《畢正明的證明》10月1日登陸院線。10月18日就網(wǎng)絡(luò)同映。

相當(dāng)驚人的操作。

原因無(wú)它，虧得褲衩子都不剩了。早早賣給平臺(tái)，還能要個(gè)好價(jià)。

出品人吐槽說(shuō)我們這片開分第一，票房倒數(shù)，開始懷疑自己繼續(xù)做好電影的信念。

看來(lái)是真虧麻了，連基本法都忘了。我以為好電影從來(lái)不等于好票房是業(yè)內(nèi)共識(shí)呢。

這片質(zhì)量確實(shí)還算不錯(cuò)，是能看出誠(chéng)意的，比如片尾的演員表，還頗具巧思地用火車軌道串起來(lái)，足可見用心。但不足之處也挺明顯，這個(gè)我們后面聊。

平心而論，照它的故事和陣容，在國(guó)慶檔拿下七八千萬(wàn)票房已屬成功。說(shuō)是票房不高，可你成本也的確沒看出來(lái)高在哪啊。是宣發(fā)下血本了？還是卡司花大價(jià)錢了？

不過真要說(shuō)票房失利的主要原因也挺明顯，選角問題。再精確點(diǎn)，男主角的選角問題。

得承認(rèn)，王安宇是個(gè)好小伙，又帥又能演，《小巷人家》的林棟哲一角，誰(shuí)看了不說(shuō)一句妙啊。

可也得明確，大銀幕這塊王安宇還缺點(diǎn)票房號(hào)召力，或者說(shuō)扛票房的能力根本沒經(jīng)過市場(chǎng)檢驗(yàn)。

一個(gè)演員在劇集中積累的觀眾緣，與讓觀眾心甘情愿買票走進(jìn)影院的能力，中間還隔著一條需要作品來(lái)填補(bǔ)的鴻溝。

《畢正明的證明》是王安宇的電影首作，片方把寶壓在他身上，不就是一場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)投資嗎？指望一飛沖天一炮而紅一路高歌拿個(gè)三五億票房，不現(xiàn)實(shí)。也許在不久的未來(lái)，王安宇會(huì)成為青年演員的中流砥柱，但在當(dāng)下，在大銀幕這塊他的確還有很長(zhǎng)的路要走。

我說(shuō)主演要能換成易烊千璽，票房至少翻個(gè)三五倍?？鋸垎幔恳稽c(diǎn)不夸張。《小小的我》什么題材??？票房7.6億。這才叫夸張。這是四字用《少年的你》、用《送你一朵小紅花》、用《奇跡·笨小孩》這一部部好作品堆出來(lái)的，觀眾在逐漸達(dá)成共識(shí)：易烊千璽的電影，能值回票價(jià)。

觀眾為易烊千璽買單，不只是為流量，更是為一種經(jīng)過驗(yàn)證的、高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)期待。這就是經(jīng)過市場(chǎng)千錘百煉的扛票房能力。而這正是王安宇目前所缺乏的。

當(dāng)然了，將失利完全歸咎于一位演員，有失公允。但得承認(rèn)，當(dāng)下的內(nèi)地電影市場(chǎng)，的確仍在遵從明星驅(qū)動(dòng)票房的基本法?！?49局》什么臭狗屎？三億票房灑灑水啦。

再說(shuō)回電影本身的問題。

首先，片名與定位模糊，《畢正明的證明》這個(gè)片名，文藝但缺乏商業(yè)穿透力。

它沒有直觀地告訴觀眾這是一部什么類型、關(guān)于什么的電影。沒看介紹之前，我一度以為這是一部什么燒腦的懸疑電影?？煽戳酥竽愀嬖V我是有關(guān)抓小偷的？

片名還只是小原因，更重要的原因在于影片故事與共鳴點(diǎn)的缺失。

現(xiàn)在這躁動(dòng)且信息過載的時(shí)代，觀眾對(duì)廢話的容忍幾乎為零，電影在前期宣發(fā)上就講求主題上有一個(gè)極其清晰、且有力的一句話賣點(diǎn)。

我隨意舉幾個(gè)例子。諸如愛情片就“女人看了瘋狂 男人看了發(fā)抖”，驚悚類型就“猛男捂眼偷看 淑女抱團(tuán)尖叫”，動(dòng)作片可以“進(jìn)來(lái)時(shí)是凡人 出去時(shí)是戰(zhàn)神”，喜劇片“建議和老板一起看 笑到當(dāng)場(chǎng)漲工資”等等?？傊痪湓捯屓酥滥氵@片是干什么的。

可反觀《畢正明的證明》，故事核心是模糊的、內(nèi)向的，就很難在宣發(fā)上制造病毒式傳播。

這是一部講扒手，講小偷的電影。

坦白講，過時(shí)了。

小偷，一個(gè)儼然被電子支付的時(shí)代所拋棄的行當(dāng)。相當(dāng)于一部電影拍公交售票員、拍尋呼臺(tái)客服、拍報(bào)童，沒幾個(gè)人有共鳴、有興趣。

但也不是就一定不能拍，關(guān)鍵在于，你拍小偷，就不能只拍小偷。你得拍出他為何不得不走上這條路的時(shí)代悲涼，拍出他靈魂深處的掙扎與代價(jià)。

他先是一個(gè)活生生的人，其次才是一個(gè)小偷。

不是他偷了什么，而是他為什么偷以及偷竊這個(gè)行為如何定義了他的人生。這類故事是人物驅(qū)動(dòng)的，觀眾的共鳴來(lái)自于對(duì)角色命運(yùn)的理解與悲憫。

他是技藝高超的雅賊，還是走投無(wú)路的莽夫？是只偷不義之財(cái)?shù)牧_賓漢，還是毫無(wú)底線的惡徒？

他當(dāng)小偷是被生存驅(qū)動(dòng)為了一口吃的？是被欲望驅(qū)動(dòng)享樂主義？是被心理驅(qū)動(dòng)尋求刺激？還是被社會(huì)驅(qū)動(dòng)對(duì)不公現(xiàn)實(shí)的絕望反抗？或者被命運(yùn)驅(qū)動(dòng)，如《悲慘世界》里的冉·阿讓，為了一塊面包偷竊，一生都背負(fù)了罪與罰，訴說(shuō)著社會(huì)怎樣把勤勞、樸實(shí)、安分守己的勞動(dòng)者逼為賊和雞，法庭和暴力怎樣把人變成鬼。

《畢正明的證明》里其實(shí)能看到這種創(chuàng)作苗頭。比如張?zhí)鞇郯缪莸拇蟀滋?，?duì)正義的渴望，對(duì)普通生活的向往，她的不得已，她的善惡觀等。又比如被人販子毀了一生的二寶、發(fā)子。

但很可惜，導(dǎo)演對(duì)此只是淺嘗輒止。

包括小偷的頭子四爺，我們看不到他的城府與狠辣在哪里。與同樣是講小偷的《天下無(wú)賊》里葛優(yōu)塑造的“很生氣的黎叔”可謂云泥之別。

以及王彥霖扮演的花手，他的掙扎，他的內(nèi)心觀眾是看不到的，與四爺如父如子又有把柄在其身上的矛盾關(guān)系，做出“弒父”這樣的事，如此精彩的人物關(guān)系，可影片并未通過很好的戲份將其表現(xiàn)出來(lái)。最終觀眾看到的，只是一個(gè)毫無(wú)層次的壞人罷了。

至于影片中那些花里胡哨的剪輯，對(duì)小偷手法的種種呈現(xiàn)，僅僅只能當(dāng)做添頭罷了，成不了主菜。

我們看到的主菜是什么？是一個(gè)打小立志當(dāng)警察抓小偷的小伙子，長(zhǎng)大后真的當(dāng)了警察，真的前去抓小偷，真的潛入小偷陣營(yíng)，最后成功抓住了小偷。

四個(gè)字，毫無(wú)驚喜。

所以，《畢正明的證明》的票房潰敗，實(shí)則早早就埋下了伏筆。它卡在了一個(gè)尷尬的境地。既想用商業(yè)類型片的殼子講一個(gè)抓小偷的警匪故事，又隱約想觸碰人為什么成為賊的深度議題，結(jié)果兩頭不靠。

想做好電影，做高票房的好電影，光有打磨細(xì)節(jié)的誠(chéng)意遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更需要對(duì)故事內(nèi)核的精準(zhǔn)拿捏，和對(duì)市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)知。

最后，再退一萬(wàn)步講，故事找不出爆點(diǎn)，哪怕在宣發(fā)上下點(diǎn)功夫呢？

海報(bào)上還在那玩“包好看”的網(wǎng)絡(luò)爛梗，包包包，包什么包啊，在那包包包的。

這年頭，連春晚搜羅一年?duì)€梗都要被觀眾嫌棄，一部想在國(guó)慶檔殺出重圍的電影，居然還主動(dòng)撿起來(lái)當(dāng)寶。

文藝工作者，要有引領(lǐng)文化、創(chuàng)造潮流的覺悟，而不是偷懶地去擁抱這些發(fā)爛發(fā)臭的土味老梗。

望周知。

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