第十七屆“五個一工程”優(yōu)秀作品獎獲獎劇目——北京京劇院新編京劇《齊白石》，將作為第十四屆中國藝術(shù)節(jié)、第十八屆文華獎參評劇目于10月24日、25日在成都高新中演大劇院連演兩日，為蓉城觀眾帶來一場融合丹青妙筆與戲曲韻味的藝術(shù)盛宴。

創(chuàng)作、演出情況

新編京劇《齊白石》是北京京劇院深入貫徹落實(shí)習(xí)近平文化思想的生動體現(xiàn)，是按照中央和北京市關(guān)于新時期文藝創(chuàng)作要求進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)踐。該劇于2023年12月16日、17日在長安大戲院首演，此后，北京京劇院根據(jù)各方意見進(jìn)行了二次加工打磨，不斷提升藝術(shù)品質(zhì)，分別于 2024年8月、2025年3月完成兩輪加工提高演出。至今演出四十余場，廣受好評。

2024年12月，該劇榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。

2025年9月10日，該劇赴杭州參加第十九屆中國戲劇節(jié)演出，并獲優(yōu)秀劇目。

二

思想立意

新編京劇《齊白石》思想精深、立意鮮明，將京劇與國畫兩大國粹融為一體，以人民立場彰顯文藝力量。用京劇語言演繹了人民藝術(shù)家齊白石“衰年變法”的歷史真實(shí)，劇情起伏跌宕，張弛有度。深刻揭示了齊白石的藝術(shù)精神與人民性的深厚聯(lián)系，他以“別舊我，得新我”的破立精神，堅(jiān)守中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)之“正”，同時勇于創(chuàng)新，揚(yáng)棄了千年國畫史上的“負(fù)擔(dān)”，開辟出適應(yīng)時代的藝術(shù)新面貌、新境界。這種守正創(chuàng)新的藝術(shù)追求，更貫穿其生活與人際交往。齊白石與梅蘭芳的友誼在劇中重現(xiàn)，形象地展示了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何“同當(dāng)代文化相適應(yīng)、同現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)”的現(xiàn)代化路徑。

三

藝術(shù)特色

陣容強(qiáng)大 流派紛呈

新編京劇《齊白石》集合強(qiáng)大主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，主演陣容行當(dāng)齊全、流派紛呈，有兩位中國戲劇梅花獎獲得者、七位一級演員參演。由劇作家步川任編劇，“五獲”文華大獎的一級導(dǎo)演傅勇凡任導(dǎo)演，屢獲文華大獎、文華作曲獎等多項(xiàng)國家級獎項(xiàng)的著名戲曲音樂家朱紹玉任唱腔設(shè)計(jì)與作曲。由中國戲劇梅花獎獲得者、一級演員、北京京劇院青年奚派名家張建峰飾演齊白石，中國戲劇梅花獎獲得者、一級演員、北京京劇院領(lǐng)銜主演、葉派小生名家李宏圖飾演梅蘭芳，一級演員、青年梅派名家竇曉璇與優(yōu)秀青衣演員陳張霞分別飾演寶珠。

劇中，張建峰飾演的齊白石，以深厚的表演功底和“委婉細(xì)膩、清新雅致”的奚派唱腔，繼承發(fā)展了“以文人演文人，以真情表真情”的奚派傳統(tǒng)，成功塑造了一個癡迷藝術(shù)、待友以誠、不畏權(quán)貴的藝術(shù)家齊白石形象；李宏圖以韻味十足的葉派小生唱腔和爐火純青的表演，塑造了一位謙恭有禮、溫文爾雅且書卷氣十足的青年梅蘭芳；竇曉璇飾演的寶珠，以細(xì)膩的表演、中正平和的梅派唱腔，展現(xiàn)了寶珠與齊白石溫暖動人的真情；“塵想”以武丑應(yīng)工，“神思”以花旦應(yīng)工，展現(xiàn)了彈板、空翻等一系列繁難技巧?！皦m想”與“神思”的對打廝殺，將京劇傳統(tǒng)武戲的開打，輔以光影技術(shù)，極大豐富拓展了京劇人物角色的表達(dá)手段。該劇制作精美，銳意創(chuàng)新，呈現(xiàn)出浪漫主義色彩與繚繞市井鄉(xiāng)情的現(xiàn)實(shí)感相交融的詩化京劇特色。

技法煥新 藝彩紛呈

該劇導(dǎo)演技法煥新，既保持了京劇的傳統(tǒng)精神和藝術(shù)框架，同時融入現(xiàn)代元素。劇中重點(diǎn)描繪了齊白石在“衰年變法”中的心路轉(zhuǎn)變，創(chuàng)造性地設(shè)置了“神思”與“塵想”兩個虛擬角色，充分展現(xiàn)了人物內(nèi)心掙扎與藝術(shù)蝶變。舞臺設(shè)計(jì)匠心獨(dú)運(yùn)，摒棄了繁瑣的裝置堆砌，巧妙運(yùn)用21道類宣紙幕，使市井、廳堂、心理等多重時空變幻自如，加之燈光、投影的溢彩生輝，使虛實(shí)、動靜、音畫、明暗和諧共生，形成了極具浪漫主義色彩的舞臺風(fēng)格。

全劇秉持“好聽、好看、好玩”的創(chuàng)作理念，音樂設(shè)計(jì)上融入北京民歌、京韻大鼓、湖南山歌，獨(dú)具民族特色。

深扎生活 持續(xù)提升

新編京劇《齊白石》的創(chuàng)作始終深扎生活，觀照歷史，在演出打磨中全方位把握歷史細(xì)節(jié)，扎實(shí)推進(jìn)藝術(shù)品質(zhì)提升。創(chuàng)作過程中，秉持著“生活是文藝之母”的創(chuàng)作理念，主創(chuàng)多次前往北京畫院、北京人民藝術(shù)劇院深度采風(fēng)，研習(xí)齊白石畫作的藝術(shù)風(fēng)格，體驗(yàn)齊白石的藝術(shù)生平。

自《齊白石》榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎以來，北京京劇院更是秉持“持續(xù)改進(jìn)”的創(chuàng)作理念，通過廣泛征集觀眾、專家意見，召開專題會，確立了“五著力五提升”的指導(dǎo)思想，對劇本、唱詞、唱腔設(shè)計(jì)、舞臺呈現(xiàn)及表演細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)推敲。在深度展現(xiàn)齊白石作為人民藝術(shù)家所蘊(yùn)含人民性的基礎(chǔ)上，力求構(gòu)建完整且富有層次的藝術(shù)表達(dá)，突出全劇的審美性與藝術(shù)性。

四

專家評價

新編京劇《齊白石》以京劇藝術(shù)為載體，生動再現(xiàn)了人民藝術(shù)家齊白石 “衰年變法” 的歷程，彰顯了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代的蓬勃生命力，以及文藝作品以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，贏得了觀眾的齊聲稱贊、專家學(xué)者的交口稱譽(yù)。

全國政協(xié)京昆室副主任、著名京劇表演藝術(shù)家葉少蘭觀演后表示：

《齊白石》是一部有情感、有情懷、有品格的新編戲。

我是土生土長的北京人，劇中上個世紀(jì)40年代的景象、人際往來的氛圍，讓我感覺很親切。

看了《齊白石》首演，我的感受是，齊白石是人民藝術(shù)家，接地氣，在這部戲里，他沒有國畫大家的架子。

舞臺樣式新穎，市井畫面，叫賣，商販，街市上流動的場景，讓人覺得很親切。在京劇舞臺上出現(xiàn)北京特色的街景，群眾演員演得也很好，賣小金魚的、賣豆汁面茶、賣糖葫蘆的、賣菜的、拉車的……來來往往，導(dǎo)演安排得很好。

《齊白石》的創(chuàng)作，又上了一個新的臺階，這個創(chuàng)意真不簡單，既不是戰(zhàn)爭題材也不是革命斗爭題材，這是一個感情戲，一個情懷戲，是一個表現(xiàn)思想真善美的戲。

北京市文化和旅游局一級巡視員馬文撰寫的文章《從現(xiàn)代京劇<齊白石>的“七大創(chuàng)新”看舞臺藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的生機(jī)和活力》中提到：堅(jiān)守京劇藝術(shù)本體與時代先鋒性探索的有效結(jié)合，是新編現(xiàn)代京劇《齊白石》呼應(yīng)新時代文藝“守正創(chuàng)新”命題的有益嘗試。全劇緊緊圍繞“七大創(chuàng)新”，實(shí)現(xiàn)票房與獎項(xiàng)、市場與社會效益的雙豐收?，從而也體現(xiàn)了新時代舞臺藝術(shù)的生機(jī)和活力。

中央文史研究館館員、中國文藝評論家協(xié)會首屆主席仲呈祥、中央文史研究館蘇永昕撰寫的文章《守正創(chuàng)新是京劇藝術(shù)現(xiàn)代化正道——也說新編京劇<齊白石>》中提到：在京劇二百多年的歷史中，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化始終是它不竭的創(chuàng)作源泉。北京京劇院能夠創(chuàng)排出《齊白石》這樣一部思想上深刻獨(dú)到、藝術(shù)上清新質(zhì)樸、剛健有力的優(yōu)秀作品，歸根結(jié)底在于堅(jiān)持了守正創(chuàng)新，堅(jiān)持挖掘和闡發(fā)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使京劇藝術(shù)所承載的中華民族基本的文化基因同當(dāng)代中國文化相適應(yīng)、同現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)，努力實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，堅(jiān)持走自己的路，這也正是京劇藝術(shù)現(xiàn)代化的正道。

中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長、北京市文聯(lián)特約評論家宋寶珍撰寫的文章《文戲不“溫” ，“奇”上立意——新編京劇<齊白石>觀后記》中提到：京劇和國畫都屬于國粹藝術(shù)。以京劇的藝術(shù)樣式表現(xiàn)國畫大師齊白石的傳奇人生，這是一件有探索意義的藝術(shù)創(chuàng)舉。此劇結(jié)構(gòu)完整，唱詞優(yōu)美，文戲不溫，“奇”上立意。齊白石的氣血與他的畫作的神韻有機(jī)融合，尋尋覓覓，悟得真諦，會心一笑，境界全開?？傊@是一部內(nèi)容豐實(shí)、創(chuàng)意新穎的好京戲。

中國藝術(shù)研究院研究員馬也觀演后撰寫文章《找尋藝術(shù)創(chuàng)作的源泉 —— 京劇<齊白石>觀后散見》，其中提到：現(xiàn)代中國的兩位藝術(shù)大師齊白石與梅蘭芳，兩峰并峙，雙星閃耀，佳話頻傳。兩位又都是藝術(shù)的革新者，把這段歷史再現(xiàn)于京劇舞臺，當(dāng)代觀眾有較大的辨識度和親切感，也弘揚(yáng)了藝術(shù)創(chuàng)造的革新精神。京劇《齊白石》首演至今的一年多時間里，多次演出研討、精心調(diào)整、提升打磨，于2025年春天再次精彩亮相。《齊白石》是一部現(xiàn)代戲，也是歷史劇。除了本身的藝術(shù)成就之外，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展也有重大意義。

中國戲曲學(xué)會常務(wù)副會長，《中國戲劇》原主編、編審賡續(xù)華撰寫的文章《守正創(chuàng)新，藝海揚(yáng)波——京劇<齊白石>的藝術(shù)探索》中提到：其最大亮點(diǎn)在于劇作建構(gòu)了人物外部和內(nèi)部的兩套敘事時空，即“衰年變法”面臨的外部沖突和齊白石的內(nèi)心掙扎。所謂外部，前有好友梅蘭芳的創(chuàng)新對齊白石形成的驅(qū)動，后有來自保守同行的傾軋，左有人民火熱情感的吸引，右有妻子寶珠對家庭的苦苦支撐。戲不到極致不好看，劇作家在齊白石此時此刻的境遇中，對其進(jìn)行了全方位“圍堵”，終于爆發(fā)出了“生我死我”的人生之問。隨著塵想與神思兩個精靈跳入戲中，舞臺向我們“敞開”了齊白石靈魂深處，主人公內(nèi)心的魔與佛，或曰本我與超我，他們或唇槍舌劍、或兵戈相向。我們可以想象，每當(dāng)星月在天、四野寂靜，寄萍堂外只有蟲鳴，而這位老畫家的心里，卻如江海翻騰、萬馬奔鳴，“守正創(chuàng)新”無異乎一場大戰(zhàn)。

中國戲曲音樂學(xué)會會長 中國戲曲學(xué)院教授謝振強(qiáng)，中國戲曲學(xué)院音樂系音樂學(xué)專業(yè)教研室主任、碩士生導(dǎo)師陳曉娟撰寫的文章《用人民的聲音譜寫人民的故事——論<齊白石>的音樂創(chuàng)作》中提到：1942年毛主席在延安文藝座談會說：“我們的文學(xué)藝術(shù)都是為人民大眾的?！?014年10月15日，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上提出，“社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝”?！拔乃嚍槿嗣瘛保@一理念一脈相承，是歷史的回響，也是時代的命題。京劇《齊白石》正是對這一命題的當(dāng)下回應(yīng)?！叭嗣袼囆g(shù)家”齊白石用手中之筆，在畫紙上畫出了生活的故事；朱紹玉也用手中之筆，在譜紙上譜寫出人民的故事。觀眾能隨口哼出的腔，臺下能擊掌合拍的點(diǎn)，正是京劇藝術(shù)與人民聲音相互應(yīng)和——齊白石的蝦、梅蘭芳的劍、胡同里的吆喝，在這里，找到了回家的路。

演出信息

第十四屆中國藝術(shù)節(jié)

第十八屆文華獎參評劇目

北京京劇院新編京劇《齊白石》

【演出時間】

2025年10月24日 19:30

2025年10月25日 14:00

【演出地點(diǎn)】

成都高新中演大劇院·大劇場