在以往的分享中，那些以黑白或極簡(jiǎn)色彩見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)師，總能收獲大家的青睞。

這些剝離了繁雜修飾的作品，總能帶來(lái)最直接的視覺(jué)沖擊。

今天介紹的這位藝術(shù)家，也不乏吸睛的黑白作品。

而且上次分享時(shí)，就獲得了不小的反響。

01

少女、刀鋒與霓虹

生猛又復(fù)古的暴力美學(xué)

Tonton Revolver，一位來(lái)自法國(guó)的概念藝術(shù)家，插畫(huà)家。

曾任職于育碧，擔(dān)任過(guò)《自殺小隊(duì)：戰(zhàn)勝正義聯(lián)盟》的首席概念藝術(shù)家，以及《彩虹六號(hào)：異種》的視覺(jué)開(kāi)發(fā)藝術(shù)總監(jiān)。

《彩虹六號(hào)》

還參與過(guò)《刺客信條：英靈殿》《Hyper Space》《孤島驚魂》《超獵都市》等游戲的制作。

現(xiàn)居加拿大蒙特利爾。

《Hyper Space》

雖然是一位游戲概念設(shè)計(jì)師，但他在社交媒體上分享最多的，是一個(gè)名為“Bakemono”的個(gè)人OC世界。

承載著他天馬行空的框架構(gòu)想。

少女手持武士刀渾身浴血，眼中迸射出冷冽的光芒。

賽博殺手大殺四方，左握刀、右持槍?zhuān)话胧茄庵|，一半是冰冷義肢。

性感女郎椅坐吧臺(tái)，大片龍紋盤(pán)踞于身，她將手槍隨意地?cái)R在桌上，漫不經(jīng)心地抽著煙。

無(wú)論是黑白還是彩色，Tonton Revolver的作品都有一股“生猛”的勁道，充斥著暴力美學(xué)敘事與極致的動(dòng)感。

他的畫(huà)面從不做含蓄的鋪墊，就像是動(dòng)作電影最高潮的段落，省去了前因后果。

畫(huà)中人仿佛隨時(shí)會(huì)沖破桎梏，故事感撲面而來(lái)。

線條精準(zhǔn)、利落，但又帶著點(diǎn)隨性的灑脫，狂放、自如。

作為概念設(shè)計(jì)師和視覺(jué)藝術(shù)家，Tonton必須將角色與場(chǎng)景在“進(jìn)行時(shí)”中呈現(xiàn)，服務(wù)于游戲互動(dòng)與視覺(jué)敘事的雙重需求。

這樣的職業(yè)訓(xùn)練，讓他格外擅長(zhǎng)捕捉動(dòng)態(tài)。畫(huà)面既充滿爆發(fā)力，也暗含敘事可能。

同時(shí)因?yàn)樽孕∠矚g日本動(dòng)漫，尤其崇拜大友克洋等藝術(shù)家，Tonton的作品既吸收了美式漫畫(huà)的硬朗與粗獷，人物造型充滿力量感，結(jié)構(gòu)扎實(shí)穩(wěn)重，又巧妙地融入了日式動(dòng)畫(huà)的細(xì)膩飄逸，動(dòng)態(tài)表現(xiàn)如行云流水。

其中，黑白作品純粹依靠線條和明暗來(lái)塑造體積與氛圍，暴力美學(xué)在這里表現(xiàn)得更加直接。

而彩色作品中濃郁、大膽，甚至有點(diǎn)兒“臟”的復(fù)古色調(diào)，則充滿了經(jīng)典動(dòng)畫(huà)、街機(jī)像素和老式科幻雜志的懷舊質(zhì)感。

那是一股子混合了機(jī)油、硝煙和廉價(jià)霓虹的90年代味道，有“上世紀(jì)西部科幻”的感覺(jué)。

還有網(wǎng)友說(shuō)他的風(fēng)格像《槍神》，一種兼具浪漫與不羈的廢土美學(xué)。

所以，很多人覺(jué)得他的畫(huà)“帶感”。

這種“帶感”，是扎實(shí)的繪畫(huà)功底、對(duì)動(dòng)態(tài)的深刻理解，再加上一點(diǎn)對(duì)復(fù)古潮流的私人癖好，共同作用的結(jié)果。

既“眼熟”，又“新鮮”。

至于畫(huà)面背后的敘事與藝術(shù)家的表達(dá)，倒不必刻意深究。

Tonton Revolver：“我只是偶爾畫(huà)一些很酷的框架，純粹為了好玩?？梢韵瓤纯次业淖髌?，剩下的就交給你的想象力吧?！?/p>

02

“耐心、專(zhuān)注和經(jīng)驗(yàn)才是最佳工具?！?/strong>

除了個(gè)人OC，Tonton也曾用同人創(chuàng)作致敬許多經(jīng)典作品。

如蜘蛛俠、蝙蝠俠、哈利波特、金剛狼，還有《街霸》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《道子與哈金》等等。

《蜘蛛俠：平行宇宙》

《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》

《哈利波特》

《道子與哈金》

這些都是比較早期的作品，相較于如今的日式復(fù)古風(fēng)，美式漫畫(huà)的硬朗感更為突出。

《鐵男對(duì)金田》

《阿基拉》

《星際牛仔》

《金剛狼：血統(tǒng)》

《街霸AKUMA》

Tonton的作品幾乎全是數(shù)字繪畫(huà)。

線稿階段，他主要捕捉場(chǎng)景的整體感覺(jué)和構(gòu)圖基礎(chǔ)，因此不會(huì)在質(zhì)量和細(xì)節(jié)上花費(fèi)過(guò)多時(shí)間。色彩階段則通過(guò)全局調(diào)整和模糊效果來(lái)強(qiáng)化前景后景的空間層次。

最后便是打磨畫(huà)面。

Tonton：“這個(gè)階段基本上就是反復(fù)地繪制、繪制、再繪制、調(diào)整、修正，并添加細(xì)節(jié)，比如裝飾性的飛濺痕跡和刮痕?！?/p>

“這一步?jīng)]有秘訣。耐心、專(zhuān)注和經(jīng)驗(yàn)才是最佳工具?！?/strong>

這幾年，Tonton一直在追求傳統(tǒng)動(dòng)漫的渲染風(fēng)格，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是讓畫(huà)面看起來(lái)像是90年代的作品。

雖然他不算嚴(yán)格意義上的動(dòng)畫(huà)師、漫畫(huà)師，但為了個(gè)人愛(ài)好，他會(huì)在工作之余探索各種各樣的創(chuàng)作方式。

有時(shí)會(huì)采用照片與繪畫(huà)結(jié)合的手法，為畫(huà)面注入更真實(shí)的質(zhì)感。

甚至偶爾嘗試簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)制作。

創(chuàng)作以來(lái)，他一直信奉“少即是多”的構(gòu)圖理念，認(rèn)為強(qiáng)有力的敘事性插畫(huà)源于簡(jiǎn)單的元素，并以此為座右銘。

但，如何讓一幅細(xì)節(jié)豐富的插畫(huà)也能清晰易讀，對(duì)Tonton來(lái)說(shuō)同樣是一項(xiàng)有趣的挑戰(zhàn)，并且至今樂(lè)在其中。

本文編輯：TXin

-THE END-

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