浴血榮光

——影評(píng)《志愿軍·浴血和平》

文黃清衛(wèi)

魯迅先生在其《自題小像》一詩(shī)中云：“靈臺(tái)無(wú)計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅?！北磉_(dá)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感，若將其核心意境用于解讀電影《志愿軍·浴血和平》中那些為保衛(wèi)新中國(guó)和平果實(shí)而拋頭顱、灑熱血的志愿軍將士們身上，無(wú)疑是恰如其分的。

作為《志愿軍》三部曲的終極篇，《浴血和平》一改前兩部一戰(zhàn)到底的敘事風(fēng)格，采取了兩條平行線的敘事方式，將電影所要表達(dá)的“談，大門(mén)敞開(kāi)！打，奉陪到底”的主題思想淋漓盡致地呈現(xiàn)在廣大觀眾面前。影片通過(guò)“文戲”與“武戲”張弛有度的平行敘事，實(shí)現(xiàn)“文中有武，武中有文”的敘事效果，這也與我們常說(shuō)的“文武之道，一張一弛”的哲學(xué)思想相契合。

文戲：談判桌上——這個(gè)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)。

影片中“邊打邊談”這一情節(jié)的場(chǎng)景呈現(xiàn)，只是整個(gè)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)談判期間的“冰山一角”，因?yàn)檎勁凶郎系亩窢?zhēng)絕不遜色于前方將士的浴血奮戰(zhàn)。158次大會(huì)，733次小會(huì)，5次中斷，歷時(shí)747天的談判，這組數(shù)字從另一個(gè)側(cè)面揭示了談判進(jìn)程的艱辛、危險(xiǎn)、曲折、無(wú)奈。因“聯(lián)合國(guó)軍”沒(méi)有誠(chéng)意，而且他們還蠻橫無(wú)理地借以飛機(jī)大炮恐嚇中方代表團(tuán)。造成一些同志們對(duì)談判工作產(chǎn)生 “談判是談不出和平的”共識(shí)。影片中最具代表對(duì)談判存有不理解思想的，是中方談判代表團(tuán)翻譯組組員李曉。

李曉是貫穿《志愿軍》三部曲的靈魂人物，她更是千千萬(wàn)萬(wàn)抗美援朝女兵英勇無(wú)畏的化身。她的成長(zhǎng)之路清晰可見(jiàn)——聯(lián)合國(guó)大會(huì)上中方的翻譯助理，戰(zhàn)場(chǎng)上用廣播激勵(lì)士氣的播音員，最后成長(zhǎng)為談判桌上獨(dú)當(dāng)一面，唇槍舌劍駁斥敵方談判代表的優(yōu)秀戰(zhàn)士。激勵(lì)她成長(zhǎng)的，是因她內(nèi)心深處對(duì)敵人的恨，對(duì)祖國(guó)和人民的愛(ài)，起初她想上戰(zhàn)場(chǎng)，因而不愿留在談判組，她要真槍實(shí)彈地同敵人干，為自己的父兄報(bào)仇。此刻，一個(gè)“恨”字讓她暫時(shí)蒙蔽雙眼，而她一直掛在胸前的那串家門(mén)鑰匙，隱喻了她將打開(kāi)戰(zhàn)后那扇和平之門(mén)，接父兄、接犧牲在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的英烈們回家。

在她羸弱的身體里，蘊(yùn)藏著一顆強(qiáng)大無(wú)比、堅(jiān)毅無(wú)畏、戰(zhàn)勝一切艱難險(xiǎn)阻的鋼鐵之心。她對(duì)翻譯組組長(zhǎng)林月明擺和平鴿圖案迎接敵方代表團(tuán)的行為不理解；對(duì)孫醒在中立區(qū)被敵人從背后槍殺的無(wú)恥行徑感到義憤填膺；對(duì)談判組駐地警衛(wèi)排長(zhǎng)姚慶祥被敵特殘忍殺害更是忍無(wú)可忍……這一系列事件的發(fā)生，讓她不再冷靜與理智。然而，林月明的出現(xiàn)，讓仇恨沖昏頭腦的李曉被感化，被撫慰，最終被其溫潤(rùn)如玉的品格所折服。

俗話說(shuō)得好：“鹵水點(diǎn)豆腐，一物降一物”。林月明與李曉的關(guān)系，恰似《西游記》里唐僧與孫悟空的關(guān)系。她們之間由最初的心存芥蒂，到最后的心心相印，皆因林月明高尚無(wú)瑕的人格魅力所致。林月明的丈夫崔如山犧牲在全國(guó)勝利解放的前夕，但她強(qiáng)忍悲痛，在朝鮮停戰(zhàn)談判中忘我地工作，最終積勞成疾，病逝在異國(guó)他鄉(xiāng)。她是新中國(guó)女性知識(shí)分子的縮影，集中國(guó)女性的美麗、善良、賢惠、知性、大度、細(xì)膩、勇敢等品質(zhì)于一身。在大是大非面前其立場(chǎng)堅(jiān)定，勇于同不可一世的敵方談判代表作斗爭(zhēng)。當(dāng)涉及到我方核心利益時(shí)，她不僅寸步不讓，并給予敵方代表有力回?fù)簟Ｍ瑫r(shí)，她對(duì)戰(zhàn)友關(guān)愛(ài)有加，李曉對(duì)談判一事想不通時(shí)，她則以言傳身教去感化。當(dāng)戰(zhàn)友們因駐地警衛(wèi)排長(zhǎng)在中立區(qū)被敵特面對(duì)面槍殺而群情激憤時(shí)，給大家講了帶血和平鴿的故事，以此激發(fā)戰(zhàn)友們干好本職工作，早日迎接和平之門(mén)的開(kāi)啟。就在她彌留之際，她與戰(zhàn)友們期盼已久的和平終于到來(lái)，為此，她滿含淚水，深情地對(duì)李曉說(shuō)道：“看到了，我說(shuō)我看到了。也許和平就是一個(gè)小孩子，總歸是要跑到你面前的?！毖哉Z(yǔ)中貼切的比喻，表達(dá)出志愿軍將士踐行了“青山處處埋忠骨，何必馬革裹尸還”的錚錚誓言！

此外，談判代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李克農(nóng)將軍在影片中的一個(gè)細(xì)節(jié)則彰顯出一位在隱蔽戰(zhàn)線上“風(fēng)雨不動(dòng)安如山”的儒將風(fēng)度。他口中的“傳紙條”，實(shí)則是在傳遞一條條“錦囊妙計(jì)”，以此讓我方代表從被動(dòng)走向主動(dòng)，讓敵方代表黔驢技窮，而這些妙計(jì)的成功實(shí)施，少不了一場(chǎng)場(chǎng)血戰(zhàn)作為堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

武戲：即“以武止戈，底定乾坤”。

“以武止戈”源自《左傳.宣公十二年》“止戈為武”，意為“止息兵戈才是真正的武功”，強(qiáng)調(diào)通過(guò)武力威懾或正義戰(zhàn)爭(zhēng)消除沖突，維護(hù)和平。而“底定乾坤”指以深厚根基把控局面，一舉掌控全局。

影片中主要的武戲，就是以第五次戰(zhàn)役為主線，輔以兩次比較著名的戰(zhàn)役——楓川里戰(zhàn)役和上甘嶺戰(zhàn)役為副線，讓“邊打邊談”的文、武兩條線并肩而行，而這種明暗線交織的拍攝手法，符合觀眾的觀影感受。

楓川里戰(zhàn)役前，孫醒和李曉短短十分鐘的相見(jiàn)，仿佛走了七十余年，這短短的相見(jiàn)，既充盈著不舍，又預(yù)示著訣別。孫醒心里清楚，此一別，或許再也見(jiàn)不到面前的這位“親人”，他做好了隨時(shí)犧牲的準(zhǔn)備。盡管李曉對(duì)他說(shuō)：“我只請(qǐng)了十分鐘的假”，然而孫醒卻講了一番意味深長(zhǎng)的話，他說(shuō)道：“我可請(qǐng)了一個(gè)鐘頭的假，想和你好好聊聊……”其實(shí)，這就是戰(zhàn)友之間深厚的，純潔的革命情誼。楓川里一役，雖然志愿軍第47軍第139師某連拼死抵抗，但是終因寡不敵眾，部隊(duì)被迫后撤；后來(lái)，孫醒所在連隊(duì)在晚上奇襲敵營(yíng)，打得敵人措手不及，他追擊敵營(yíng)長(zhǎng)至中立區(qū)，面對(duì)敵人的囂張氣焰，他義正辭嚴(yán)地痛斥了敵營(yíng)長(zhǎng)，敵營(yíng)長(zhǎng)惱羞成怒，開(kāi)槍襲擊了孫醒，孫醒就此壯烈殉國(guó)。他的犧牲，讓那只用石頭拼起來(lái)的和平鴿又多了一份血色浸染，和平不是靠乞求得來(lái)的，它是無(wú)數(shù)個(gè)如孫醒般的烈士用寶貴的生命換來(lái)的。

上甘嶺戰(zhàn)役，敵人30余萬(wàn)發(fā)炮彈如狂風(fēng)暴雨般傾瀉而下，大地在瑟瑟顫抖，水杯在桌面上狂亂跳舞……這便是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)著名的“范弗里特彈藥量”?？上攵瑪橙藶闋?zhēng)奪上甘嶺表面陣地是下了血本的。志愿軍在痛失表面陣地后轉(zhuǎn)為坑道戰(zhàn)，繼續(xù)給予敵人致命打擊。在爭(zhēng)奪表面陣地的戰(zhàn)斗中，“特級(jí)英雄”、志愿軍第15軍45師135團(tuán)2營(yíng)通信員的黃繼光，用熱血染身書(shū)寫(xiě)了自己不朽的風(fēng)華人生。他在身負(fù)重傷的情況下，依然多次頑強(qiáng)地爬起來(lái)，視死如歸地沖向敵人的碉堡，用永生的軀體堵住敵人的槍眼，讓那噴吐的火舌瞬間熄滅，為戰(zhàn)友們勝利拿下表面陣地而壯烈犧牲，他21歲的青春年華，就此定格。而他那布滿血色與征塵，最終堵住槍眼的身軀，如同一座用鋼鐵意志鑄就的豐碑，屹立不倒。正如著名報(bào)告文學(xué)《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》所歌頌的那樣，上甘嶺戰(zhàn)役的英烈們同樣用自己的生命譜寫(xiě)了可歌可泣的英雄史詩(shī)。這史詩(shī)中，有黃繼光高高揚(yáng)起的右手，它在一瞬間詮釋了何為“不負(fù)祖國(guó)，不負(fù)人民，不負(fù)民族，不負(fù)自己的母親和親人”。這是他心中“捐軀赴國(guó)難，視死忽如歸”的永恒燈塔。歷史必將銘記黃繼光，以及像他一樣的志愿軍英烈們。

若論及這部電影的不足之處，筆者以為，電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)戲雖然延續(xù)了頂級(jí)工業(yè)拍攝的水準(zhǔn)，特別是上甘嶺戰(zhàn)役的呈現(xiàn)更是令人震撼。但是，影片中文戲成分過(guò)多，敘事略顯拖沓，數(shù)次談判場(chǎng)景之間的銜接不夠順暢，甚至給觀眾以生硬、牽強(qiáng)、東一榔頭西一棒槌的感覺(jué)。部分對(duì)話的戲劇張力未能完全支撐起談判桌下的暗流涌動(dòng)，使得文戲節(jié)奏在影片中稍顯遲滯。武戲情節(jié)又顯得過(guò)于單薄，它原本就是要為談判桌上我方爭(zhēng)取更大的主動(dòng)權(quán)、控制權(quán)，爭(zhēng)取分量更重的談判籌碼。然而，影片中一?。鞔ɡ铮┮淮螅ㄉ细蕩X）兩場(chǎng)戰(zhàn)役，不足以支撐這種談判的優(yōu)勢(shì)局面，這就導(dǎo)致敵方談判代表表現(xiàn)出種種囂張跋扈的行為。當(dāng)然，電影創(chuàng)作既要尊重史實(shí)，也需進(jìn)行藝術(shù)提煉與加工，終究難以盡善盡美。但無(wú)論如何，這部電影可圈可點(diǎn)之處甚多，在此，不再一一贅述。

時(shí)光易逝，不忘初心，《志愿軍》電影三部曲雖已落下帷幕。然而，英雄們的名字，人們不能忘記，國(guó)家更不會(huì)忘記。他們是：黃繼光、邱少云、楊根思、李默尹、李響、李曉、林月明、孫醒、姚慶祥、張娟、張孝武、張孝恒、吳本正、趙安南，以及無(wú)數(shù)個(gè)像他們一樣的無(wú)名英雄，正是這一個(gè)個(gè)鮮活生命的頑強(qiáng)奮戰(zhàn)與英勇?tīng)奚?，才?shí)現(xiàn)了如今的“以武止戈，底定乾坤”的和平局面，這也高度升華了魯迅先生“我以我血薦軒轅”的愛(ài)國(guó)主義精神。當(dāng)影片結(jié)尾《我愛(ài)你，中國(guó)》的歌曲唱響時(shí)，那股“生于華夏，何其有幸”的幸福感油然而生。當(dāng)軍用專機(jī)載著英烈們回家時(shí)；當(dāng)李曉接過(guò)父親藏在軍用水壺里的、象征開(kāi)啟和平之門(mén)的家門(mén)鑰匙時(shí)；當(dāng)鏡頭切換到大都市繁華盛世的夜景時(shí)，我們才能真正理解：今天的安穩(wěn)生活，是前人用浴血榮光換來(lái)的，而要保護(hù)好這來(lái)之不易的無(wú)上光榮，吾輩定當(dāng)竭力守望和平！

文藝評(píng)論作者簡(jiǎn)介

黃清衛(wèi)，男，湖南省株洲市公安文聯(lián)理事、中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員、湖南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省電影評(píng)論協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)音樂(lè)委員會(huì)委員、株洲市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、株洲市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、株洲市影像協(xié)會(huì)會(huì)員。2018年開(kāi)始發(fā)表文學(xué)作品，至今在國(guó)家級(jí)、省、市級(jí)雜志報(bào)刊、“紅網(wǎng)”、“新湖南”、“影君子曰”等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)表各類文學(xué)作品近百萬(wàn)字，獲得省、市級(jí)文學(xué)大賽獎(jiǎng)項(xiàng)20余項(xiàng)。

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封面用字｜方正字跡-曹雋平小楷-簡(jiǎn)繁

初審｜王志成（實(shí)習(xí)編輯）

復(fù)審｜王彥珊、肖 云

終審｜何佳羽

簽發(fā)｜陳 彪

發(fā)稿｜《湘見(jiàn)文藝評(píng)論》編輯部