新的學(xué)期，邀您共聽張莉老師《中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)研究》課！

作為當(dāng)前最早開設(shè)、參與人數(shù)最多的女性文學(xué)慕課，《中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)研究》希望通過閱讀和講述1919-1949年中國(guó)女性文學(xué)的寫作成績(jī)，重新認(rèn)識(shí)、理解女性文學(xué)，了解女性在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展中的成長(zhǎng)與形塑過程，尋找屬于中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)的自身傳統(tǒng)與獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)。

自2019年12月第一期上線，《中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)研究》已在慕課網(wǎng)與大家相伴十二個(gè)學(xué)期。十二個(gè)學(xué)期以來，選課人數(shù)已達(dá)52587人。

不僅是一堂文學(xué)課，也是一堂性別教育課。

點(diǎn)擊觀看本課宣傳片

凌叔華曾在文章中寫道：中國(guó)女子思想及生活從來沒有叫世界知道。這句話有兩層意思，一是在這之前從未有過女性作家創(chuàng)作的作品；二是中國(guó)女性的形象普遍是由男性作家建構(gòu)的。

如果說在漫長(zhǎng)的歷史過程中，女性寫作及女性作家是被遮蔽的，也因此，中國(guó)現(xiàn)代最早一批女作家群體的出現(xiàn)對(duì)于中國(guó)及世界至關(guān)重要。

1917年，陳衡哲發(fā)表小說開始，百年中國(guó)文學(xué)史上有了中國(guó)女性作家的名字。

1919年，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)之后，“女性”這個(gè)詞出現(xiàn)，中國(guó)才有了“人的覺醒”及“女性的覺醒”。

1924年，3月8日的廣州，中國(guó)首度公開、正式慶?！叭恕眹?guó)際婦女節(jié)。

而在漫長(zhǎng)的歷史過程中，女性寫作及女性作家是被遮蔽的。

陳衡哲，1917年發(fā)表中國(guó)第一篇白話文小說《一日》

何香凝，中國(guó)“三八”婦女節(jié)的倡導(dǎo)者

這些最初的女性寫作者們，充當(dāng)了伍爾夫所說的文學(xué)世界中的“舉微火”者，借助這微火的燭照，讀者得以看到她們?cè)?jīng)對(duì)文學(xué)世界所做出的：

講述女性們?cè)诩彝ブ械呢暙I(xiàn)——做飯、洗衣、養(yǎng)育孩童、擔(dān)負(fù)家務(wù)；講述女性們站在游行的隊(duì)伍里、表達(dá)對(duì)國(guó)家命運(yùn)關(guān)注的熱情；講述每一個(gè)與她們身份類似的“弱小者”與“卑微者”，并試圖為她們代言……

即使她們講述的世界曾經(jīng)為男性作家們深刻講述，但她們所做的工作依然不同，因?yàn)樗齻兪桥c男性不同的注視者，她們使讀者看待世界的角度不再唯一。

——張莉《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生（1898—1925）》

如何回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)的生長(zhǎng)語境，尋找屬于中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)的自身傳統(tǒng)與獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)？

如何通過閱讀女性作家作品，認(rèn)識(shí)我們的歷史，并在現(xiàn)實(shí)生活中真正樹立起女性意識(shí)？

如何認(rèn)識(shí)到女性文學(xué)、女性處境從來不只關(guān)乎女性自身，它是我們社會(huì)現(xiàn)代與文明進(jìn)程中的重要組成部分？

或許，你能在她們身上找到答案。

從左至右分別為：冰心、馮沅君、廬隱、凌叔華、丁玲、蕭紅、張愛玲

《中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)研究》慕課第十三期于2025年9月22日10:00正式開課。本學(xué)期，張莉老師將繼續(xù)在慕課網(wǎng)上和大家見面，共同交流，歡迎報(bào)名參加。

https://www.icourse163.org/course/0501BNU100-1207109829

（復(fù)制該鏈接到瀏覽器，點(diǎn)擊“立即參加”）

課程內(nèi)容

課程主要分為兩大部分內(nèi)容。

第一部分內(nèi)容主要關(guān)注中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)是怎樣發(fā)生的。尤其要引導(dǎo)“女學(xué)生”與現(xiàn)代女性文學(xué)發(fā)生的關(guān)系，因?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一代女性作家的無一例外都是在校園里寫出來的，這些女作家都是女大學(xué)生。在這門課上，我們將詳細(xì)分析，是什么條件使這些女學(xué)生最終成長(zhǎng)為重要女作家的，她們的閱讀，她們的寫作，她們?nèi)绾斡龅街麑?dǎo)師，她們?nèi)绾螌懗龀擅?，她們?nèi)绾芜M(jìn)入新文學(xué)大系，也就是說，我們首先要討論現(xiàn)代女性文學(xué)發(fā)生史。

在這門課的下半部分，我們主要認(rèn)識(shí)那些對(duì)中國(guó)現(xiàn)代女性寫作做出重要貢獻(xiàn)的女作家們。這些作家包括：冰心、廬隱、馮沅君、凌叔華、蕭紅、丁玲、張愛玲，我們要了解她們的作品，了解她們之于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)及中國(guó)女性寫作的貢獻(xiàn)。

課程目錄

/01 中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)的發(fā)生

了解區(qū)分有關(guān)“女性文學(xué)”的相關(guān)概念。理解中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)定義。了解現(xiàn)代女性文學(xué)發(fā)生的歷史條件，和現(xiàn)代女作家的產(chǎn)生背景。

/02 從女學(xué)生到女作家

理解女學(xué)生成為女作家的過程和影響因素，尤其要特別認(rèn)識(shí)這一過程的艱難性。

/03 女高師作家群

了解女高師作家群產(chǎn)生條件和發(fā)展情況。

/04 女學(xué)生的自我建構(gòu)

了解作為女學(xué)生的寫作者冰心、馮沅君、凌叔華如何在作品中書寫自我的生活。

/05 第一人稱、自白式表達(dá)與女性寫作

理解女作家作品中第一人稱的使用，以及第一人稱與女性文學(xué)的關(guān)系。

/06 女性知識(shí)分子視角的初步形成

理解廬隱、凌叔華、石評(píng)梅、陳衡哲等女作家的寫作中，女性知識(shí)分子視角是如何形成的。

/07 進(jìn)入新文學(xué)大系

最早一批女作家與《新文學(xué)大系》以及文學(xué)史的關(guān)系。

/08 現(xiàn)代女性文學(xué)三十年

從整體上把握三十年來中國(guó)女性文學(xué)發(fā)生的變化。

/09 冰心：第一位家喻戶曉的女作家

了解冰心早期的作品，以及她在現(xiàn)代女性文學(xué)發(fā)生期所作出的開拓性貢獻(xiàn)。

/10 馮沅君：一位勇敢的女性寫作者

理解女作家馮沅君寫作的特點(diǎn)，以及她對(duì)女性寫作作出的重要推動(dòng)作用。

/11 廬隱：一代青年的痛苦與迷茫

理解廬隱的文學(xué)創(chuàng)作及其個(gè)人風(fēng)格。

/12 凌叔華：畫出高門鉅族的精魂

了解凌叔華的寫作特點(diǎn)及其文學(xué)成就。

/13 丁玲：從五四女青年到革命者

閱讀丁玲作品，了解其作品與她的前輩作家有何不同。理解她作品中的性別視角，以及女性氣質(zhì)與女性精神。

/14 蕭紅：剎那即永遠(yuǎn)

閱讀蕭紅兩部重要的小說《生死場(chǎng)》和《呼蘭河傳》，理解蕭紅寫作的特點(diǎn)。

/15 張愛玲和她的小說

閱讀張愛玲的小說《金鎖記》《傾城之戀》，理解張愛玲的女性意識(shí)和她對(duì)現(xiàn)代女性文學(xué)所作出的突出貢獻(xiàn)。

課程教材

《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生（1898—1925）》

張莉 著

北京十月文藝出版社

2020年9月版

點(diǎn)擊圖片 購買本書

《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生（1898—1925）》是當(dāng)代著名學(xué)者張莉的研究論著。

以“女學(xué)生”為主要對(duì)象，本書關(guān)注中國(guó)現(xiàn)代教育史上的第一代女大學(xué)生、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女作家，回溯現(xiàn)代重要女作家的文學(xué)道路及文學(xué)作品。回到一百多年前的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)合社會(huì)史、教育史、婦女史等背景，《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生（1898—1925）》重現(xiàn)了中國(guó)最早一批現(xiàn)代女作家走出閨房、走進(jìn)學(xué)堂、走進(jìn)社會(huì)、開始文學(xué)創(chuàng)作的過程。

從文化研究的角度，《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生（1898—1925）》對(duì)現(xiàn)代中國(guó)女性文學(xué)的發(fā)生進(jìn)行了獨(dú)到闡釋；突破了既往婦女文學(xué)研究從文本到文本，從理論到理論的研究模式，而致力于社會(huì)學(xué)、文學(xué)、教育史及婦女史的交叉研究和深度描述。

這本書既是中國(guó)現(xiàn)代女性寫作者身份的發(fā)生史，也是中國(guó)現(xiàn)代女性寫作傳統(tǒng)的生成史。這是源頭。百年現(xiàn)代女性文學(xué)的歷史帷幕由此鄭重拉開。

本書書影

我希望重回歷史現(xiàn)場(chǎng)，去拾撿那些被遺忘的意味深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)，重新勾勒現(xiàn)代文學(xué)發(fā)生史。我希望可以重新認(rèn)識(shí)中國(guó)女性寫作的發(fā)生——那些女作家們并不是橫空出世的。因?yàn)橛小安焕p足運(yùn)動(dòng)”、有“興女學(xué)”；因?yàn)橛小拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)、“男女同校”、“自由戀愛”，新的現(xiàn)代意義上的女作家出現(xiàn)了，這在中國(guó)文學(xué)史上、中國(guó)女性文學(xué)史上是很了不起的事情。

——張莉

主講教師

張莉，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。“持微火者·女性文學(xué)好書榜”主辦人。著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生（1898—1925）》《小說風(fēng)景》《持微火者》等。主編《百年文學(xué)中的北京》《飛鳥與地下：2024年短篇小說二十家》《無窮的彼處：2024年當(dāng)代散文二十家》等。獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)、中國(guó)女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)等。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任，北京作家協(xié)會(huì)副主席。