李清照的詞，可以被鮮明的一分為二，南下渡江前是一類(lèi)，南下渡江之后又是一類(lèi)。

所以，即便是李清照的許多詞不知其寫(xiě)作時(shí)間，也能從其詞作中所表現(xiàn)的感情上，辨認(rèn)出其作詞的大致時(shí)間。

李清照作為少有的女性詞人，其作品在宋詞的星空中勾勒出獨(dú)特的心靈軌跡。

比如，其早期《如夢(mèng)令》與后期《南歌子》，恰似渡江前后兩重天地，可以明顯的讓我們感受到不同之處。

前者以"常記溪亭日暮"的明快筆觸勾勒出少女醉游的歡樂(lè)，后者以"天上星河轉(zhuǎn)"的沉郁低吟寫(xiě)出了寡婦家破人亡后的辛酸。

這兩闋小令雖同出李清照之手，卻仿佛隔著一條洶涌的歷史長(zhǎng)河，讓我們得以窺見(jiàn)一位女性詞人在時(shí)代巨變中的心靈差異。

一、酒釅春濃、溪亭日暮

《如夢(mèng)令》是非常著名的作品，也是一首讓人讀了仿佛可以見(jiàn)到少女心境的愉快之作。詞曰：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

開(kāi)篇即以"常記"二字構(gòu)筑記憶。

這個(gè)看似平淡的起筆，實(shí)則是詞人精心設(shè)置的時(shí)間點(diǎn)。起筆平淡，卻又和諧自然，這種"常記"的追憶，可見(jiàn)此次游賞在詞人心中不可磨滅的印記。

"溪亭日暮"四字，以極簡(jiǎn)的筆法勾勒出時(shí)空坐標(biāo)，讓人仿佛看見(jiàn)落日余暉灑在溪邊亭臺(tái)的暖色調(diào)畫(huà)面。

"沉醉不知?dú)w路"一句，可見(jiàn)作者的心情是如此的歡愉，而并不是一般詞人的因愁而醉酒。此處的"沉醉"，是生命力的全然釋放，是與自然融為一體的忘我境界。

尤其"不知?dú)w路"四字，看似寫(xiě)實(shí)，實(shí)則寫(xiě)意，將少女流連忘返的癡態(tài)刻畫(huà)得入木三分。這種迷路非但不令人惶恐，反而成為歡愉的體驗(yàn)，與他后期詞中常見(jiàn)的"尋尋覓覓"的茫然形成鮮明對(duì)比。

"興盡晚回舟"的轉(zhuǎn)折，銜接的自然流暢，絲毫沒(méi)有斧鑿的痕跡。"興盡"二字道出滿(mǎn)足后的慵懶，"晚回舟"則暗含對(duì)美好時(shí)光的依依不舍。

而"誤入藕花深處"的意外，更像是一場(chǎng)精心安排的邂逅。這里的"誤入"，將少女的頑皮與自然巧妙結(jié)合，那些盛放的荷花仿佛在主動(dòng)挽留這位沉醉的游人。

最妙的是結(jié)拍處的"爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺"。一連用兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，表現(xiàn)了主人公想要找到出路回家的急切心情。這重復(fù)的，既是劃槳的節(jié)奏模擬，也是心情的直白吐露。

而當(dāng)"驚起一灘鷗鷺"的畫(huà)面驟然展開(kāi)，整個(gè)詞境頓時(shí)活色生香。那些騰空而起的白鷺，不僅是視覺(jué)的盛宴，更是心靈悸動(dòng)的外化，堪稱(chēng)言有盡而意無(wú)窮。

驚飛的鳥(niǎo)群，仿佛將詞的意境帶向了無(wú)限廣闊的天地！

二、秋衾淚冷、星河簾幕

《南歌子》的顯露出的，是與早期詞作截然不同的氣象。我們一讀便知：

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。

舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)！

開(kāi)頭兩句，"天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂"這組對(duì)句，構(gòu)建起宏大的時(shí)空。銀河轉(zhuǎn)動(dòng)，說(shuō)明了時(shí)間流逝之長(zhǎng)，而"簾幕垂"則暗示了空間的封閉與壓抑。這天人之間的強(qiáng)烈對(duì)比，已然為全詞定下悲愴的基調(diào)。

星河永恒流轉(zhuǎn)，簾幕長(zhǎng)垂不啟，詞人被困在時(shí)間與空間的夾縫中，感受著生命的流逝。

"涼生枕簟淚痕滋"一句，可謂字字泣血。此處已經(jīng)不單單只說(shuō)秋夜的天氣微涼，而是將自己的孤寂悲苦，一齊表現(xiàn)了出來(lái)。這"涼"是秋寒，是心寒，更是時(shí)代寒意的滲透。

"淚痕滋"的"滋"字尤見(jiàn)功力，既寫(xiě)淚痕的蔓延，又暗喻痛苦的滋生。與早期詞中"沉醉不知?dú)w路"的酣暢相比，此處是清醒的煎熬。

"起解羅衣聊問(wèn)夜何其"的動(dòng)作描寫(xiě)，細(xì)膩展現(xiàn)失眠者的焦灼。夜何其，意思是夜深沉已經(jīng)接近黎明。這個(gè)看似平常的更衣動(dòng)作，因"聊問(wèn)"二字而充滿(mǎn)悲劇色彩。詞人竟要靠詢(xún)問(wèn)夜色深淺來(lái)確認(rèn)時(shí)間的流逝，其孤獨(dú)無(wú)依之狀令人心碎。

下片"翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀"的服飾描寫(xiě)，是易安詞中的經(jīng)典筆法。這本是貴婦人的衣服，而今卻成為滄桑的見(jiàn)證。那些用翠羽貼成的蓮蓬、金線(xiàn)繡就的荷葉，在歲月中逐漸凋零，恰似詞人逝去的青春與繁華。"貼"與"銷(xiāo)"二字，既寫(xiě)實(shí)又象征，暗示著過(guò)往榮光的消逝。

最催人淚下的是結(jié)句"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)"。這句口語(yǔ)化的表達(dá)將滄桑之感、思念之痛，全部包含其中。

天氣如舊，衣裳如舊，唯獨(dú)心境已滄海桑田。這三個(gè)"舊時(shí)"的排比，構(gòu)建起強(qiáng)烈的時(shí)空錯(cuò)位感。這種"物是人非"的痛楚，較之早期詞中"知否知否"的輕快，已是另一重人生境界。

三、渡江前后之對(duì)比

兩首詞作，呈現(xiàn)的不僅是個(gè)人心境變異，更是詞體文學(xué)表現(xiàn)力的不同。

早期《如夢(mèng)令》中，詞人善于捕捉瞬間的動(dòng)態(tài)美："爭(zhēng)渡"的急促、"驚起"的突然，都充滿(mǎn)生命的張力。而后期《南歌子》則轉(zhuǎn)向靜態(tài)的深度描寫(xiě)："星河轉(zhuǎn)"的永恒、"簾幕垂"的凝固，都在靜止中蘊(yùn)含巨大的情感張力。

在意象選擇上，早期詞偏愛(ài)具象的自然景物：溪亭、藕花、鷗鷺，都是可觸可感的鮮活存在。后期詞則更多抽象的時(shí)間意象：星河流轉(zhuǎn)、夜何其，都在暗示生命的孤寂。這種從空間到時(shí)間的轉(zhuǎn)向，反映了詞人關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。

語(yǔ)言風(fēng)格上，雖然兩詞都體現(xiàn)了李清照"以常語(yǔ)入詞"的特點(diǎn)，但早期詞的"沉醉不知?dú)w路"充滿(mǎn)生活情趣，后期詞的"情懷不似舊家時(shí)"則飽含人生況味。

同樣的白描手法，因注入的情感不同而呈現(xiàn)出迥異的美學(xué)效果。

《如夢(mèng)令》如春日繁花，《南歌子》似如秋夜寒星，從藕花深處、爭(zhēng)渡喧鬧到星河之下、孤影垂淚，李清照的心境，可想而知。

這兩闋小令仿佛跨越時(shí)空的對(duì)話(huà)，讓我們看到一位女性詞人如何在歷史洪流中的情感轉(zhuǎn)變，令人唏噓不已。