作者 | 胡新周

蟄伏許久的迷霧劇場，殺出了一部黑馬之作。

10月23日，《命懸一生》會員收官。愛奇藝熱度值破8200，豆瓣開分7.6，是自2024年以來迷霧劇場評分最高的作品，網(wǎng)友們在評論中盛贊它是“2025年目前為止最好看的劇”。被打上深刻時(shí)代和環(huán)境烙印的小人物，在無可逃避的命運(yùn)中掙扎與沉淪，“讓人唏噓慨嘆，乃至生出一種巨大的無力感”。

《命懸一生》之于迷霧劇場的意義，并不是又一部《隱秘的角落》和《沉默的真相》，而是讓它一直以來的標(biāo)簽更加鮮明：對人性和命運(yùn)的深刻描摹。

五年25部劇，迷霧劇場在觀眾心目中的分量，早已打破了一部爆款定生死的執(zhí)念。它的價(jià)值在于重新確立了優(yōu)質(zhì)懸疑劇的標(biāo)桿，也重塑了觀眾對懸疑劇的理解：在腎上腺素飆升的感官刺激之外，懸疑劇還能調(diào)動起更多、更復(fù)雜的情緒和感受。

命運(yùn)本身，才是最引人入勝的迷霧。

一把鋒利的手術(shù)刀

改編自2022年豆瓣閱讀懸疑幻想類小說年榜第一名的作品《命懸一生》，延續(xù)了迷霧劇場強(qiáng)烈而一貫的風(fēng)格。

快。

短短16集的篇幅，容納了倪向東、吳細(xì)妹、曹小軍這三位主人公顛沛曲折、互相糾纏的半生故事。全程敘事節(jié)奏緊湊，直到大結(jié)局才揭開連環(huán)殺局的最終謎底，以全員悲劇收場，形成完整的故事閉環(huán)。迷霧劇場打破國產(chǎn)懸疑劇“注水”和“爛尾”積弊的成效，可見一斑。

尖。

一開篇便是頗具沖擊力的木箱藏尸和殺夫迷案，隨后現(xiàn)實(shí)和回憶兩條線交織，層層反轉(zhuǎn)，一個(gè)懸念接著一個(gè)懸念，一個(gè)謊言掩蓋另一個(gè)謊言。每一集都有刻意設(shè)置的破綻和歧路，也有埋下伏筆的大量細(xì)節(jié)，懸疑感拉滿。有彈幕評論，“鏡頭語言比劇本還犀利”。

迷。

黑白分明的罪案下面，是人性的復(fù)雜和混沌，沒有非黑即白的真相，也沒有完美的正義使者和惡貫滿盈的罪人。每個(gè)人都既是冷酷殘暴的施害者，也是被命運(yùn)擺布的受害者，游離在善惡兩端，徘徊在生死邊緣。

深。

在偵破罪案之外，有底層女性試圖逃脫婚姻悲劇、命運(yùn)牢籠的絕望掙扎，也有普通人勉力維持安穩(wěn)生活，卻一再被拋向莫測人生的命運(yùn)沉浮。

就像一把輕巧鋒利的手術(shù)刀，輕輕一劃，并不全部揭開，卻讓人窺見下面隱藏的深暗。

10月11日在愛奇藝迷霧劇場上映的《命懸一生》，被網(wǎng)友評價(jià)為“一部令人窒息的現(xiàn)實(shí)主義史詩”，“第一次看懸疑劇看哭”。一位網(wǎng)友在豆瓣評論中寫道：“幾乎所有劇都是一塵不染、不食人間煙火，厭倦了。《命懸一生》不僅拍出了小民的難，而且場景、表演還那么真實(shí)?！?/p>

在被評價(jià)為“年度最佳懸疑”的《命懸一生》中，比刑偵線更能打動觀眾的，是它刻畫的每一個(gè)人物，都是有血有肉的普通人：

沉默懦弱的吳細(xì)妹，一次次用“忍”來應(yīng)對生活的苦難，卻又一次次忍無可忍地舉刀揮向酗酒家暴的丈夫、吸毒出軌的戀人、可能讓她暴露罪行的朋友。她身上混雜著無知的天真和蒙昧的惡，拼盡全力卻始終無法逃脫命運(yùn)的牢籠。

為了求得一線生機(jī)，被冤枉殺人的徐慶利用一張撿來的身份證，過上了一段偷來的人生。他吃盡苦頭、歷盡滄桑，絕望而徒勞地掙扎著想活下去，卻一再被命運(yùn)戲弄。

有情有義的曹小軍，為了報(bào)答倪向東出錢幫他安葬親人，幫他打架替他坐牢；為了保護(hù)吳細(xì)妹和她腹中的孩子，殺死了倪向東；為了給孩子治病而假死騙保，卻陰錯(cuò)陽差地踏上了不歸路。他只想擁有一個(gè)家，卻被執(zhí)念逼到了命運(yùn)的墻角。

人性之幽微，命運(yùn)之無常，一切發(fā)生都既是巧合也是注定，故事落幕，只余無盡唏噓。

五年25部劇，穿越人性的迷霧

五年前，一作封神的迷霧劇場，以天才少年般的驚艷亮相與夢幻開局，將市場和觀眾的胃口高高吊起。

2020年6月，迷霧劇場正式上線，并密集推出5部懸疑短劇?！峨[秘的角落》一播出便火遍全網(wǎng)，豆瓣評分8.8。張東升對著鏡子摘下假發(fā)的陰鷙面孔、被賦予神秘恐怖色彩的童謠《小白船》，以及幾乎無人不知的“爬山?！?，是那年夏天最熱門的全民話題。

緊隨其后，《沉默的真相》豆瓣9.0分，超過60%的觀眾打出了五星好評，這在當(dāng)時(shí)的網(wǎng)劇中是罕見的高分。據(jù)愛奇藝數(shù)據(jù)，截至《沉默的真相》收官，迷霧劇場吸引超6800萬VIP會員觀看，帶動愛奇藝訂閱用戶突破1億。

迷霧劇場很快便被捧上了神壇，人們盛贊它“尊重智商”，“拍出了生活的褶皺”。

而支撐它屹立于高位的根本，則是它真正打動人心的內(nèi)在力量，是它對人性、命運(yùn)、時(shí)代的深刻洞察和細(xì)膩描摹。

《隱秘的角落》講的是人性。外表溫和沉默的張東升將岳父母推下山，是為了維護(hù)卑微處境下岌岌可危的尊嚴(yán)；品學(xué)兼優(yōu)的朱朝陽黑化，是在家庭的情感荒漠中變得扭曲。

《沉默的真相》講的是時(shí)代。上世紀(jì)90年代鄉(xiāng)村基層的權(quán)力腐敗，讓真相被深埋，罪犯逍遙法外，江陽花十年時(shí)間、以生命為代價(jià)，才將壓得人透不過氣的現(xiàn)實(shí)鐵幕撕開一道裂縫。

更早之前的《無證之罪》，則寫盡了命運(yùn)的荒誕和循環(huán)。李豐田對駱聞妻女的傷害，源于早年被駱聞父親的不公對待；駱聞尋找妻女的執(zhí)念，又釀成更多的悲劇。

事實(shí)上，迷霧劇場正式成立的時(shí)間是在《無證之罪》播出之后。但在《無證之罪》爆火之后，愛奇藝開始有了劇場化運(yùn)營的方向，因此，行業(yè)里也有一種聲音認(rèn)為《無證之罪》才是迷霧劇場的開山之作。

也是從這個(gè)時(shí)候開始，迷霧劇場就奠定了基調(diào)：沒有超級英雄，只有普通人的執(zhí)拗和反抗；沒有正邪兩立，只有或深或淺、或明或暗的人性灰色。

以懸疑為表、以人性為核，將個(gè)體命運(yùn)嵌入時(shí)代肌理，從2021年的《誰是兇手》到2023年的《塵封十三載》《三大隊(duì)》，再到2024年的《錯(cuò)位》，迷霧劇場五年來推出的25部作品，從未偏離過這個(gè)基調(diào)。變化的是懸疑的外衣，不變的是對人性的深度挖掘。

2025年，迷霧劇場扎堆上新，口碑和流量雙雙攀升。

在愛奇藝站內(nèi)熱度值破萬的《漂白》中，十年追兇的警察將自己的人生困在了對受害者的愧疚和對錯(cuò)失嫌犯的自我懲罰中。由陸川導(dǎo)演、秦昊主演的《借命而生》，講述追捕者與逃亡者在長達(dá)二十余年的博弈中陷入命運(yùn)的牢籠?！稙踉浦稀肥侵v家庭關(guān)系的崩壞，《正當(dāng)防衛(wèi)》是對司法正義的拷問，《命懸一生》則是底層小人物的困獸之斗。

回溯迷霧劇場的五年探索之旅，一條清晰的主線浮上水面：每一部作品，都是對人性、命運(yùn)和時(shí)代的深刻叩問。

在國產(chǎn)劇越發(fā)追求快感、爆點(diǎn)與短周期的今天，迷霧劇場顯得格外“慢”。它需要觀眾耐心地跟隨線索，理解人物的猶疑與痛苦，甚至忍受一種不確定的結(jié)局。

但正因?yàn)槿绱?，它才擁有了長久的生命力。它讓我們重新理解劇集的價(jià)值，不止在于“看完了”，而在于“想明白了”——關(guān)于命運(yùn)、關(guān)于選擇、關(guān)于人。

命運(yùn)是起點(diǎn)，也是終點(diǎn)

每當(dāng)公布下一年片單，迷霧劇場都會頗有儀式感地發(fā)布一張海報(bào)，將以往作品中令人印象深刻的人物放到一起，毫不違和。

原因是，這些作品都有共同的底色。

迷霧劇場創(chuàng)造了一種非典型性的懸疑劇樣本：是懸疑，又不只是懸疑。

傳統(tǒng)的懸疑題材作品，以福爾摩斯為代表，就像一支刺激腎上腺素分泌的興奮劑，追求嚴(yán)絲合縫的邏輯推理和環(huán)環(huán)相扣的解謎樂趣。觀眾的快感來自于謎底揭曉的那一刻——真相大白、正義伸張，一切歸于秩序。然而，這種類型化的敘事，也在不斷重復(fù)中幾乎被消耗殆盡。走這條路，天花板并不高。

此類懸疑劇，往往容易陷入公式化、模板化的套路：主角是擅長發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡卻被困在舊日陰影中的天才型選手，反派是反社會人格或天生的犯罪導(dǎo)師，與主角展開一場正義與邪惡交鋒的追逐游戲，推進(jìn)劇情則大多靠一個(gè)個(gè)罪案組成的單元式結(jié)構(gòu)。缺乏新意的題材、同質(zhì)化的劇情、相似的成長軌跡、難以擺脫懸浮感的觀劇體驗(yàn)，難免讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

隨著觀眾的口味越來越刁鉆，一些懸疑劇陷入了為懸念而刻意制造反轉(zhuǎn)、為離奇而故弄玄虛的陷阱。但“爽”過之后，很難留下什么。

與“獵奇派”截然不同，迷霧劇場開創(chuàng)的是“生活流”。它不再只是追求形式上的“謎”，而是回到人本身。它更像阿加莎·克里斯蒂筆下的《東方列車謀殺案》《無人生還》，不滿足于只講一個(gè)好的懸疑故事，而是要設(shè)置一場復(fù)雜的人性實(shí)驗(yàn)，指向愛、恨、貪婪、救贖等復(fù)雜的人性議題，去呈現(xiàn)普通人在命運(yùn)旋渦中的掙扎和抉擇。

文藝作品的魅力，從來都是越鋒利，越深刻。對創(chuàng)作者來說，這是對藝術(shù)的追求；對觀眾來說，這是審美的升級。與其期待用一部面面俱到的作品滿足眾口難調(diào)的觀眾，不如劍走偏鋒為一小撮挑剔的觀眾提供極致滿足。

迷霧劇場持續(xù)吸引觀眾的獨(dú)特之處，在于真實(shí)二字。

它幾乎從不給人物套上溫情脈脈的柔光濾鏡，而是力求呈現(xiàn)粗糲甚至殘酷的現(xiàn)實(shí)；也幾乎從不用制造的高光情節(jié)對主題粉飾和拔高，而是真實(shí)再現(xiàn)平凡人在毫無道理可講的命運(yùn)面前的無奈和渺小；甚至很少加入喜劇、治愈等流行元素，而是刻意保持嚴(yán)肅文藝作品的統(tǒng)一風(fēng)格：從小而深的切口，關(guān)照更宏大的社會和人性議題，從而撬動廣泛共鳴。

迷霧劇場像是一個(gè)關(guān)于命運(yùn)的長鏡頭，它不斷追問：人為什么犯罪？人怎樣在命運(yùn)的重壓下崩塌、掙扎、和解？以懸疑為名，卻拍出了人性的迷宮。觀眾以為自己在追查一樁案件，最后卻發(fā)現(xiàn)，真正被解剖的，是人自身。

《隱秘的角落》導(dǎo)演辛爽打過一個(gè)比方：案件是一把手術(shù)刀，做懸疑劇就是看用這把手術(shù)刀剖開，呈現(xiàn)的是什么。在他看來，“生活本身就是最大的懸疑”。

所謂懸疑，不止存在于案件中，更潛伏在生活的縫隙里，在每一個(gè)看似平凡的人身上。

懸疑劇是一個(gè)容器，小到只能容納一個(gè)人的一段人生，大到裝得下整個(gè)時(shí)代。懸疑劇也是一面鏡子，照見的是天地不仁、命運(yùn)無常。

在藝術(shù)層面上，迷霧劇場為國產(chǎn)懸疑劇開辟了一條新的路徑。它不再以“真相揭曉”為終點(diǎn)，而是把“命運(yùn)”當(dāng)作始與終的回環(huán)。在某種意義上，這是對國產(chǎn)懸疑劇的價(jià)值重塑，也是迷霧劇場以日益鮮明的個(gè)性為自己構(gòu)建的品牌護(hù)城河。

如今，人們再談起懸疑劇和迷霧劇場，不再只有《無證之罪》和《隱秘的角落》，而是一長串的作品名單。留在人們記憶深處有血有肉的角色，不再只是李豐田的狠厲、張東升的壓抑，也有顧己鳴的欲望、杜湘東的偏執(zhí)、周雪曼的扭曲和徐慶利的無助。

迷霧劇場的真正魅力，或許不在于解謎的瞬間，而在于那一刻的頓悟：命運(yùn)，既是最初的起點(diǎn)，也是最終的謎底。

未來，只要迷霧劇場繼續(xù)秉持這份對人性深處的執(zhí)著叩問，它便能持續(xù)作為一面映照時(shí)代的鏡子，讓每一位走進(jìn)其中的觀眾，在他人的命運(yùn)迷局中，更清晰地看見自己，從而獲得面對現(xiàn)實(shí)迷霧的勇氣與洞察。

封面來源：愛奇藝