有些電影里的 “復仇”，從不是簡單的 “討回公道”—— 它是被碾碎的人拼著最后一口氣爬起來，用最決絕的方式，把施加在自己身上的痛苦加倍奉還。沒有華麗的套路，沒有圣母的原諒，只有 “你毀我一分，我滅你全部” 的狠勁，看得人攥緊拳頭，既覺得脊背發(fā)涼，又忍不住為那份 “以血洗冤” 的爽感心跳加速。

接下來的這些電影把“復仇”拍得又狠又絕，每一部都會讓你在緊張到透不過氣來的劇情里體驗到最原始、最生猛的情緒沖擊力。

1. 《老男孩》（2003）

吳大秀被人莫名其妙關在一間小房間里，一關就是 15 年 —— 沒有理由，沒有解釋，只有每天定時送來的煎餃和永遠循環(huán)的電視節(jié)目。15 年后，他突然被放出來，手里只有一點錢和一張照片，照片上的女孩，成了他尋找真相的唯一線索。

他不知道這只是更大陰謀的開始，當他順著線索找到幕后黑手李有真時才發(fā)現(xiàn)自己復仇的路早被算計得死死的——李有真要的不是他的命而是讓他親手毀掉自己最珍貴的東西，在極致的痛苦中明白什么是生不如死，電影里那個“走廊長鏡頭打斗”，吳大秀拿著錘子一路殺過去，每一拳每一錘都是15年的憋屈和憤怒，可是當真相揭開的時候那份復仇的快感立馬變成了刺骨的絕望，看完讓人久久喘不過來氣。

2. 《我唾棄你的墳墓》（1978）

作家珍妮特獨自去郊外小屋尋找靈感寫小說，結果被當地幾個混混盯上——他們對珍妮特百般侮辱毆打，把她打得遍體鱗傷，然后以為她死了，就把她扔進河里，沒想到珍妮特沒死，從河里爬出來，眼里只有冰冷的恨意。

從那之后，她就開始精心策劃自己的復仇計劃，她假裝自己很柔弱，一個個接近曾經傷害過自己的人，用自己的方式對他們實施報復，有人被綁在樹上喂蟲子，有人洗澡時被燙死，每一次的復仇都是“以其人之道還治其人之身”的狠勁，這部片子沒有任何鋪墊就直接展現(xiàn)了暴力和復仇的殘酷，雖然非常具有爭議性，但是它把“受害者的反擊”拍得十分徹底，你會看到一個溫順的人被逼到絕境后爆發(fā)出來的力量是多么可怕。

3. 《看見惡魔》（2010）

金秀賢（李秉憲 飾）的未婚妻被連環(huán)殺手張京哲殘忍殺害，作為國情局特工的他，沒有選擇報警，而是決定用自己的方式 “狩獵” 這個惡魔。他利用自己的能力，一次次找到張京哲，把他打得半死，卻又不殺他，而是放他走，再繼續(xù)追蹤、折磨。

他要的不是立刻弄死張京哲，而是讓張京哲活在恐懼之中，讓他覺得自己“隨時可能被獵殺”，讓自己也嘗到失去一切的滋味，但復仇的進行，金秀賢自己也越來越冷酷，甚至不惜牽連無辜之人，電影中的暴力雖然很血腥，但更讓人心痛的是“復仇對人的異化”，你盯著惡魔時，惡魔也在盯著你，到你可能會變成自己最討厭的樣子。

4. 《怒火救援》（2004）

克雷塞是退役的特種兵，因為以前的事總是心懷愧疚，所以一直渾渾噩噩地活著，直到接下了“保護小女孩皮塔”的工作，皮塔天真無邪的笑容慢慢融化了克雷塞心中的冰霜，他開始重新燃起對生活的希望，可是沒多久就發(fā)生了壞事，皮塔被綁架了，為了救她克雷塞身受重傷，但還是沒能保住皮塔。

悲痛欲絕的克雷塞要為皮塔報仇，帶著一身傷殘的身體，他順著綁匪的下落一步一步地尋找，從小嘍啰到大魚，所有參與綁架的人最后都被克雷塞以特種兵的方式一個個討還血債，被打得皮開肉綻說出線索的人、被引蛇出洞自相殘殺的人……每次都是“一個也不留”，電影中的克雷塞并沒有擁有超能力，他只有心中對仇人的憤怒和仇恨，在他的每一次出擊中都讓人拍手叫好，但是他對皮塔那份愧疚和疼愛之情又讓這份憤怒多了一絲令人感動的溫柔。

5. 《殺死比爾》（2003-2004）

“新娘”原本是暗殺組織的一員，想要脫離組織，與心上人結婚，卻在婚禮當天被組織首領比爾和同伴出賣——她被比爾朝她的頭開了一槍，活了下來，但失去了自己的孩子，還昏迷了四年后才蘇醒過來，醒來以后看著自己空空的肚子，在日記本上寫下了復仇名單開始了全球范圍內的追殺。

她先把當年背叛她的“銅頭蛇”找出來，在日本餐廳里打了一場血雨腥風的仗，接著又去找“水腹蛇”，“加州山蛇”，每次對決都是一分錢一分貨的東方武術，她不在乎自己會不會受傷，也不在乎有多難走，只在乎能不能親手讓他們賠上命來，整部片子都是昆汀式的暴力美學，顏色很鮮艷，音樂很有感覺，“新娘”干凈利落地報仇雪恨的樣子讓人熱血沸騰，恨不得跟著喊出“我要殺比爾！”。

6. 《守法公民》（2009）

克萊德是個普通的工程師，一場入室搶劫讓他的妻子和女兒永遠離開了他，而搶劫犯在律師尼克的“plea deal(認罪協(xié)議)”下，只被判了很輕的刑，克萊德看著搶劫犯毫發(fā)無損地離開，心中的正義感徹底崩潰，他決定用自己的方式去對抗這個不公的司法系統(tǒng)和兇手。

十年后克萊德也終于行動了，先是殺死了當年的兇手，而且還是極其殘忍的方式，之后又將尼克和那些“程序正確、正義錯誤”的法官檢察官作為自己的獵物，在不用自己出手的情況下，利用一個個巧妙的設計將他們全部殺死，他不是簡單的為了殺人而復仇，而是為了證明“當法律不能實現(xiàn)正義時，“遵守法律”只是一種自我安慰罷了”，《網絡迷蹤》中的克萊爾擁有超高的智商和完美的計謀來完成自己復仇的過程，他的復仇讓觀眾爽快的同時更值得我們去深思什么是真正的正義？

7. 《告白》（2010）

森口是個中學老師，也是個單親媽媽，她的女兒愛美在學校的游泳池里意外身亡，可森口知道，這不是意外，而是班上兩個學生 A 和 B 故意害死的。因為法律對未成年人的保護，這兩個學生不會受到任何懲罰，于是森口決定在畢業(yè)前夕，向全班同學 “告白” 真相，并展開自己的復仇計劃。

她沒有用暴力，只是用“心理戰(zhàn)”，一點點摧毀兩個學生的精神，告訴學生A他研發(fā)的“發(fā)明”其實是害死愛美的兇器，讓學生B在恐懼中發(fā)瘋，最后親手殺死了自己的母親，整部電影全程用平靜的旁白和壓抑的氣氛展現(xiàn)了一場“不見血卻更殘忍”的復仇——森口就像一個冷靜的獵人，看著獵物在自己布置的陷阱里慢慢崩潰，每一個細節(jié)都讓人不寒而栗，卻又忍不住被劇情吸引。

8. 《復仇戰(zhàn)姬》（2017）

珍跟著男友理查德來到沙漠度假，卻沒想到理查德的兩個朋友也來了。這兩個男人見珍年輕漂亮，就對她圖謀不軌，珍反抗時，被其中一人推下懸崖，理查德為了自保，不僅沒有救她，還把她的 “尸體” 丟在沙漠里?？烧錄]死，她被仙人掌刺穿身體，卻憑著一股恨意爬了上來，開始向這三個男人復仇。

她沒有武器，就把沙漠當成兵器庫，拿玻璃碴子劃敵人，用火藥炸東西，仙人掌的刺都是她的兇器，每次復仇就像一場“以弱勝強”的驚險賭局，珍滿身血污但是眼神不滅，你會看到一個女人在絕境中爆發(fā)的力量有多可怕，電影里的暴力很赤裸，沙漠的殘酷讓復仇更瘋狂，看完你就知道：別小看被逼到墻角的人。

9. 《稻草狗》（1971）

大衛(wèi)是個數學家，為了專心寫作，他帶著妻子艾米回到了艾米的家鄉(xiāng)——一個偏僻的小鎮(zhèn)，但是小鎮(zhèn)上的男人都看不起大衛(wèi)的“文弱”，特別是艾米的前男友查理，總是對他們挑釁，一開始大衛(wèi)忍氣吞聲，查理等人卻得寸進尺，不僅調戲艾米，還闖入他們的家，對艾米施暴。

被逼到絕境的大衛(wèi)，終于不再沉默，當查理等人因意外被困在大衛(wèi)家附近時，他沒有選擇報警，而是關起門來，把家里所有的東西都變成了武器，用開水燙，用斧頭砍，甚至設下陷阱讓敵人自相殘殺，他已經不是那個懦弱的數學家，而是一個為了保護家人可以豁出去的“戰(zhàn)士”，電影中的大衛(wèi)，從“隱忍”到“爆發(fā)”的轉變很真實，最后的復仇場面雖然血腥，但是觀眾會覺得“這才是對壞人的最好懲罰”。

10. 《曼德勒》（2005）

格蕾特是個有錢人家的女兒，她跟著爸爸去南非玩，可是她爸爸死了以后，當地一個白人農場主強迫她留在曼德勒農場，和其他黑人奴隸一起干活，農場主對奴隸很壞，壓榨他們、欺負他們，格蕾特看到這些事情很生氣，后來在一位黑人奴隸的幫助下逃出農場，但是聽說農場主還要欺負別的奴隸就回去找農場主打官司。

她聯(lián)合其他的奴隸，一起反抗農場主的統(tǒng)治，用農場主曾經對待他們的方法，讓農場主也嘗到痛苦的滋味，她不再是那個嬌生慣養(yǎng)的富家女，而是成為了帶領奴隸反抗的“領袖”，影片中的復仇，不僅僅是為了個人的恩怨，更是為了打破“壓迫與被壓迫”的枷鎖，每一次反抗都充滿了“為自由而戰(zhàn)”的意義，雖然影片的基調比較沉重，但是最后的復仇場面，卻讓人感受到了“正義或許會遲到，但是絕不會缺席”的力量。