日本荒誕派大師別役實經(jīng)典之作
尷尬到笑的瘋魔喜劇
獨角戲女王黃湘麗導演首秀
搭檔孫雨澄開啟荒誕對話

被譽為喜劇版《等待戈多》

這是兩個孤獨的人互相救贖的故事

一個自殺的人告訴他，人要如何活下去。

在烏鎮(zhèn)星空下的露天劇場
豐玉程、李鑫用小號與電子樂制造聲音陷阱
10月17日烏鎮(zhèn)首演

2025年10月17日晚，《廁所在這里》于烏鎮(zhèn)日月廣場的露天舞臺首次亮相。作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)備受矚目的荒誕喜劇，這部別役實的經(jīng)典文本在黃湘麗的導演首秀中煥發(fā)出尖銳而瘋魔的生命力。

幕啟時，夜空下的舞臺僅有一盞孤燈、一個女人、一只舊紙袋，黃湘麗凝視懸于半空的繩索。——一場關(guān)于“廁所是否存在”的荒誕辯論，在寂靜中引爆笑聲。

01

從荒誕派文本到瘋魔現(xiàn)場

《廁所在這里》是日本荒誕戲劇奠基人別役實創(chuàng)作于上世紀70年代的代表作。要理解其鋒利之處，必須回到那個時代的語境：彼時的日本正處于經(jīng)濟高速發(fā)展的喧囂之中，社會沉浸在奔向現(xiàn)代化的集體亢奮里。而別役實，卻以其獨特的冷冽與幽默，敏銳地捕捉到了繁榮表象下個體難以言述的孤獨、疏離與精神困境。

他的劇本從不直接批判現(xiàn)實，而是用看似循環(huán)往復、毫無意義的對話，像一把鈍刀子，慢慢地撬開現(xiàn)代生活看似堅固的水泥外殼，露出其下空洞的內(nèi)里。他筆下的人物，往往是迷失在日常風景中的無名者；他們談論著最具體的事物，卻暴露了最抽象的茫然。

“廁所在哪里？”

“沿著這條路走，然后左轉(zhuǎn)?！?/strong>

“真的嗎？我怎么覺得你是在騙我？”

這些對話，是70年代日本社會精神“內(nèi)急”的微妙隱喻。在物質(zhì)追求成為唯一顯學的時代，人們的精神“廁所”。

那個可以安放焦慮、暫時逃離、獲得片刻喘息的空間，卻始終缺席。別役實用他特有的“消極”與“停滯”的美學，為那個昂揚的時代，留下了一幅充滿問號的精神肖像。

近半個世紀后，黃湘麗所做的，正是將這份穿越時空的“荒言碎語”，在烏鎮(zhèn)的夜空下變成一場精確控制的舞臺風暴。她不再只是獨角戲中那個向內(nèi)燃燒、自我完滿的敘述者，而是首次以導演的全局視角，將兩個孤獨靈魂的碰撞，編織成一場視覺與情感交織的激烈交響。

別役實寫的是存在于每個時代的普遍困境，而黃湘麗演的，是我們當下這個時代特有的、困境之中的焦灼與狂歡。

02

極簡舞臺，荒誕意象

舞臺視覺回歸極簡本質(zhì)：一堵斑駁的灰墻下，幾把排列整齊的椅子，一根懸垂的繩索在風中微動，日式路燈投下昏黃的光暈，石塊堆砌的小路蜿蜒至黑暗深處。燈光設計以統(tǒng)一的暖黃色調(diào)籠罩全場，并不營造詩意，反而像傍晚時分便利店的燈光，照出了生活中所有無處躲藏的平淡與尷尬。

服裝造型是角色內(nèi)心的外化喜?。?b>黃湘麗以一襲刺眼的綠色長裙、紅色怪異假發(fā)和遮住眼神的墨鏡登場，用極致的滑稽妝造，演繹著一種決心赴死卻屢被打斷的煩躁與無奈。

孫雨澄則是一身典型的日式風衣搭配長發(fā)，活脫一個在職場與生活中迷失方向的疲憊上班族。兩人的造型對比鮮明，卻在同一空間里共享著相似的孤獨。

當戲開場，豐玉程吹響的《送別》小號旋律，為這場荒誕對話奠定了基調(diào)。這并非偶然的設計，而是一個精妙的預言：所有的相遇，在開始時就指向了別離。

戲至中段，李鑫創(chuàng)作的氛圍音樂（Ambient）如晨霧般漫入，為舞臺蒙上超現(xiàn)實的薄紗。隨劇情推進，經(jīng)典的《紅蜻蜓》旋律浮現(xiàn)，豐玉程的小號與之呼應，仿佛兩個時代的孤獨在夜空下對話。

直至終場，《送別》旋律再次回歸。此時它已不再是簡單的重復，而是完成了意義的升華——開場時它是預言，散場時它成了證言。這首貫穿始終的旋律，如同一個聲音的莫比烏斯環(huán)，讓戲的終點與起點相連，將觀眾從現(xiàn)實的夜色中輕輕送回。

二人的合作，讓聲音成為一幕沒有歌詞的狂言，以最日式的幽默與哀愁，浸透了這場關(guān)于“廁所”的荒誕追問。

03

尷尬，是他們的喜劇密碼

這是黃湘麗首次以導演身份駕馭舞臺，也是她表演風格的一次徹底蛻變。她不再是《一個陌生女人的來信》中那個在愛欲中燃燒的詩人，也不是《一個女人一生中24小時》那個悸動的優(yōu)雅女人。這一次，她戴著滑稽的紅色假發(fā)和墨鏡，身著刺眼的綠色長裙。

她的表演充滿了巧妙的停頓和突然的空白。當一個決意上吊的女人，反復被一個關(guān)于廁所的荒謬問題打斷時，黃湘麗沒有嘶吼，而是用翻過白眼的沉默、刻意僵硬的轉(zhuǎn)身，以及那些在不合時宜處爆發(fā)的笑聲，將悲劇成功解構(gòu)成了讓人忍俊不禁的尷尬現(xiàn)場。

孫雨澄則完美塑造了一個“荒誕英雄”。他頂著日式上班族的標志性長發(fā)和風衣，以一種近乎虔誠的認真態(tài)度，進行著一本正經(jīng)的胡說八道。他的邏輯自洽到令人發(fā)笑，卻在某個不經(jīng)意的瞬間，眼神里會閃過一絲與黃湘麗同頻的、真實的孤獨。

兩人的對手戲像一場失調(diào)的節(jié)拍器在尋找彼此的頻率，臺詞如細密的針，精準地刺破現(xiàn)代人社交的虛飾。作為導演和主演，黃湘麗穩(wěn)穩(wěn)地拿捏著這種尷尬的分寸，讓人看到她駕馭喜劇的敏銳直覺——原來絕望，也可以用這樣一種令人發(fā)笑的方式呈現(xiàn)。

“她真的是一位出色的女演員，我完全被她的表演和她的表現(xiàn)力、她的多變性所吸引。”

西比勒·邁爾

（開幕大戲《人類之城》戲劇構(gòu)作）