演完《繁花》的游本昌，像丟了 “魂” 似的，滿(mǎn)腦子都是 “爺叔”，連吃飯、看電視都受影響，最后還是一場(chǎng)健康危機(jī)，才讓他慢慢把目光拉回自己。

說(shuō)真的，見(jiàn)過(guò)入戲深的演員，沒(méi)見(jiàn)過(guò)像游本昌這樣，把角色活進(jìn)骨血里的。尤其是《繁花》之后，他的狀態(tài)讓家人都跟著揪心。

10 月 1 日，有博主放出和游本昌女兒游思涵的訪談視頻，視頻里一開(kāi)口，游思涵的話就戳中人心：“他演完《繁花》就沒(méi)走出來(lái)，一直活在爺叔的悲壯里。”

這話不是夸張，是真真切切的生活細(xì)節(jié)。以前的游本昌，雖然年紀(jì)大了，但胃口不算差，一碗面能輕松吃完；可拍完《繁花》后，他變得 “不怎么吃飯，食欲差到家人看了都難受”，有時(shí)候家人變著花樣做他愛(ài)吃的，他也只是扒拉兩口就放下。

更讓人在意的是，他連自己演的《繁花》都不愿看。家人想著一起回看劇集，他勉強(qiáng)坐下來(lái)看了一集，就默默起身回了房間，再也沒(méi)提過(guò)。游思涵忍不住問(wèn)他：“是不是還活在當(dāng)時(shí)的感受里？” 他沒(méi)繞彎子，直接承認(rèn)了，還說(shuō) “不想出戲，覺(jué)得那樣是幸福的”。

看著父親陷在角色里，游思涵實(shí)在心疼，就提議讓他給 “爺叔” 寫(xiě)一封信告別。沒(méi)想到那封信寫(xiě)出來(lái)，字里行間全是執(zhí)念：“親愛(ài)的爺叔，儂好，今天我要向你告別。5 年了，我竟然無(wú)法從你那里走出，這一遍遍的重復(fù)走不出來(lái)，甚至是不愿意走出來(lái)，真像是得了抑郁癥了又?！?/strong>

有人說(shuō)，不就是演個(gè)戲嗎？至于這么較真？可了解游本昌的人都知道，他對(duì) “爺叔” 的投入，早就超出了 “演戲” 的范疇。為了還原老上海 “老克勒” 的樣子，他把賓館房間改成 “爺叔的辦公室”，連茶杯擺放的角度都要反復(fù)調(diào)整；為了適應(yīng)王家衛(wèi)的拍攝節(jié)奏，他用手機(jī)自己拍走位，一遍遍地練；甚至重啟幾十年沒(méi)說(shuō)的上海話，就怕少了 “爺叔” 的味兒。

他哪是在 “演” 爺叔啊，分明是把自己 “放進(jìn)” 了爺叔的人生里 —— 看到 “寶總” 成長(zhǎng)，他像看著自家孩子般欣慰；想到 “爺叔” 藏在心里的悲壯，他又忍不住共情。這種深度綁定，讓他在殺青后，還是沒(méi)法把 “爺叔” 從自己的生活里剝離。

其實(shí)，游本昌這樣 “入戲難出戲”，不是第一次了。早在上世紀(jì) 80 年代演《濟(jì)公》時(shí)，他就已經(jīng)把角色 “活” 成了自己的一部分，家人那會(huì)兒就見(jiàn)識(shí)過(guò)他的 “執(zhí)拗”。

1985 年拍《濟(jì)公》，為了貼近 “鞋兒破、帽兒破” 的形象，他故意把戲服做舊，鞋子磨出洞露出腳趾；有場(chǎng)吃肘子的戲，道具肘子放久了發(fā)臭，他也沒(méi)猶豫，直接咬下去，就為了拍得真實(shí)。家人去探班，看到他穿著破袈裟、臉上沾著灰，跟平時(shí)溫和的樣子判若兩人，都忍不住調(diào)侃：“這哪是我家老爺子，分明是濟(jì)公本人。”

劇集播出后，更有意思的事來(lái)了 ， 街頭有人見(jiàn)了他就合十行禮，還有人深夜敲門(mén)，說(shuō)家里有難處，想讓 “濟(jì)公” 幫忙。連家人都笑稱(chēng) “家里多了個(gè)‘活佛’”。可游本昌沒(méi)覺(jué)得麻煩，反而把濟(jì)公的 “濟(jì)世精神” 放進(jìn)了生活里，后來(lái)還成立了公益基金會(huì)，義務(wù)給年輕演員講表演課。家人知道，他是真的把 “濟(jì)公” 的勁兒，用到了現(xiàn)實(shí)里。

到了 2009 年演《弘一法師》，他的 “入戲” 更是到了 “信仰級(jí)”。為了演好從 “風(fēng)流才子” 到 “苦行僧” 的轉(zhuǎn)變，他提前半年吃素、學(xué)佛法，甚至在排練時(shí)剃了光頭，以 “定暢法師” 的身份生活。家人去看他，發(fā)現(xiàn)他不沾葷腥，每天除了排練就是抄經(jīng)，說(shuō)話都帶著法師的平緩語(yǔ)調(diào)，一度擔(dān)心 “他是不是真要出家了”。

演出時(shí)，他在舞臺(tái)上赤腳走三小時(shí)，腳掌磨出老繭也不用替身；演弘一法師臨終前的 “悲欣交集”，他沒(méi)刻意哭，可眼里的通透和釋然，讓臺(tái)下的家人都跟著動(dòng)容?？裳莩鼋Y(jié)束后，他還是沒(méi) “出戲”，飯桌上會(huì)不自覺(jué)念起佛經(jīng)，直到跟家人解釋 “弘一的‘以文藝化導(dǎo)人心’，跟我想的藝術(shù)是一樣的”，家人才放下心 ， 他不是走不出來(lái)，是把角色的敬畏，變成了自己的信仰。

游本昌陷在 “爺叔” 里的這 5 年，家人勸過(guò)、擔(dān)心過(guò)，可他始終沒(méi)太在意，直到今年 1 月那場(chǎng)健康危機(jī)，才讓他徹底變了。

他的孫女在訪談里回憶，當(dāng)時(shí)情況特別危險(xiǎn)：“爺爺血氧掉得特別低，我們都嚇壞了，在病房外守著，不敢大聲說(shuō)話?！?以前的游本昌，生活習(xí)慣不算好，愛(ài)熬夜玩手機(jī)，還特別喜歡吃油炸的東西，家人勸他注意身體，他總說(shuō) “老了就該吃點(diǎn)喜歡的”，沒(méi)太當(dāng)回事。

可這次從鬼門(mén)關(guān)走了一遭后，他像變了個(gè)人。以前熬夜到凌晨，現(xiàn)在晚上九點(diǎn)就準(zhǔn)時(shí)關(guān)手機(jī)；早餐從油條換成了小米粥，油膩的東西碰都不碰；家人讓他喝中藥調(diào)理，他也不皺眉頭了，還會(huì)主動(dòng)問(wèn) “今天該喝第幾副”。孫女說(shuō)這話時(shí)，語(yǔ)氣里滿(mǎn)是欣慰：“現(xiàn)在他對(duì)健康特別上心，以前勸不動(dòng)的事，現(xiàn)在不用多說(shuō)就照做。”

有人說(shuō)，這場(chǎng)病讓他 “醒” 了，終于知道為自己活了。可家人清楚，他對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)，從來(lái)沒(méi)減過(guò)半分。就像去年白玉蘭獎(jiǎng)，劇組問(wèn)他要不要申報(bào)，他想都沒(méi)想就拒絕了，說(shuō) “角色還在我身上，沒(méi)資格參評(píng)”，還把機(jī)會(huì)讓給了年輕演員。胡歌后來(lái)提起這事，說(shuō) “游老師從來(lái)不說(shuō)教，都是做給我們看”。

其實(shí)想想，游本昌的 “難出戲”，哪里是 “入戲太深” ?。克前衙總€(gè)角色，都當(dāng)成了要認(rèn)真對(duì)待的 “朋友”，是把表演，當(dāng)成了一輩子的 “修行”。從濟(jì)公到爺叔，從袈裟到西裝，他的執(zhí)拗里，藏著老藝術(shù)家最珍貴的赤誠(chéng) ， 這種赤誠(chéng)，讓家人又疼又敬，也讓觀眾記了他一輩子。