引言

2025 年，F(xiàn)IRST 驚喜電影展與小紅書以戰(zhàn)略級合作推出「紅鏡短劇計劃」，致力于培育具有時代精神的高概念作品，為華語短劇生態(tài)注入革新力量。在短劇市場規(guī)模預(yù)計超 650 億元的行業(yè)背景下，「紅鏡」拒絕對狂歡錦上添花，而是選擇在豎屏?xí)r代重新定義短劇價值，開辟一種「小而承重」的敘事可能。

征案洞察：

Z世代為主力，跨代際創(chuàng)作群體浮現(xiàn)

首屆紅鏡短劇計劃于6月1日開啟征集，數(shù)據(jù)顯示，Z世代（ 95 - 04 年出生）創(chuàng)作者占比 34.24% ，90 后依然是創(chuàng)作主力軍，整體占比超 60% 。最年長報名者出生于 1945 年，最小報名者出生于 2006 年，年齡差達(dá)61歲，跨越半個世紀(jì)，體現(xiàn)短劇創(chuàng)作的代際對話魅力。

報名者男女比例較為均衡，男性占 54.98% ，女性占 41.35% 。僅有 10.85% 的報名者仍是在校學(xué)生，多數(shù)創(chuàng)作者已進(jìn)入影視或非影視職場，專業(yè)背景以電影、廣電編導(dǎo)、戲劇影視文學(xué)為主。創(chuàng)作者覆蓋全國 31 個城市，其中 27% 常居北京，再次印證北京作為影視行業(yè)中心地位。

創(chuàng)作闡述關(guān)鍵詞統(tǒng)計顯示，“故事”“社會”“女性”“人物”“自我”“成長”“希望”出現(xiàn)頻次最高，反映創(chuàng)作者在快節(jié)奏洪流下仍堅持?jǐn)⑹鲁跣?，關(guān)注女性成長與人物塑造。 31.53% 的項目明確將受眾定位為女性，10% 的創(chuàng)作者瞄準(zhǔn)銀發(fā)人群，嘗試為細(xì)分領(lǐng)域定制內(nèi)容。

行業(yè)洞察：

短劇需要既好看又有深度

評審秦天在評閱札記中提出思考：“三分鐘是最典型的微短劇單集時長。設(shè)計天才們把‘沒用的短暫熱情’轉(zhuǎn)換成流量和財富，成功讓人類完成以‘光年’為記的遷徙?！钡t鏡計劃選擇不做設(shè)計天才，而是作為“茶水阿姨”參與其中，“在這趟人類一往無前的遷徙之路上，提供一些食物和水，再擺上幾面鏡子，種下一些花草?！?/p>

評審吳夏帆指出：“短劇創(chuàng)作展現(xiàn)出蓬勃生機(jī)，有一些不同既往作品的新嘗試?！睆臏嘏斡亩际衅婊?，到扣人心弦的懸疑推理，再到探討代際創(chuàng)傷的家庭倫理，創(chuàng)作者們大膽嘗試各種可能性。不少作品聚焦不完美的女性形象：強(qiáng)悍的、迷茫的、陰戾的，打破傳統(tǒng)女性角色的刻板印象。更難得的是，一些作品敢于“慢下來”，深入探索人物內(nèi)心世界。

獲獎名單揭曉

多元作品展現(xiàn)短劇可能性

9 月 26 日晚，在檀谷·慢閃公園舉行的紅鏡頒獎禮上，頒發(fā)了由入圍評審秦天、單丹丹、吳夏帆和終審評委李漠、倪虹潔、周一圍評議出的最終獎項。

黑馬短劇獎由《貪吃蛇》獲得，該項目也將獲得一百萬元人民幣制作資金及千萬級小紅書S級平臺宣發(fā)資源包。梅婷在頒發(fā)證書時提及，在看到先導(dǎo)片的第一時間就被其高度的類型特質(zhì)吸引。

未來劇星獎獲獎作品包括《魔都精怪辦事處》、《人生錄像廳》、《她們的夏日重啟中》、《夜行地圖》、《在線追蹤》，其中《在線追蹤》是唯一桌面豎屏短劇。這些作品獲得最低五十萬元人民幣制作資金及價值百萬級小紅書平臺宣發(fā)資源包。

劇本先鋒獎由《焉知非?！贰栋滓够▓@》《下個春天見》獲得，各獲得五萬元人民幣獎金。

特別提及獎授予《我的前男友變成了狗》。

紅鏡短劇計劃通過搭建讓不同敘事邏輯碰撞的“鏡面現(xiàn)場”，探索短劇審美語法——不是對長片的壓縮，也不是對流量的復(fù)刻，而是在“豎屏方寸之間，重塑類型講述可能”。當(dāng)晚，《在線追蹤》《貪吃蛇》《人生錄像廳》三部作品的片花首次公開放映，現(xiàn)場 300 位觀眾成為這批新作的第一批見證者。

小紅書精品短劇負(fù)責(zé)人啡卡表示：“我們敞開懷抱，擁抱擁有創(chuàng)作欲望，具備高審美、高品質(zhì)、高契合的短劇獨(dú)立創(chuàng)作者，也愿意和 FIRST 共同開啟 3 年的愿景，一起外延短劇的疆域。我們堅信短劇的下一站不是更短，而是更深，讓每一幀畫面都值得細(xì)品?！?/p>

所有獲獎項目目前已進(jìn)入開發(fā)與籌備制作，頒獎禮上，F(xiàn)IRST 產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略發(fā)展官高一天強(qiáng)調(diào)：“最快 10 月底就會有作品在小紅書和大家見面?！?/p>

站在檀谷的夜空下，當(dāng)多樣風(fēng)格的短劇片花在銀幕亮起，“把世界玩成自己的版本”不再只是口號，而是創(chuàng)作者與爆款預(yù)設(shè)之間達(dá)成的和解——用你的規(guī)則，跳我的舞。紅鏡計劃證明，最有生命力的創(chuàng)作往往生于航道之外，那些看起來冒險的選擇其實是在開拓行業(yè)的可能性邊界。

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