看世界的態(tài)度就是拍電影的方式。

從一部電影中能看出導(dǎo)演的價(jià)值觀，也能讀懂這個(gè)國(guó)家的態(tài)度，因?yàn)槲乃囎髌肥菚r(shí)代的注腳。

電影是順勢(shì)而為的產(chǎn)物，不是逆勢(shì)而生的藝術(shù)。

樸贊郁的《共同警備區(qū)》就是韓朝關(guān)系與國(guó)際局勢(shì)的一個(gè)縮影，但因過(guò)硬的品質(zhì)讓其并未隨著時(shí)間而褪色，即便拋開政治元素，也是一部?jī)?yōu)秀的影片。

不過(guò)說(shuō)來(lái)可惜，《共同警備區(qū)》是韓國(guó)首部正面表現(xiàn)處于分裂的南北雙方士兵之間友誼的影片，但以后，再也不會(huì)有《共同警備區(qū)》這樣空前絕后的電影了。

2000年是韓朝絕無(wú)僅有的蜜月期。

兩國(guó)首腦歷史首次會(huì)晤，關(guān)系大大緩和，《共同警備區(qū)》應(yīng)運(yùn)而生。

同根同宗的一家人，有什么不能坐下來(lái)談，老百姓之間沒(méi)有深仇大恨，敵對(duì)都是上層意志的轉(zhuǎn)移。

但總有人不愿意見到和平的握手言和，樸贊郁大膽指出美國(guó)從中作梗，這時(shí)的韓國(guó)還有點(diǎn)血性，像太陽(yáng)的后裔。

19年后，奉俊昊的《寄生蟲》揭露韓國(guó)寄生美國(guó)，不自救便無(wú)可救藥，一輩子活在地下，見不得光。

25年后，朝鮮刪除半島統(tǒng)一條款，強(qiáng)勢(shì)宣布朝韓不再是一個(gè)民族，美國(guó)讓韓國(guó)上供，韓國(guó)乖乖聽話。

都說(shuō)韓國(guó)電影敢拍，但在如今的國(guó)際變革局勢(shì)和韓國(guó)愈發(fā)羸弱的電影行情下，《共同警備區(qū)》顯然是政治不正確，沒(méi)人再敢拍也不會(huì)有人投。

除了歷史因素，樸贊郁也證明商業(yè)片不僅要講好故事，還要有技法。

該片的倒敘、插敘、正序，重復(fù)線性敘事流暢絲滑，引人入勝，多角度還原板門店羅生門槍擊事件。

以來(lái)路不明的子彈懸念開場(chǎng)，引出各執(zhí)一詞的“真實(shí)”過(guò)程，又在還原過(guò)程的過(guò)程中帶出現(xiàn)場(chǎng)到底有幾個(gè)人的猜想。

隨著線索逐漸清晰，宋康昊、李秉憲之間跨越國(guó)籍的友誼以小見大，反映兩國(guó)本是同根生，相煎何太急的歷史紛爭(zhēng)，敘事層層遞進(jìn)，如剝洋蔥一般，一層一層，眼淚不禁流了下來(lái)。

構(gòu)圖、攝影、剪輯、轉(zhuǎn)場(chǎng)、調(diào)度、走位，每一處視聽都與角色、情節(jié)相得益彰。

于氛圍營(yíng)造而言，錦上添花，對(duì)人物塑造來(lái)說(shuō)，如虎添翼，在劇情推進(jìn)上也不遑多讓。

還留下到底開了幾槍，誰(shuí)殺了誰(shuí)，其中的目的是什么，韓朝雙方士兵在掩蓋什么的解讀空間。

尤其是臨了李秉憲以命換命的決絕，非常突然，讓人意想不到。

本以為他會(huì)接受審判，進(jìn)而退役過(guò)普通人的生活，沒(méi)想到因?yàn)檎嫦嗟慕衣蹲屗⒕危谷慌e槍自盡，頗有銀河映像黑狠冷酷的宿命論的味道。

結(jié)尾神中神的定格長(zhǎng)鏡頭更是影史經(jīng)典，由一位游客飛過(guò)邊境線的帽子引起。

宋康昊撿起遞過(guò)去，但眼睛看的卻是他處，隨后鏡頭移動(dòng)，補(bǔ)足前面沒(méi)有放全的部分，右滑，鄭宇真在巡邏，左移，南成植在站崗。

再右搖，李秉憲出現(xiàn)，最后定格，兩個(gè)國(guó)家，四個(gè)人同框，南北不是敵人，是朋友，但，人生南北多歧路，君向?yàn)t湘我向秦。

好的電影就是如此，不用長(zhǎng)篇大論，一個(gè)鏡頭，什么都說(shuō)了。

然而現(xiàn)在，一個(gè)網(wǎng)飛讓韓國(guó)電影一夜回到解放前，本來(lái)學(xué)香港、好萊塢，再加三次運(yùn)動(dòng)，有了自己的護(hù)城河，誰(shuí)知功德一朝散，蠻遺憾。

看來(lái)，電影也不是自由的產(chǎn)物，小國(guó)沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，大國(guó)才配分豬肉，軟文化的背后是國(guó)家的強(qiáng)大。