在釜山國際電影節(jié)頒獎典禮上，舒淇手握“最佳導(dǎo)演獎”獎杯，一度哽咽。從威尼斯到多倫多，再到釜山，她的首部自編自導(dǎo)電影《女孩》一路走來，收獲的不僅是掌聲，更是對一位女性從演員到導(dǎo)演轉(zhuǎn)型的深切認可。

“由演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演也是很大的挑戰(zhàn)，有夢想是最美的，大家都要勇敢追夢。”舒淇在領(lǐng)獎時如是說。這份夢想，承載著她近三十年的演藝積淀，也包裹著她不愿言說的童年往事。

傷痛開出的花朵

《女孩》看似是一個虛構(gòu)故事，實則源自舒淇真實的成長經(jīng)歷。影片以1988年的基隆港為背景，講述少女林小麗在酗酒父親和壓抑家庭環(huán)境中的成長故事。

舒淇并沒有選擇直白地展示暴力，而是通過犬吠、鑰匙轉(zhuǎn)動聲、醉漢呢喃等細碎聲響營造不安氛圍。觀眾被拉入女孩蜷縮衣柜的視角，切身感受那股逼近的恐懼與無處可逃的壓近。

“童年時常無端遭責打，那些黑暗歲月化為無形疤痕，至今仍會引發(fā)身體不適。”舒淇坦言靈感源于自身記憶。15歲離家出走的經(jīng)歷，被她巧妙地融入電影細節(jié)——女孩書包里那張皺巴巴的偶像海報，實則是舒淇當年一張被汗水浸濕的長途車票。

影片結(jié)尾，站在貨輪甲板上的林小麗對著大海喊出：“我會變成任何人，除了我媽。”這正是舒淇少女日記里的原話。有觀眾評論道：“這不是一部關(guān)于成長的電影，而是一把雕刻時光的刻刀——舒淇把那些傷痕與榮耀，都刻進了膠片的肌理里?！?/p>

三十年積淀的爆發(fā)

舒淇的轉(zhuǎn)型并非一時興起。早在12年前，侯孝賢就已鼓勵她嘗試執(zhí)導(dǎo)。但當時的舒淇顧慮重重，未敢真正踏出第一步。

直到前年擔任威尼斯影展評審后，她才驚覺若再不跨出這一步，可能永遠無法實現(xiàn)夢想。于是她刻意留在意大利，每天早晨開始創(chuàng)作，最終完成了《女孩》的劇本。

在威尼斯電影節(jié)首映發(fā)布會上，舒淇表示當導(dǎo)演壓力很大：“這是我的第一部導(dǎo)演作品，也是我第一次作為導(dǎo)演來跟大家見面，我很怕自己沒能把工作做好?！?/p>

她的恐懼很快被熱烈的反響驅(qū)散。影片在威尼斯首映結(jié)束后，觀眾全體起立鼓掌，持續(xù)了15分鐘，舒淇隨即感動得淚流滿面。這份認可對她意義非凡，她在社交媒體發(fā)文：“一切像是在夢中感恩、感謝和感動和‘女孩’同路的你們?！?/p>

她的美為何能獨一無二

如果說鏡頭前的舒淇展現(xiàn)的是專業(yè)與多面，那么鏡頭之外的她，則徹底將“松弛感”活成了一種人生態(tài)度。這種松弛，并非刻意營造的云淡風輕，而是歷經(jīng)千帆后，內(nèi)心篤定所外化出的從容與真實。

在日常生活里，她的松弛感近乎“放肆”。社交媒體上，她可以毫不顧忌地分享頂著素顏、頭發(fā)凌亂的照片，笑容燦爛而坦然；她熱衷于分享美食，絲毫不被“女明星”的身材枷鎖所束縛。

這種狀態(tài)，并非對工作的懈怠，而是一種掌控自如后的輕松——她深知如何全力以赴，更懂得如何讓自己舒服地待在每一個當下。

而這份內(nèi)在的松弛，投射到紅毯上，便化作了那份被時尚界反復(fù)稱道的“慵懶高級感”。其他女星視作“戰(zhàn)場”的紅毯，于她而言，從不追求“艷壓”的凌厲，也少見緊繃的完美。

這份獨特的魅力，正源于此：當所有人都在用力扮演“完美巨星”時，她卻選擇坦然展露真實的、甚至是不完美的自己。她的美，因此有了“呼吸感”，有了觸手可及的溫度。這份深入骨髓的松弛，是她與這個世界和平共處的方式，也是她最堅固的鎧甲與最迷人的光彩。

開啟全新紅毯美學(xué)

成為自己故事的書寫者，舒淇的著裝語言也在悄然轉(zhuǎn)變。以“導(dǎo)演”的新身份亮相的她，穿搭上更沉穩(wěn)、更自如，也更忠于自我表達。

釜山電影節(jié)的紅毯上，舒淇身穿Elisabetta Franchi修身長裙，佩戴了一整套Chanel的珠寶。上臺領(lǐng)獎時也是這身“戰(zhàn)甲”，松弛自如，贏得漂亮！

此前在釜山國際電影節(jié)的映后交流會上，她上身演繹Armani Privé 2023 春夏高級定制系列搭配Cartier 珠寶！

在威尼斯電影節(jié)首映禮紅毯上，舒淇身著Gaurav Gupta 2025 春夏高級定制禮服，搭配Cartier，確實不同于以往的紅毯造型，讓人眼前一亮。

在媒體Photocall環(huán)節(jié)，她選擇了一身由Bottega Veneta新任創(chuàng)意總監(jiān) Louise Trotter特別定制的西裝，搭配一條Cartier項鏈，利落的剪裁、簡約的珠寶，權(quán)威感十足。

在威尼斯電影節(jié)期間，唯一一套暖色系造型是來自PORTS 1961 26早春系列，并且是全球首穿！搭配Cartier高級珠寶，從容走在威尼斯街頭。駝色西裝與她松弛的狀態(tài)完美融合，修飾身形闊感流暢。

相比來說多倫多電影節(jié)上的造型，顯得更為“低調(diào)”。一套Lemaire開衫搭配黑色半裙。一套Brunello Cucinelli西裝，都是用Qeelin珠寶做了點綴。

身份的變化，讓舒淇開啟了自己全新的紅毯美學(xué)。而自從舒淇卸下寶格麗的代言后，許多的珠寶品牌都相繼“吻”了上來。不禁讓人期待，最終會花落誰家？

舒淇在領(lǐng)獎時說的最后一番話，或可作為她與過去和解的最佳注腳：“希望所有受傷的女孩們都能走出自己美好的未來。”

從被迫離家的少女，到掌舵自己作品的導(dǎo)演；從被他人定義的演員，到定義自我的創(chuàng)作者——舒淇把生命中的傷痕，轉(zhuǎn)化為了創(chuàng)作的源泉。

圖片源自網(wǎng)絡(luò) 微博@電影女孩

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