各位，雙節(jié)假期大家都過得怎么樣?。慷既ナ裁吹胤酵媪搜?？

我去汕尾惠州晃蕩了幾天，跟大家強(qiáng)烈安利汕尾的牛肉火鍋！我去的是已經(jīng)很網(wǎng)紅的能記，好吃得我要暈倒，這輩子沒吃過這么柔軟的牛肉，大家有機(jī)會(huì)一定要試試！

火鍋吃得太急沒拍照，給大家送上一張海邊觀音~

回深圳之后我就開始補(bǔ)國(guó)慶檔的電影，先看的是期待很久的《風(fēng)林火山》和《刺殺小說家2》，結(jié)果前者除了絕美金城武和風(fēng)格化的畫面之外啥都沒有，后者直接讓我懷疑起了導(dǎo)演路陽最近幾年的精神狀態(tài)。

整部《風(fēng)林火山》最有價(jià)值的東西我已經(jīng)po出來

就在我對(duì)國(guó)慶檔這些電影已經(jīng)非常失望的時(shí)候，一部毫不起眼的片子拯救了我。

那就是這部《畢正明的證明》（下稱《畢正明》）！

所以我立馬跑回來給大家寫這篇安利，如果你想在假期的末尾看上一部令人愉快的電影，那么我以牛肉火鍋之名發(fā)誓，這一定是你的不二之選。

《畢正明》剛開場(chǎng)我就在想，這有點(diǎn)意思啊，沒想到這種感受一直持續(xù)到電影結(jié)束。

這種不需要看任何分析小作文就能直觀感受到的好看，是這部電影最讓我驚喜的部分。

電影的主題非常正，是講90年代警察火車反扒的，這種故事很容易被拍得說教感很重，但《畢正明》完全不會(huì)。

我覺得很關(guān)鍵的一點(diǎn)是，電影的節(jié)奏非常好，一丁點(diǎn)兒都不拖沓，而且還有一種恰到好處的幽默感。

就拿開頭來說吧，一來就是男主畢正明小時(shí)候在火車上碰到小偷，整個(gè)人差點(diǎn)被拉下火車，要不是警察來得及時(shí)他就要被偷走了。

這一整場(chǎng)演完，畢正明一邊哭一邊說自己要當(dāng)警察，電影標(biāo)題彈出來，下一個(gè)鏡頭就已經(jīng)是成年版畢正明準(zhǔn)備入職公安了。

幾分鐘就直接把男主為什么想當(dāng)反扒警察的前情說的清清楚楚，而且是給你演出來的，并沒有像某些電影一樣用打字來糊弄事兒。

更難得的是，幾乎整部電影都保持了這種不讓觀眾無聊一秒鐘的節(jié)奏。

我當(dāng)時(shí)看到男主進(jìn)入警局第一天本能地以為故事要慢下來了，套路都是這樣的嘛，新人男主要吃點(diǎn)苦頭才能成長(zhǎng)，苦頭不是得慢慢鋪墊么，大事怎么會(huì)直接發(fā)生在第一天呢？

結(jié)果你猜怎么著，誒，男主第一天入職就直接變成殘疾人了。具體怎么發(fā)生的我不劇透，但這就是這部電影故事推進(jìn)的效率。

而且我很喜歡這個(gè)片子的一點(diǎn)是，哪怕是很沉重的事情，電影也處理得比較輕松。

一個(gè)新人警察受重傷這個(gè)事兒，本身確實(shí)是很讓人難受的，很多片子可能都會(huì)往非常悲情的方向去講述，但這個(gè)電影沒有。

片子里有一個(gè)小細(xì)節(jié)是男主拿到殘疾證之后，撐著拐杖還不習(xí)慣摔倒了，一個(gè)小學(xué)生沖上來扶了他一下，男主正感動(dòng)呢，小學(xué)生：“不用謝，老師說要幫助殘疾人?！?/strong>

男主的表情在那一刻變得悵然，他被一個(gè)小孩再次提醒了自己殘疾了的事實(shí)。

而作為觀眾，看到這一段會(huì)有點(diǎn)想笑，又有點(diǎn)心疼男主。

《畢正明》對(duì)男主遭遇的態(tài)度并不苦大仇深，但也不是不尊重，而是一種很生活智慧的“碰上事兒，那也得繼續(xù)過唄，還能咋地”。

我覺得這正是現(xiàn)在的觀眾想在電影院里看到的東西。我們?nèi)タ措娪笆窍氆@得快樂和尊重的，是想要得到一點(diǎn)鼓勵(lì)的，而不是去吃苦的，大家在生活中已經(jīng)吃夠苦了。

這個(gè)片子另一個(gè)很出彩的點(diǎn)則是人物。

不知道大家的感受跟我是否一樣，在看涉及到警匪兩方的國(guó)產(chǎn)片或者電視劇時(shí)，我經(jīng)常會(huì)覺得匪的立體度和完成度遠(yuǎn)高于正面人物，這個(gè)問題出現(xiàn)得太多我都開始懷疑了，是不是正面人物就注定要無聊呢？

但《畢正明》真的，完全打破這件事！

先說王安宇演的男主畢正明，就像我前面說的，剛開始是熱血新人，然后很快受傷殘疾，但他沒有放棄自己，養(yǎng)傷休假的時(shí)候在媽媽的服裝店里貓著，觀察來來往往的人，反而練出了一雙銳利的眼睛。

帶他的師傅說要是他瘸腿也能抓到小偷，就讓他回到反扒隊(duì)，他做到了。后來他反而利用自己的殘疾，成功混入扒手團(tuán)伙成了臥底。

警察臥底只為一鍋端掉扒手集團(tuán)這個(gè)設(shè)定本身并不新，但片子里他的成長(zhǎng)線做得很細(xì)節(jié)。我們跟著他一步一步“學(xué)習(xí)”怎么當(dāng)扒手，一點(diǎn)一點(diǎn)了解扒手集團(tuán)的各層架構(gòu)，特別有沉浸感，我們是跟著畢正明走入了一個(gè)黑暗的地下世界。

我甚至有點(diǎn)覺得導(dǎo)演是用了一點(diǎn)青春成長(zhǎng)電影的拍法在拍畢正明的臥底時(shí)光的，因?yàn)?strong>他慢慢了解扒手行業(yè)的過程，也是他人性逐漸成熟的過程。

剛開始他當(dāng)然是覺得小偷們都非常壞，但隨著接觸，他又會(huì)發(fā)現(xiàn)，有些人并不是自己主動(dòng)成為小偷的，比如他的扒手師傅大白桃，她從小被扒手集團(tuán)的老大養(yǎng)在身邊，她沒得選，還比如他的兩個(gè)“同事”，啞巴二寶和江米條都是被人販子賣給扒手集團(tuán)的。

知道了這些內(nèi)情之后他當(dāng)然會(huì)于心不忍，甚至問自己的警察師傅，這些人能不能輕判，而警察師傅的回答是，之所以會(huì)有非自愿成為小偷的人，就是因?yàn)榘鞘旨瘓F(tuán)存在，想要救出他們，只有解決掉集團(tuán)這一個(gè)辦法。

而后面畢正明自己目睹了扒手集團(tuán)的斗爭(zhēng)之后，也真正理解了師傅的話，他的善良從此變得更有力量了，是能夠分辨是非改變現(xiàn)狀的善良，而不再只是一種軟弱的善良。

王安宇本身就有點(diǎn)楚楚可憐的感覺，放在畢正明這個(gè)角色上真的過于妥帖了，很有那種下定決心要用自己的方式讓世界變好的勁兒。

聶遠(yuǎn)演的是畢正明的師傅，戲份很少，但每次出現(xiàn)都太準(zhǔn)確了。

臺(tái)詞只有幾句，但你每次看到他都忍不住去想，一個(gè)連扒手集團(tuán)內(nèi)部都尊稱他“周叔叔”的警察，到底是有多厲害。

但這并不意味著片子里的反派組就不出彩了啊，張?zhí)鞇垩莸陌鞘执蟀滋?/strong>我覺得是在《太子妃升職記》之后她演到最適合自己的角色。

她自帶的那股子又美又颯的勁兒，放在這么一個(gè)有大姐頭氣質(zhì)的扒手小頭目上，真的是非常貼也非常有魅力。

她說自己要堅(jiān)持盜亦有道的時(shí)候，我是完全能相信的。

但最讓我驚喜的還是王彥霖演的花手，說實(shí)話，這個(gè)角色身上的buff有點(diǎn)太太太多了。什么從很小開始就當(dāng)了扒手，手上功夫全集團(tuán)第一名，背上過人命，替扒手集團(tuán)做臟事又不被允許上火車去偷東西……

是的，本片的悲情英雄出在反派陣營(yíng)（bushi

但王彥霖就是完全消化了這個(gè)角色身上這一層層的設(shè)定，用一句話來形容花手就是“咬人的狗不叫”。

他身上的那種狠厲和不甘心都是往里藏的，第一眼感覺不起眼，但越看越覺得這絕對(duì)是個(gè)狠人。

這也是我覺得《畢正明》特別難得的一點(diǎn)，不管人物來自正面陣營(yíng)還是反派集團(tuán)，不管角色的戲份是多還是少，每個(gè)角色都足夠立體，有非常多的可挖掘空間。

甚至只出現(xiàn)了一下下的畢正明媽媽，都會(huì)讓我去想象，一個(gè)在90年代死了老公獨(dú)自開服裝店養(yǎng)兒子的女人，是跨越了怎樣的心理斗爭(zhēng)，才讓這個(gè)兒子在因公負(fù)傷之后又再次回歸警隊(duì)的。

這就是一個(gè)把故事講得好的電影應(yīng)該做到的，它給到觀眾的不止是畫面中有的東西，它還給了你想象的空間。

很可惜的是，《畢正明》的票房目前還是國(guó)慶檔的墊底。某種程度上我也能理解，光看片名你根本不知道它講什么的，就算去看了預(yù)告的人也很有可能覺得反扒主題沒有吸引力。

有時(shí)候就是這樣，一個(gè)好故事不如一個(gè)好名字好主題吸引人。

不過我還是建議，如果你最近想看一部有意思的國(guó)產(chǎn)片，可以給它一個(gè)機(jī)會(huì)。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

本文作者：海底