以后，他又跟初戀女友巧英同時被埋在井里，兩人在生死面前，決意沖破道德枷鎖的那場戲。

他的神情動作，把人物內(nèi)心的壓抑和狂熱，都表現(xiàn)得非常到位。

首次亮相大銀幕，就塑造出一個如此生猛且充滿力量的角色，張藝謀的演技還是值得夸贊的。

也難怪《老井》上映之后，他能一舉斬獲東京國際電影節(jié)、金雞獎、百花獎三項影帝桂冠，成為首位在A級電影節(jié)封帝的華人演員。

第八名：張國立《一九四二》

張國立在《一九四二》中的表演，是極具“顛覆性”的。

一是因為，他擺脫了觀眾熟悉的“皇帝”和“知識分子”光環(huán)，飾演了一個逃荒的難民。

二是因為，他在片中非常完整地呈現(xiàn)出了，一個“地主”到“饑民”的轉(zhuǎn)變。

但是這種顛覆性，在片中的呈現(xiàn)并不突兀，反而還會給人一種五味雜陳的感覺。

尤其是看到張國立在片中飾演的范殿元，在逃荒過程中，一點一點丟掉自己的尊嚴和希望。

并且接連經(jīng)歷了女兒被賣、妻子餓死、孫子悶死等一系列打擊之后，觀眾更能體會到這個人物身上的悲情色彩。

影片也很好地利用這個人物的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出了人性在極端環(huán)境下的復雜。

所以，看這部電影的時候，觀眾看到的不只是一個歷史故事，更是一個從歷史中走出來的小人物，內(nèi)心所經(jīng)歷的各種掙扎和痛苦。

這種超越故事本身的情感深度，更能體現(xiàn)出角色的魅力，也更能引發(fā)觀眾的共鳴。

第七名：陳道明《我的1919》

1918年，第一次世界大戰(zhàn)結束，參戰(zhàn)各國決定在巴黎召開和平會議，即“巴黎和會”。

中國作為戰(zhàn)勝國之一，派出了包括顧維鈞在內(nèi)的5人代表團，參加這次國際會議。

舉國上下都期盼著，他們能夠代表國家，收回被德國侵占的山東半島，廢除不平等條約。

但此次會議，表面上宣稱建立世界和平，實質(zhì)上卻是帝國主義列強之間爭奪利益的交易。

各國為了自身的利益，竟然把德國在山東的特權，轉(zhuǎn)讓給了日本。

還要求中國代表團，在這個喪權辱國的《凡爾賽和約》上簽字，這個決定對于中華民族來說，簡直就是不可承受的屈辱。

《我的1919》講的就是，陳道明飾演的第一代外交才子顧維鈞，是如何在巴黎和會上與世界列強周旋，捍衛(wèi)祖國的尊嚴與權益。

彼時，才40多歲的陳道明一出場，就把顧維鈞身上的儒雅、清高和風骨，展現(xiàn)得淋漓盡致。

他往那一站，觀眾就能相信，他就是那位“民族脊梁”。

影片中有兩場戲，非常能體現(xiàn)陳道明的演技。

第一場是，得知山東將要分割給日本時，他在巴黎和會上臨危不怯、不卑不亢的演講。

當他頂住壓力，用縝密的邏輯和堅定的氣勢，嚴正聲明“中國不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷”時。

連在場的外國代表，都忍不住贊嘆，這是一個真正剪掉辮子的中國人。

第二場則是，大局已定，但顧維鈞卻拒絕在條約上簽字的陳詞。

這一段在原劇本中，跟上一次的演講臺詞沒啥區(qū)別，但陳道明看完之后，覺得情緒不對。

于是，就把原來悲憤激昂的吶喊，改成了沉痛絕望的控訴。

在這場戲中，陳道明的演技展現(xiàn)得極其細膩，他的每一個眼神、每一個停頓都充滿了深意。

雖然情緒沒有決堤，但這種有控制的爆發(fā)，更能凸顯出，顧維鈞身為一個外交家的修養(yǎng)和身為一個中國人的血性。

第六名：王景春《地久天長》

“地久天長”這個片名取自一首歌曲的名字——《友誼地久天長》。

影片就是圍繞著兩對友誼深重的夫妻，在三十多年的命運變遷展開，并且融入了失獨、下崗以及社會變革等多重主題。

深入探討了，個人與時代之間的深刻聯(lián)系，還有人性在困境中的脆弱和堅韌。

王景春在片中飾演的劉耀軍，是一位失獨的痛苦父親，更是一位失落的孤獨丈夫。

他的生活態(tài)度，很好地體現(xiàn)了許多普通的小人物“活著就好”的樸素哲學。

無論遭遇多大的痛苦磨難，都會克制情感、堅持生活。

片中令人印象深刻的一場戲是，劉耀軍的兒子溺水的時候。

王景春沒有痛苦猙獰的表情，更沒有歇斯底里的痛哭，在導演的鏡頭里，觀眾只能看到他奔跑的身影和急促的喘息。

這種行動上的緊張，加上他近乎麻木的神情，更能體現(xiàn)出悲劇的力量。

第五名：劉子楓《黑炮事件》

誕生于1986年的《黑袍事件》是一部非?！按竽憽钡碾娪?。

它有著大膽的構圖、大膽的色彩、大膽的置景，當然還有大膽的題材和主題。

正因為這種無所不在的“大膽”，很多觀眾都忽略了主角劉子楓，在片中的生猛演技。

劉子楓飾演的趙書信，是一個礦山公司的工程師，他為人忠厚，工作勤勉。

半輩子獨身，卻養(yǎng)成了一個喜歡自己下棋的怪癖，伴隨他多年的一副棋子，也因此與他結下情緣。

但一次出差回來，他發(fā)現(xiàn)這幅棋子少了一枚黑炮。

影片的故事，就圍繞著趙書信為尋找一枚丟失的黑炮棋子，而鬧出的一場大誤會展開。

劉子楓的演技之所以堪稱“生猛”，是因為他演出了一個知識分子在荒誕處境下的復雜內(nèi)心世界，在遭受委屈時的隱忍和不甘。

當他得知，自己遭受的所有不公，都源于自己那封尋找“黑炮”的電報時，他沒有激烈的言辭反駁。

而是在一個特寫鏡頭里，接連呈現(xiàn)出了茫然的微笑和想哭的委屈，還有欲辯無言的無力。

他在此處的表演，不是用外放的情感去反抗荒誕，而是用樸素、自然的反應，去回應荒誕本身。

他的反應越平靜，影片的諷刺張力和批判力度就越強烈。

第四名：呂曉禾《高山下的花環(huán)》

謝晉執(zhí)導的《高山下的花環(huán)》，是中國電影史上的一座豐碑，更是戰(zhàn)爭題材中難以被逾越的經(jīng)典之作。

它用最真誠的態(tài)度，直面了歷史的傷痛和戰(zhàn)爭的殘酷，在歌頌英雄的同時，也完成了對時代和人性的拷問。

影片中對于各種矛盾的尖銳揭示，時至今日，依然具有強烈的現(xiàn)實意義。

值得一提的是，這部影片中有很多現(xiàn)在堪稱“老戲骨”的演員們，比如，呂曉禾，唐國強，斯琴高娃和倪大紅等人。

彼時年紀尚輕的他們，幾乎都在影片中，貢獻了堪稱教科書的演技。

唐國強更是憑借此片，擺脫了“奶油小生”的稱呼。

但在眾多實力派演員中，最奪人眼球的，還得是呂曉禾。

他在影片中飾演的梁三喜，是一個閃耀著人性光輝的農(nóng)民軍人。

這個角色，并非一個完美無瑕的“神”，而是一個老實憨厚卻不失崇高的平凡英雄。

無論是在軍隊里，他吃飯、洗衣、打牌的日常模樣；還是給妻子寫信時，他復雜多變的情緒反應；亦或是在戰(zhàn)場上，他粗獷雄健的戰(zhàn)斗身姿。

都被呂曉禾，演出了“人戲合一”的藝術高度。

尤其是梁三喜在戰(zhàn)場上犧牲的那場戲，觀眾看到的不是無所畏懼，聽到的也不是豪言壯語。

而是一個血肉之軀被子彈穿透之后，在生死面前的無力。

當梁三喜那張被鮮血浸染的欠賬單出現(xiàn)時，呂曉禾演的也不只是一個英雄，更是一個再也無法對家庭履行責任的普通人。

第三名：葛優(yōu)《大撒把》

《大撒把》是1992年上映的一部都市喜劇片，由夏鋼執(zhí)導，馮小剛和鄭曉龍編劇，葛優(yōu)和徐帆主演。

影片的故事，發(fā)生在上世紀90年代，出國潮盛行的北京。

講述了男女主角將各自的伴侶送到大洋彼岸后，兩人在寂寞中互生好感，卻又若即若離的故事。

這部影片被認為是“葛式幽默”的奠定之作。

葛優(yōu)飾演的顧顏，是一個過著平淡生活的小人物，他有很多不招人喜歡的小毛病，但也有善良溫情和幽默感。

為了增強這個人物的喜劇色彩，身為編劇的馮小剛，為葛優(yōu)量身打造了許多詼諧幽默的臺詞。

而葛優(yōu)那種，用不緊不慢的語速、漫不經(jīng)心的語氣和似笑非笑的神情，展現(xiàn)冷幽默的表演方式，也從此形成。

影片中，他有兩次在機場送別愛人的戲份，都讓人印象深刻。

因為不管送別的對象是誰，葛優(yōu)都把顧顏這個小人物身上，那種欲說還休的深情和佯裝輕松的灑脫，演繹得入木三分。

他完美地塑造了一個，用“無所謂”的態(tài)度，包裹尊嚴和情感的“大丈夫”形象。

第二名：李雪健《焦裕祿》

如果單從外形來看，李雪健長得并不像焦裕祿。

但是經(jīng)由他塑造出的焦裕祿，卻堪稱一次“奇跡般重生”的藝術創(chuàng)造。

以至于，在觀看這部電影的時候，很多觀眾都覺得自己不是在看一部人物傳記片，而是在看一部無比真實的紀錄片。

這也是為什么，在當年的中國電影金雞獎和大眾電影百花獎的評選過程中。

會有那么多觀眾手持選票，自發(fā)地為李雪健“鳴鑼開道”。

可見，他的表演有多么深入人心。

而李雪健為了“演活”焦裕祿，也付出了極大的心血。

他不僅喝了三個月的白菜湯，硬是讓自己在身形上，還原出了焦裕祿因肝病和辛勞而消瘦的模樣。

還用非常精準的表演，把焦裕祿身上那種憂國憂民的悲憫情懷，詮釋得非常到位。

因為李雪健的表演很“真”，所以觀眾也記得很“深”。

像身披破襖、手抵肝部、語氣懇切這些人物特點，都非常有記憶點。

也因如此，《焦裕祿》這部電影，早已超越了電影藝術的范疇，成了一種文化符號和時代記憶。

第一名：王鐵成《周恩來》

《周恩來》跟《焦裕祿》一樣，都是中國人物傳記片中，難以跨越的巔峰之作。

不過，因為有“中國偉人傳記片第一人”的丁蔭楠導演坐鎮(zhèn)，這部影片的作者風格和藝術高度，也更勝一籌。

該片擺脫了傳統(tǒng)傳記片常用的線性敘事，以周總理生命中的最后十年為敘事主線，把他革命事業(yè)中的重要事件，穿插其中。

如此敘事，更能體現(xiàn)出一位垂暮偉人，為了中國革命和建設事業(yè)鞠躬盡瘁死而后已的一生。

如果說丁蔭楠的導演風格，構建了影片的骨架，那么特型演員王鐵成的表演，則為影片注入了靈魂。

他在片中飾演的周總理，已經(jīng)到了“以假亂真”的程度，堪稱形神兼?zhèn)洹?/p>

他不僅能精準地模仿周總理的儀態(tài)、步伐和聲音，還能用各種細微的表情，還原出總理的精神氣質(zhì)。

比如，總理在病榻上聆聽《國際歌》時，那平靜而堅定的目光。

還有總理在參加同志的骨灰安放儀式時，那深深的一躬，還有無言的愧疚。

這些沉默的時刻，都能體現(xiàn)出總理的內(nèi)心世界，其中蘊含的情感沖擊力遠勝于萬語千言。

所以，把王鐵成排在這個榜單的第一，也算是實至名歸，沒有爭議的。

以上，就是我心目中，演技最好的10位金雞影帝。

你看過他們的獲獎影片嗎？最喜歡的是哪一部？歡迎在評論區(qū)中留言，大家一起友好討論?。ㄗ模核固夭浑x譜）