“你在哪兒工作？大鐘寺�！�

“你呢？西二旗�！�

當(dāng)《逃離朝九晚五的戀愛》里的男女嘉賓，用互聯(lián)網(wǎng)地名 “黑話” 打完招呼后，兩人默契相視一笑，隨即吐槽 “有種對(duì)暗號(hào)的感覺”，北京互聯(lián)網(wǎng)打工人的默契瞬間拉滿。

最近，芒果TV這檔號(hào)稱“班味”最重的戀綜，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)10位在北京打拼的“牛馬”打工人，他們利用5天年假，飛來海島談一場(chǎng)逃離職場(chǎng)的戀愛。節(jié)目剛一開播，彈幕就被各種評(píng)論刷屏：“沒見過這么命苦的戀綜”、“像極了職場(chǎng)對(duì)食文學(xué)”。和以往戀綜里海歸精英們侃侃而談的松弛感不同，這檔節(jié)目里的嘉賓，更像是一群 “命苦牛馬” 在團(tuán)建。

那么，一直執(zhí)著于精英敘事的國(guó)產(chǎn)戀綜，怎么突然把視角對(duì)準(zhǔn)了“牛馬”？

“牛馬”戀綜有多真實(shí)？

《逃離朝九晚五的戀愛》撲面而來的就是“真實(shí)感”。

節(jié)目組沒有選擇常見的集體合宿模式，而是采用“旅行獨(dú)居+敲門約會(huì)” 設(shè)定，讓 10 位嘉賓既保留獨(dú)處的松弛，又還原成年人戀愛中的試探與糾結(jié)。

身份的祛魅，是節(jié)目對(duì)“精英戀綜“的第一道顛覆。以往戀綜的嘉賓名單里，從來不缺年薪百萬的投行顧問、自帶光環(huán)的海歸博士，但《逃離朝九晚五的戀愛》里的 10 位嘉賓，全是在北京打拼的普通人：從互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)、程序員，到圖書編輯、藥企職員，再到直播運(yùn)營(yíng)、剪輯師、執(zhí)行制片人，他們沒有“天之驕子”的光環(huán)，而是與我們一樣，掙扎在格子間與通勤路上的普通人。

節(jié)目的先導(dǎo)片宛如一部“北漂生活紀(jì)實(shí)”：男嘉賓騎著小電瓶在晚高峰等紅綠燈，女嘉賓靠著公交車窗補(bǔ)覺；回到出租屋，一位女嘉賓在外賣軟件下單的輕食，孤零零擱置在樓道中央。嘉賓們從過往戀綜里遙不可及的精英，落地成我們身邊的普通人。

在場(chǎng)景細(xì)節(jié)的還原上，節(jié)目就更真實(shí)了。男女嘉賓的破冰話題是，“你們?cè)诒本┑姆孔舛嗌馘X？”；男嘉賓司文楷提到自己剛裸辭半年，大家很自然地詢問，離職期間怎么交房租和支撐生活開支。大家即便在度假，一些嘉賓晚上還得躲進(jìn)房間打開電腦加班。這些在過往戀綜里被刻意回避的生存議題，恰恰是《逃離朝九晚五的戀愛》的新穎之處。

節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)也頗有意思，“社恐”一詞在節(jié)目中高頻出現(xiàn)，鼓足勇氣邀請(qǐng)后卻被拒絕，正是當(dāng)代年輕人的社交困境。節(jié)目分為“5天年假海島邂逅” 和“5天復(fù)工后感情追蹤”兩部分，既展現(xiàn)出短暫逃離的浪漫，也直面回歸職場(chǎng)后如何維系感情的現(xiàn)實(shí)，恰好切中了當(dāng)代“北漂”需要平衡職場(chǎng)和戀愛的困境，讓戀愛故事不再懸浮于真空之中。

如果說精英戀綜是偶像劇，是一群精英俊男靚女在奢華環(huán)境里不食人間煙火的邂逅，《逃離朝九晚五的戀愛》則是現(xiàn)實(shí)劇，或許不夠浪漫，但是足夠“活人”。

戀綜革新：從“造夢(mèng)工廠”到“現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向”

戀綜轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，并非一時(shí)興起，而是行業(yè)發(fā)展的必然結(jié)果。也是社會(huì)情緒與觀眾需求發(fā)生變化的共謀。

戀綜的起點(diǎn)本就扎根民間，內(nèi)地戀愛綜藝的現(xiàn)象級(jí)節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》，當(dāng)時(shí)男女嘉賓“三教九流”都有，涵蓋企業(yè)職員、教師、個(gè)體戶、模特等各類群體，看點(diǎn)也聚焦在 “異地戀維系”“婆媳關(guān)系”“拜金主義”等社會(huì)化議題，畢竟電視時(shí)代，節(jié)目定位要面向普羅大眾。

但在網(wǎng)綜時(shí)代，隨著《心動(dòng)的信號(hào)》《半熟戀人》等觀察類戀綜崛起，節(jié)目的核心受眾發(fā)生了改變，以21-33歲、具有一定教育背景的女性為主。其核心邏輯是為女性觀眾制造 “理想化戀愛幻想”，借由一場(chǎng)被制造的浪漫滿足自我對(duì)親密關(guān)系的想象。

于是，戀綜開始轉(zhuǎn)向了“素人偶像劇” 的賽道——高顏值、高學(xué)歷、高收入的 “三高”嘉賓成為標(biāo)配，奢華別墅、精致晚宴構(gòu)成戀愛幻想，成年人游刃有余的曖昧過招，形成“產(chǎn)糖—磕糖”的循環(huán)，精準(zhǔn)擊中了年輕女性的爽點(diǎn)。

但在戀綜題材紅利下，同類節(jié)目批量催生，長(zhǎng)期重復(fù)的劇情，刻意為之的“工業(yè)糖精”逐漸引發(fā)大眾的審美疲勞，特別是“strong哥”“strong姐”們中英夾雜，矯揉造作的“精英感”，更是引發(fā)了觀眾反感。

比如《心動(dòng)的信號(hào) 7》中，幾位海歸嘉賓在明明可以說中文的情況下，非要急剎車的改成英文，“我挺喜歡南…Southampton、曼……Manchester”的講話方式，引發(fā)觀眾群嘲 ，直接將“二本戀綜”的呼聲送上熱搜，成為行業(yè)轉(zhuǎn)向的明確信號(hào)。

與此同時(shí)，外部文化環(huán)境的變化加速了這一轉(zhuǎn)型。短視頻平臺(tái)上，“小惠相親”“王婆說媒” 式草根相親爆火，憑借接地氣、搞笑幽默收獲海量關(guān)注；脫口秀舞臺(tái)上，“班味”“牛馬” 等職場(chǎng)吐槽頻繁出圈，做“打工人嘴替” 成為流量密碼。

市場(chǎng)的需求已然轉(zhuǎn)變：觀眾渴望在戀綜里，看到更加復(fù)雜而真實(shí)的情感流動(dòng)。

于是，最會(huì)洞察社會(huì)情緒的綜藝人敏銳捕捉到這一變化，除了《逃離朝九晚五的戀愛》的“牛馬”戀綜題材，《心動(dòng)的信號(hào) 8》也邀請(qǐng)了中醫(yī)館學(xué)徒、博物館講解員等普通職業(yè)嘉賓，《再次心動(dòng)2 》聚焦失愛人群的情感困境，《無聲戀曲》關(guān)注聽障人士的戀愛困境。

這些節(jié)目共同指向一個(gè)趨勢(shì)：戀綜的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向。

太現(xiàn)實(shí)了，觀眾真的愛看嗎？

當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義戀綜成為新類型，問題也隨之而來：平淡的真實(shí)，能留住觀眾嗎？

首先，觀眾反感的從來不是戀綜里的精英，而是刻意炫耀的 “精英感”�！缎膭�(dòng)的信號(hào) 7》的彭高、趙牧辰之所以圈粉，正是因?yàn)樗麄冸m有光鮮履歷，卻展現(xiàn)出 “知世故而不世故” 的親和力，反而更符合觀眾對(duì) “沒有精英感的精英” 的期待。

其次，一檔戀綜能否成為爆款，很大程度上取決于能否誕生一對(duì)或多對(duì)能讓觀眾持續(xù)投入磕下去的CP。不管是被稱為“戀綜天花板”的“奇聞CP”，還是憑借偶像劇般的人設(shè)與真誠(chéng)互動(dòng)熱度斷層的“高雅 CP”，都直接帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)節(jié)目的出圈。

但是在《逃離朝九晚五的戀愛》評(píng)論區(qū)的一些觀眾留言，卻暴露出“牛馬”戀綜的短板：“看了兩集沒有想追的CP，棄了”、“比起其他戀綜缺乏吸引力”，也折射出戀綜現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向的潛在風(fēng)險(xiǎn)。

真實(shí)也意味著祛魅和吸引力的流失，過往精英戀綜的浪漫濾鏡雖不真實(shí)，卻為觀眾提供了逃離現(xiàn)實(shí)的造夢(mèng)空間。偶像劇一般的華麗泡泡破碎，刻意設(shè)置的稀缺性戀愛劇情缺失，必然會(huì)損失部分對(duì)“牛馬”生活沒有代入感的觀眾。

這無疑也給戀綜的創(chuàng)作者們提出了一個(gè)更高的要求，要在“造夢(mèng)”與“求真”之間尋找到一個(gè)平衡點(diǎn)，這也是現(xiàn)實(shí)主義戀綜未來破局的關(guān)鍵。

觀眾渴望看到更加復(fù)雜真實(shí)的情感流動(dòng)，卻不代表想看到蒼白平庸的生活。當(dāng)然，普通人的戀愛中同樣有試探、拉扯、心動(dòng)等戲劇張力，在真實(shí)土壤中生長(zhǎng)出的情感張力更加動(dòng)人。當(dāng)男女嘉賓們?cè)诙燃俚那宄孔匀恍�，不用設(shè)鬧鐘；當(dāng)兩個(gè)年輕人在地鐵中相互依偎，下班后有小電瓶車接回家的幸福，正是“牛馬”戀綜最珍貴的內(nèi)核。

若能跳出“販賣焦慮”的局限，精準(zhǔn)捕捉普通人情感中的試探、堅(jiān)守與微光，“牛馬”戀綜不僅能留住觀眾，更能成為照見當(dāng)代人情感困境的一面鏡子。

畢竟，比起遙不可及的精英愛情，那些在通勤間隙互發(fā)的消息、加班深夜里的一句安慰，才是更值得被看見的、屬于普通人的浪漫。