九月份得畫(huà)共十幀

原創(chuàng)江南達(dá)者童山雷2025年09月29日 12:07重慶

九月份得畫(huà)共十幀。完成“偏巖、金刀峽與嘉陵江峽并北碚一帶紀(jì)游組畫(huà)”后，重拾“舊境重現(xiàn)”得四幅整紙大畫(huà)。紀(jì)游組畫(huà)中亦有三幅整紙之作。

江南達(dá)者 童山雷

1、《云罩峽江殊可觀，或于橋下見(jiàn)田園》。沿江覓景，類(lèi)似之處忽略不計(jì)。偶然見(jiàn)得一處，甚覺(jué)有趣味，佇足觀玩，識(shí)記于心。那是在越江高架橋下，孑然所遺一隅莊田景象。尤其一株歪脖老榕樹(shù)兜，倚勢(shì)搭建雞舍，輔以一二嫩芽青篁，真是生機(jī)盎然、風(fēng)味十足。茲自當(dāng)以之入畫(huà)。成而注目相視，暗思：無(wú)論何時(shí)何世，從現(xiàn)實(shí)中擷取畫(huà)意者，固不乏其人。而人所不屑見(jiàn)者，吾獨(dú)見(jiàn)之；見(jiàn)卻不取者，吾偏取之。竟以其大意為畫(huà)，不修邊幅而本質(zhì)形神自現(xiàn)，庶可謂別開(kāi)生面者矣。

2、《峽江迤邐呈寬轉(zhuǎn)，水土一方能養(yǎng)頤》。不覺(jué)出得峽去，來(lái)到久聞其名的水土鎮(zhèn)。且行且觀覽，尋路去江灘坐下。但覺(jué)水天開(kāi)闊，云日和煦清朗，舉目一派悠遠(yuǎn)澹然，與那峽中情味，已自迥別。又見(jiàn)客貨兩用碼頭之上，輪船停泊，隔岸街市，并下游江面橋梁，俱一一在目。沙石灘頭，亦有些許游人，各自消閑于斯，看去也真稱(chēng)是一片恬淡安寧景象。茲畫(huà)即表達(dá)這等觀感。從容筆調(diào)，清麗色墨，皆基于此承平主題。自顧吾畫(huà)，其面目格調(diào)，莫不盡依畫(huà)中內(nèi)容設(shè)立，或亦可當(dāng)之與人不同者耶。

3、《嘉陵峽壑內(nèi)，崖岸回縈，灘淺浪平，水風(fēng)勁峭，嵐氣蕭森》。既回鎮(zhèn)上，在臨街小店品嘗了點(diǎn)當(dāng)?shù)鼐撇耍谑浅塑?chē)踏上歸途。沿路隨車(chē)在峽中行進(jìn)，張望對(duì)岸，一切既往于此心留下之難忘印跡，皆已似是而非了。偶爾也因單行道什么的，悠轉(zhuǎn)得不太好分辨地理方位。唯這清幽峽谷本身，給人感覺(jué)，即如這畫(huà)題所述。今畫(huà)作又以四尺整張貴州皮紙揮寫(xiě)出；其翔實(shí)完整浩大之境，同時(shí)兼具從容率性筆調(diào)所形成的靈動(dòng)灑脫之感，亦當(dāng)屬篋內(nèi)可心意者。

4、《磨灘山水昔嘗聞，今朝得見(jiàn)，麓林清雅，泉瀑洗煙塵》。這北碚有一處，往日曾于故友口中得知其風(fēng)物可觀，今得便，順帶前去。既下汽車(chē)，沿大道徐行而至。所見(jiàn)溪河寬闊平緩，顯然因下方筑壩；兩岸則林樹(shù)清幽，間有些許景點(diǎn)設(shè)施相綴。由于身處上游堤坎截?cái)嗵帲?jiàn)遠(yuǎn)外云日澹然而視野空曠，且知那懸瀑主景，也唯可于下方觀之，故爾亦然心存一絲懸念。如此這般境界，似也最堪入畫(huà)。此即將其細(xì)致寫(xiě)出。腕下柔和疏朗景色，恰與當(dāng)時(shí)恬然自得感覺(jué)兩兩相稱(chēng)。

5、《但聞林下歌飄散，豈識(shí)前賢業(yè)跡存》。到得下方湖畔。因水勢(shì)較小，見(jiàn)瀑布僅只側(cè)旁細(xì)流懸掛，大片堅(jiān)挺巖石裸露。而湖灘之上，不少游人在此搭建帳篷留駐玩樂(lè)，一派俗世消閑散淡景象。從近旁甚是冷落的景點(diǎn)介紹處得知，卻原來(lái)此地是為民國(guó)時(shí)期，眾多文化名人及社會(huì)賢達(dá)，進(jìn)行城鄉(xiāng)發(fā)展變革之試驗(yàn)點(diǎn)，各方面頗有建樹(shù)。然而如今還有多少人會(huì)真正關(guān)心這個(gè)哩……獨(dú)自于水濱憑欄佇立，靜觀默想有頃，乃將此綜合感覺(jué)納入畫(huà)圖。幅中蒼黃不定之天光水色，并湖面因風(fēng)泛動(dòng)的粼粼波浪，似予人難以言傳之復(fù)雜感受。

6、《磨灘水勢(shì)雖干涸，堅(jiān)巖下，云色因風(fēng)泛碧波》。仍依其整體印象，將此暗含歷史意蘊(yùn)之山川風(fēng)物，作成一全景式畫(huà)圖，以資憶念。觀這山環(huán)水抱之勢(shì)，固然實(shí)記當(dāng)?shù)匦蚊?；但既納入楮幅成境，亦自是在構(gòu)形捕神方面，大加取舍經(jīng)營(yíng)。嘗思：畫(huà)之為畫(huà)，其“呈象之度”，及通體表達(dá)意趣之把握，果是這整件作品“藝術(shù)性”強(qiáng)弱之關(guān)鍵。今每見(jiàn)畫(huà)面處理極繁復(fù)甚至還兼具大氣與精微之作，然總覺(jué)其“畫(huà)藝感覺(jué)”差點(diǎn)意思?；蚱涓驹?，正在于此？茲整個(gè)“偏巖、金刀峽與嘉陵江峽并北碚一帶紀(jì)游組畫(huà)”，于是亦宣告完成。

7、《蜀山王者，雄視億載冰川·貢嘎山也》。又拾“舊境重現(xiàn)”一事。茲多年前游觀之感，一直仍想再作表達(dá)。固然不可能如那攝影記載般的，畫(huà)出當(dāng)時(shí)明麗艷藍(lán)天空下日照“金山”或“銀山”的實(shí)存視象感了。考慮之下，乃基本以灰白色調(diào)，展現(xiàn)其山在峻冽氣氛中橫空出世、睥睨眾山的所謂“王者”之概。此情此境，因客觀上即淡色多而深色少，故爾近前蒼暗樹(shù)色，定須將墨色拿足以“壓陣”；其余整體形貌，色度則依序作遞減，直至主體山峰呈一派猶具細(xì)節(jié)層次感的亮白色。如此，方見(jiàn)其凍云迷茫內(nèi)而不失剛健有力的視覺(jué)意象。此等感覺(jué)，其實(shí)甚難把握，過(guò)而氛圍感頓失以至于趨之匠氣， 不足又只見(jiàn)稀薄空落一片，哪有啥“看頭”。伏案三二日，終畢其畫(huà)，頷首自謂：也只能這樣了。

8、《夜聞西海起潮聲·昔游黃山得境》。憶寫(xiě)當(dāng)年游茲山夜宿感受。畫(huà)中春月清朗，夜云彌漫屋后松麓之頂；左前遠(yuǎn)方，所謂“西海大峽谷”既已隱于淡淡迷霧，而整幅畫(huà)面，似暗聞山風(fēng)呼嘯，天籟岑寂。雖所用色墨有度，然視感甚顯豐厚實(shí)沉，且富于層次。通體徑呈現(xiàn)一派輝煌神奇意象，庶可稱(chēng)之據(jù)實(shí)而作卻又遠(yuǎn)超實(shí)情之藝境表達(dá)。再者，自顧早年久久“掙扎”于先輩大師如賓翁畫(huà)境內(nèi)，而后終悟：畫(huà)道絕對(duì)是“一體只容一人”，且慢說(shuō)爾不可能完全與前賢畫(huà)做一樣效果，就算能，爾也僅為一“高仿品”甚或“六耳獼猴”罷了，更與“孫大圣”本尊何干。唯有徹底確立自家形貌，亮出一己“品牌”或“名號(hào)”，即使只作“小圣”，也迥然不同于人，此方為真藝者畢生任務(wù)。

9、《高唐絕頂，恍如天眼覷塵寰·從神女峰俯瞰大江岸》。昔游巫峽夜宿江畔旅店，隔岸正望那暮色中神山，凝眸有思于此，今遙憶之下，乃試寫(xiě)之。畫(huà)之視點(diǎn)，反由神女佇立處，下觀這塵世，命意自不待言。整幅色墨幽杳間，但見(jiàn)晚霞返照以微示澄明；迷朦中則碧藍(lán)江水長(zhǎng)逝，沿岸屋舍溪灘崖嶺并泊船，俱歷歷在目。其“畫(huà)眼”處，亦即題款所曰“天眼”：色光晶粲渾茫，小小神女身影澹顯于斯，真稱(chēng)別有意味。而在這山水畫(huà)構(gòu)思上獨(dú)辟蹊徑，揮寫(xiě)之際，心境自也超然絕俗。

10、《月下松崗·遠(yuǎn)憶》。以故園景物幻化得境。雖與巨幅家宅壁畫(huà)《命途歸去忽如來(lái)》部分相關(guān)，其側(cè)重點(diǎn)及表達(dá)方式皆不相同。茲以大寫(xiě)筆調(diào)并酣暢淋漓水墨寫(xiě)出；通體色彩弱化，而所涉關(guān)鍵部位，反又凸顯之。另外，記憶中一切基本實(shí)相，俱作展示，則盡行概括、變形甚或“詩(shī)意化”處理。畫(huà)中山川形貌固然如此，且是些許細(xì)節(jié)，譬若崗頂小亭兒、松林間盤(pán)旋鶴群、隔江長(zhǎng)明火焰、江心“石門(mén)”、西面的歌樂(lè)山與東南面的屏鼎山、彎彎夜月連同月下幽幽淡淡的兩樹(shù)芙蓉花，都予以強(qiáng)調(diào)或夸大。再如那老屋山墻下小小窗兒，縱是燈光微弱，然又意味深長(zhǎng)。咳，那該莫是少年達(dá)某，正在燈下畫(huà)著白日未竟之畫(huà)，抑或是正翻閱著一點(diǎn)兒難得的繪畫(huà)資料吧？……本月畫(huà)作至此終。

2025、9、1-29

·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·

·讀千卷書(shū)，行萬(wàn)里路。體驗(yàn)萬(wàn)千風(fēng)俗人情，乃得萬(wàn)千詩(shī)詞文句、萬(wàn)千翰墨畫(huà)圖……