我們都是“國家的孩子”！??

國慶之際（10月4日），新華社發(fā)表《走近“國家的孩子”｜跨越血緣的草原大愛》專訪報道：通過額日其照日嘎，從兒時被送入內(nèi)蒙古的孤兒，到被兩代草原父母養(yǎng)育長大，最后成為錫林郭勒人民教師，60余載的真實經(jīng)歷，將“三千孤兒入內(nèi)蒙”這段民族史詩再次推入公眾視野。

新華社攝：額日其照日嘎肖像

幾乎與此同時，一部名為《三千》的微電影也重磅上線，也用15分鐘的光影，對這段歷史進行了深情回溯。

這兩件事，像商量好了一樣。一個用真實的筆觸記錄當下，一個用藝術(shù)的鏡頭回溯歷史，卻都輕輕叩開了我們的心門，讓一段關(guān)于民族大愛的往事，不再是書本里的故事，而成了我們能共同感知的溫度。

上世紀50年代末60年代初，3000多名孤兒，從南方多省市來到內(nèi)蒙古大草原。盡管彼時的內(nèi)蒙人民也正面臨嚴峻的“考驗”，但草原各族的“母親”們，依然展開溫暖的懷抱，騎著馬、推著勒勒車、用珍稀的乳汁與超越血緣的大愛，將這些孤兒養(yǎng)育成人，他們被親切地稱為“國家的孩子”。

如今，《三千》中的孤女塔拉，也跟額日其照日嘎一樣，有了自己幸福的家，三位母親、女兒三代人，骨肉相連，生死不離。

這部片子，連同那段真實的歷史，之所以能如此動人，或許是因為它們都做到了這三件簡單卻深刻的事。

一段《三千》史

半世“家國情”

立意動人

立足一個家，看見一個國

“國之交在于民相親，民相親在于心相通”，于家國同慶中，唯有觸達民心的真實情感，才能真正承載“家國同慶”的喜悅與厚重。

家的成長，是國的成就

《三千》正是基于此的深刻洞察：家，是民與國之間最微小、也最堅實的紐帶，于是以“小家”見“大國”的創(chuàng)作立意，躍然于屏幕之上。

《三千》將鏡頭對準了，“三千孤兒入內(nèi)蒙”中的一個具體“小家”：60歲的孤女塔拉，和養(yǎng)育她的三位草原“額吉”（母親），以及當代青年、女兒“阿茹娜”。

從小時候，大姥姥的陪伴、二姥姥的起名、三姥姥的縫補...到今天，三代人一起過塔拉60歲生日。這些點滴，共同構(gòu)成了塔拉，作為“三千孤兒入內(nèi)蒙”一員，超越地域、血緣、民族的完整生命畫卷。

而額日其照日嘎的親口陳述：童年時養(yǎng)父早逝，養(yǎng)母再婚后也離世，新繼父阿青嘎家，為了繼續(xù)供她上學，而讓自己的親生女兒輟學務(wù)牧...到今天，從辛勤耕耘20多年的“優(yōu)秀教師”崗位上退休，跟丈夫過起了自在的退休生活。這讓塔拉一家的生命畫卷，從影像，瞬間找到了現(xiàn)實的基點，真實可觸。

額日其照日嘎和丈夫圖布吉日嘎拉

這一立意，不僅讓共和國史“三千孤兒入內(nèi)蒙”這閃光的一頁，化作可感，可知、可見的真實故事；同時也讓“七十六載國慶”這一宏大主題，錨定在“小家成長”的真摯基座上。

國的歡慶，是家的歸屬

當塔拉從長大后，日復(fù)一日的寫信自白，翻涌的尋親“執(zhí)念”，到女兒真帶她去上海尋親，但她又突然轉(zhuǎn)身，跟三位母親坐上勒勒車，再次環(huán)繞來時的哈河...

這一刻，塔拉完成了從“尋找來路”到“愛是歸途”的精神歸屬。

一句“乳汁早已化作血脈，流淌在我的身體里”，讓《三千》的立意，得以再次升級，它揭示了更深一層、更為深刻的內(nèi)涵。

家是最小國，國是千萬家，團圓和共慶的本質(zhì)，是找回“歸屬感”！萬千“小家”的歸屬感，正是國家凝聚與民族團結(jié)，最生動、最深刻的注腳。

無論是《三千》的立意表達，還是額日其照日嘎以上的親口陳述，他們都在用最樸素的真情故事，詮釋了“家的大義”，也承載了“國的恩情”，令人感動不已。

敘事升華

用個體微光，照亮民族的公共情感

如網(wǎng)友感悟：《三千》最動人的力量，來自其“個體見證大時代”的敘事智慧。它不是歷史紀錄片宣講，而是進行了“個體微光”的重構(gòu)！

通過“一位孤女、三位母親、一個女兒”，三代人的普通人視角；讓“三千孤兒入內(nèi)蒙”這段國家記憶，從歷史一頁，變成血濃于水的跨時代故事，照見民族“大愛”的公共情感。

而額日其照日嘎兩代父母的真實故事，也讓我們更能理解《三千》片名及其敘事意象中飽含的大愛，是有血有肉的傳奇。

片名《三千》本身

就是一組精妙的“大愛”密碼

它是三千個無依的孤兒

是跨越三千公里的生命守護

是三千世界般遼闊的草原大愛

也是無數(shù)無名草原母親的共同名字

影片意象系統(tǒng)

也是一套完整的“生命”之歌

“河流”在向你講述生命的來處

“勒勒車”承載著成長的足跡

“牧歌”代表著文化傳承

“小?！睂?yīng)著草原兒女

而貫穿全片的“乳汁”，則是核心的意象

它既是草原母親養(yǎng)育孤兒的乳汁，也是祖國母親對每一個生命的滋養(yǎng)，也隱喻了“草原之子”伊利及其根源。

至此，《三千》的敘事，于無聲處再升華，將觀眾的共鳴點，從一段民族佳話，引向“生命滋養(yǎng)”與“愛的延續(xù)”永恒主題。

看到這里，很多觀眾也許會心一笑，讀懂了伊利作為“敘事者”的用心。它和塔拉、和額日其照日嘎一樣，都是從這片草原上獲得生命滋養(yǎng)的孩子。伊利拍攝這部影片，是想訴說這份同樣的感恩，并把這份源于草原的滋養(yǎng)，傳遞給更多的人。

時代影響

愛的回響，從歷史傳向未來

回看《三千》與新華社《走近“國家的孩子”》的報道，它們都沒有直接“慶?！眹鴳c，卻都在這個特別的日子里，通過跨越血緣的草原大愛，映照出了國家歷史中“個體與小家”的剖面。

這些剖面中，不止有塔拉、額日其照日嘎，還有像《通嘎拉嘎｜從繡花鞋到蒙古袍》，這樣將大愛無疆，化作“愛的回響”，從歷史傳向未來的“國家的孩子”。

新華社攝：通嘎拉嘎肖像

年幼的通嘎拉嘎，穿著親生母親做的繡花鞋來到草原，草原母親教會她縫制蒙古袍的技藝。如今，她的裁縫鋪已成為一家遠近聞名的服裝店兼“民族服裝制作培訓班”。

如今的通嘎拉嘎，不僅傳承了草原母親的蒙古袍縫制技藝，還傳承了這份“大愛”的精神，讓愛延續(xù)：她跟其他“國家的孩子”一起成立了“國家的孩子愛心協(xié)會”，免費授徒，同時幫扶其他任何孤苦無依的人。

“從南方到北疆，愛一直陪伴著我，我也希望把這份愛傳遞下去?！?/strong>通嘎拉嘎，這句最樸素的告白，讓歷史佳話在當下產(chǎn)生愛的回響。

從通嘎拉嘎、額日其照日嘎、到《三千》塔拉；從新華社報道，到伊利敘事《三千》，我們心相通的感受到更深遠的意義。

重溫歷史，是為了更好地觀照當下；致敬母親，是為了讓愛延續(xù)；生命的故鄉(xiāng)，在愛生長的地方；愛的歸途，是從歷史傳向未來。

吾輩皆有愛的來處，無論未來身處何方，唯有以傳承者的姿態(tài)，將大愛代代相傳，方能不負韶華，不負家國。與時代共勉！

*【必要說明】本文《三千》影片與真實故事穿插講述，《三千》的主角是塔拉，非以新華社真實報道為原型。

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