“誰家好劇能夠聚齊短國三巨頭??！”《入青云》的彈幕上飄過這樣一句話，道出了觀眾發(fā)現(xiàn)全伊倫、朱麗嵐、鄧孝慈三位短劇圈頂梁柱同框時的驚喜。

這不僅是演員的簡單聚集，更是短劇演員向長劇領域集體轉(zhuǎn)型的行業(yè)縮影。

在《入青云》中，三位短劇圈的“扛把子”都有不俗的表現(xiàn)：

• 全伊倫 飾演的言笑，一出場就自帶氣場，僅憑抬手凝出古琴輪廓的一個動作，配合湛藍色靈力的細節(jié)，就立住了角色的肅穆感。

• 朱麗嵐 的浮月，延續(xù)了她細膩的演技，角色看似是“工具人”，實則暗藏故事線，絕不是可有可無的點綴，在有限的鏡頭里將浮月角色故事線中的暗涌表現(xiàn)得淋漓盡致。

• 鄧孝慈 的勛名將軍，更是“瘋批將軍”的教科書級演繹，短劇中常見的極端人格詮釋經(jīng)驗，使他在長劇中也能游刃有余地駕馭復雜角色。

三個人均用不同的表現(xiàn)向觀眾證明：他們的演技不僅沒有被短劇的快節(jié)奏拖累，反而因為短劇的高密度表演要求，練就了更精準的情緒表達和角色塑造能力。

在短劇流行之后，與一直在長劇領域耕耘的演員相比，短劇出身的演員一直都有壁壘，甚至于很多人認為，長劇演員有更系統(tǒng)的表演訓練，而短劇演員往往“速成”，演技不如長劇演員扎實。這也導致觀眾會將兩類演員明顯劃分開來，但是系統(tǒng)訓練≠更好演技。

長劇演員通常經(jīng)過科班訓練（這類不包括非科班出身的實力派演員），表演更“規(guī)矩”，但這也可能導致他們的表演會有有一定的模板化，諸如一些哭戲、憤怒戲，除了演員的觀感不同，形式上大抵是相差不大的。再加上長劇因為篇幅的問題，導致劇情過于細化，演員的節(jié)奏也跟著放慢，導情緒傳遞的不夠直接。舉個例子，很多長劇里的“反派”角色，往往只是單純的反派，而短劇里的反派（比如鄧孝慈的勛名將軍）卻能讓人又愛又恨，甚至成為全劇最出圈的角色。這就是兩廂對比。

但也不是說短劇演員就沒有缺點，相較而言，長劇演員的優(yōu)勢遙遙領先。在短劇中，演員只需維持幾分鐘的高光時刻，而部分短劇演員也表現(xiàn)出表演模式化的問題。在短劇中行之有效的“表情包式表演”——如瞪眼表示震驚、邪笑表示黑化，在長劇的細膩敘事中顯得單薄。

短劇演員集體向長劇進軍，反映了影視行業(yè)生態(tài)的深刻變化。短劇演員與長劇演員的差異，本質(zhì)是兩種創(chuàng)作生態(tài)的產(chǎn)物，而非 “高低之分”。兩者的相互借鑒，正在為影視表演注入新活力。

就拿《入青云》聚齊“短國三巨頭”來說，制作方有意為之的戰(zhàn)略選擇，已經(jīng)在短劇市場證明自身號召力的演員，為長劇帶來了天然的觀眾基礎。也向觀眾證明了短劇演員——他們不僅能演，而且能演得精準、演得帶感。