來源：文匯報(bào)

“2025國話·上海演出季”專家研討論壇

“國家隊(duì)”對(duì)話“發(fā)源地”，

確證中國戲劇未來何為

9月30日晚，“2025國話·上海演出季”將落下帷幕。

過去兩個(gè)多月時(shí)間，中國國家話劇院攜《四世同堂》《鼓樓那些事兒》《大宅門》《直播開國大典》《北京法源寺》這五部兼具思想性與藝術(shù)性的精品話劇落地上海。在演藝大世界核心區(qū)域，16場(chǎng)演出不僅收獲劇場(chǎng)內(nèi)反響熱烈，前三輪開票場(chǎng)場(chǎng)秒罄、一票難求，整體上座率高達(dá)97.8%；線上亦頻頻出圈，網(wǎng)上曝光量達(dá)2.8億，年輕人不吝以“細(xì)糠”“國宴”等極富互聯(lián)網(wǎng)特征的詞匯稱贊“國家隊(duì)”的重磅演出。

9月28日下午，“2025國話·上海演出季”專家研討論壇在上海報(bào)業(yè)集團(tuán)大廈舉行，由中國國家話劇院、文匯報(bào)社、上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、上海黃浦文旅集團(tuán)共同主辦。國話的藝術(shù)家們與戲劇、評(píng)論、文旅等各界專家齊聚一堂，從這場(chǎng)跨越南北的文化盛宴中萃取經(jīng)典新生、創(chuàng)作何為的奧義，也探討中國式演劇觀如何在“兩個(gè)結(jié)合”的時(shí)代命題中面向未來。

在業(yè)界看來，國話時(shí)隔5年重啟上海演出季，代表中國話劇的金字招牌在中國話劇發(fā)源地再度閃耀，承載中國戲劇發(fā)展使命的國家隊(duì)與正在加緊建設(shè)亞洲演藝之都的上海交匯碰撞，其本身已超越了簡(jiǎn)單的劇目巡演，而是一次極具象征意義的文化事件。

PART ONE

遞遷的時(shí)代語境下 深談“中國式演劇觀”

今天的觀眾為什么需要戲??？21世紀(jì)還能產(chǎn)生新的經(jīng)典嗎？專家們不約而同拋出設(shè)問，又異口同聲提到“中國式演劇觀”。中國國家話劇院院長田沁鑫指出，其核心，就是觀演關(guān)系。

中國文聯(lián)副主席、上海市文聯(lián)主席奚美娟對(duì)此深有體會(huì)。《北京法源寺》演出過后，在劇中飾演慈禧的她發(fā)了條朋友圈，為劇目十年間二度赴演上海激動(dòng)，更為今天密切又融洽的觀演關(guān)系動(dòng)容?！?1世紀(jì)的戲劇不能成為陽春白雪、自娛自樂?！彼浀茫鲜兰o(jì)80年代藝術(shù)創(chuàng)新活躍，有些現(xiàn)代戲劇制造了觀演的高門檻，“好像讓觀眾看不懂才能顯示出一些導(dǎo)演的高深，但到了今天，觀演關(guān)系已是不可忽視的要素”。與田沁鑫走過十年合作路，奚美娟深覺，正是導(dǎo)演的演劇觀、她對(duì)觀演關(guān)系的認(rèn)知，推動(dòng)了今天的戲劇與觀眾形成全方位融合、同頻共振的效應(yīng)。

劇中譚嗣同的扮演者賈一平見過天南海北追隨劇組腳步把一部戲看了57遍的觀眾，也在上海遇到16場(chǎng)演出一場(chǎng)不落的女孩。他思考一部厚重題材話劇的魅力何在，“演了很多遍后，我意識(shí)到這就是‘中國戲’”，他說，“那是種不同于西方的審美追求、戲劇框架，從詩意的文本到一桌兩椅類似京劇的表達(dá)形式都流淌著中國基因、中國文化的戲劇。‘中國戲’對(duì)現(xiàn)在的年輕人極有吸引力，演了10年，依然很時(shí)尚?！?/p>

具體反映到此次演出季，之所以形成劇場(chǎng)熱、線上火、反響好的盛況，走紅之本在于思想鑄魂、藝術(shù)傳神的精品，在于五部話劇共同體現(xiàn)了“以藝通心、以文化人”的藝術(shù)追求。《四世同堂》以一家之運(yùn)映照一國之勢(shì)，展現(xiàn)家國同構(gòu)的宏大敘事；《鼓樓那些事兒》于市井煙火中傳遞人文溫度，彰顯傳統(tǒng)文化根脈；《大宅門》將家族史詩與民族命運(yùn)交織，凸顯歷史縱深；《直播開國大典》以創(chuàng)新敘事賦予歷史現(xiàn)場(chǎng)感，實(shí)現(xiàn)主旋律題材的藝術(shù)突破；《北京法源寺》通過思想交鋒叩問時(shí)代命題，展現(xiàn)精神重量。這些風(fēng)格各異的作品其實(shí)內(nèi)在統(tǒng)一，讓觀眾在潛移默化中堅(jiān)定了文化自信，凝聚了價(jià)值共識(shí)。

上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席胡曉軍評(píng)價(jià)：“重大題材的觀賞性極其重要，關(guān)乎最大程度吸引觀眾。有的觀眾想要受教育，可以得到知識(shí)；有的觀眾想要找樂子，可以得到娛樂；有的觀眾想要兼得，可以得到雙重滿足。”國話帶來的五部力作做到了雅俗共賞。

上海戲劇學(xué)院原副院長楊揚(yáng)提出，今天我們需要跳出“就戲論戲”，到歷史的縱深里重新審視中國話劇的百多年發(fā)展。如果說歷史的長河中，我們擁有過夏衍、田漢、曹禺、郭沫若、焦菊隱、黃佐臨等燦若星河的名字，他們從無到有為中國話劇蹚出一條路，“那么21世紀(jì)，中國話劇往哪兒走，如何留下屬于這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典，是一個(gè)考驗(yàn)”。

演員周杰有個(gè)設(shè)想，戲劇需要一代代創(chuàng)作者的接力傳承。他以走過十年的《北京法源寺》為例，“換新的演員繼續(xù)演10年，再換一代演員又演10年，成為國家話劇院的《茶館》”。

在中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安看來，面對(duì)不斷遞遷的時(shí)代語境，“國家隊(duì)”用示范性劇目回應(yīng)了屬于這代戲劇人的共同命題——崇尚娛樂的消費(fèi)環(huán)境中、碎片化閱讀的受眾偏好中、AI風(fēng)起云涌的技術(shù)變革中，“以嚴(yán)肅戲劇贏得尊嚴(yán)與尊崇，為21世紀(jì)的中國戲劇、21世紀(jì)的中國嚴(yán)肅戲劇，增添了新的能夠吸引Z世代人的活力”。

PART TWO

話劇重鎮(zhèn)雙向奔赴 讓文化賦能商旅聯(lián)動(dòng)

中國藝術(shù)研究院話劇研究所名譽(yù)所長宋寶珍注意到，“2025國話·上海演出季”自官宣即引發(fā)廣泛關(guān)注，背后深意在于京滬雙城文化血脈的連接。“北京現(xiàn)在是文藝院團(tuán)最多的地方，可中國話劇的發(fā)源地是上海?！眱勺拕≈劓?zhèn)雙向奔赴，旨在以上海這一國際化演藝之都為平臺(tái)，檢驗(yàn)國家話劇院藝術(shù)理念的普適性與當(dāng)代性，實(shí)現(xiàn)京派話劇與海派文化的深度對(duì)話。

中國國家話劇院的南下，歷來是中國戲劇界的焦點(diǎn)。中國作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、中華文學(xué)基金會(huì)理事長施戰(zhàn)軍為上海觀眾點(diǎn)贊。“上海觀眾是有嚴(yán)肅藝術(shù)修養(yǎng)和開放迎納熱情的，也是因相當(dāng)懂戲而必有挑剔的?！庇纱怂J(rèn)為，能贏得滬上觀眾的由衷喜愛，相當(dāng)于國話為一場(chǎng)大考交出了優(yōu)異答卷。“這好戲連南北的舞臺(tái)佳話無疑是國家氣象和海派地標(biāo)相互融相洽的演藝大觀。”

上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長袁筱一從演出季看到了移動(dòng)性文化空間的價(jià)值。“上海觀眾在觀看《北京法源寺》時(shí)，不僅僅是在體驗(yàn)一種歷史大戲，也在接觸整個(gè)北京的文化記憶，甚至是國家敘事——就是我們所說的家國。”在她看來，沒有地理空間、歷史空間，無以談家國。正是通過移動(dòng)性的文化空間，上海的城市空間獲得了新的能量和共鳴，也進(jìn)一步豐富了自己的文化肌理。“任何一個(gè)城市空間的營造都不是孤立發(fā)生的，而是與跨地域的文化流動(dòng)緊密相聯(lián)?！?/p>

中國劇協(xié)理論評(píng)論專業(yè)委員會(huì)委員、上海藝術(shù)研究中心副研究員楊子則將演出季視作一次國家敘事和海派碼頭的良性碰撞，也是國家氣象大源頭和海派文化大碼頭一次高水平對(duì)話。“國家氣象體現(xiàn)為國話劇目一貫宏大敘事、歷史厚重感和美學(xué)上的整體性和高度，五臺(tái)劇目都代表著國家級(jí)院團(tuán)的藝術(shù)追求和制作品質(zhì)。當(dāng)國家氣象與海派文化特有的注重細(xì)節(jié)刻畫、時(shí)尚感知和市場(chǎng)敏銳度的特質(zhì)相遇時(shí)，能產(chǎn)生1+1>2的增值化學(xué)反應(yīng)?！?/p>

事實(shí)上，早在2003年，中國國家話劇院首任院長趙有亮即創(chuàng)立了“國話上海演出周”品牌，代表國家級(jí)藝術(shù)水平的劇院帶來四部力作；2014年，演出周更名為“國話·上海演出季”，一度持續(xù)6年。今年，國話重啟上海演出季品牌，不僅是一次藝術(shù)征程的回歸，更是立足時(shí)代需求的探索升級(jí)與深化拓展。

黃浦文旅集團(tuán)總經(jīng)理夏鋒介紹，本次演出季是國家級(jí)文化資源與地方文化集團(tuán)深度融合的典范實(shí)踐：以國話的精品劇目為核心，提升“演藝大世界”的內(nèi)容能級(jí)和“上海文化”品牌影響力，更通過創(chuàng)新機(jī)制推動(dòng)文化效益向經(jīng)濟(jì)社會(huì)效益轉(zhuǎn)化?！把莩黾局攸c(diǎn)打造了以戲劇為紐帶的‘票根經(jīng)濟(jì)’生態(tài)，有效把觀劇人流轉(zhuǎn)化為實(shí)際消費(fèi)流，直接拉動(dòng)了演出日周邊商圈的消費(fèi)活力?！边@一機(jī)制實(shí)現(xiàn)了文化流量向商業(yè)“流量”的高效轉(zhuǎn)化，形成“有戲可看、有友可聚、有物可購”的良性循環(huán)，充分彰顯文旅商融合發(fā)展的新路徑。

田沁鑫亦表示：“未來，我們將充分挖掘城市文化底蘊(yùn)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合點(diǎn)，持續(xù)深化與上海這座亞洲演藝之都的攜手合作。”她由衷希望，下一次國話重返上海，“帶著更多精品劇目，在這座國際文化大都市里，用中國戲劇的自主體系對(duì)接世界”。

研討論壇開始前，上海報(bào)業(yè)集團(tuán)黨委書記、社長李蕓與中國國家話劇院田沁鑫院長及《北京法源寺》主演一行進(jìn)行了交流。文匯報(bào)黨委書記、社長繆克構(gòu)，文匯報(bào)總編輯陶峰，上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席鄭逸文等也出席了論壇。

撰文 / 王彥

攝影 / 袁婧