前幾天剛讀完了大衛(wèi)華萊士的那本《所謂好玩的事，我再也不做了》，里面讓我最深刻的一個(gè)章節(jié)，也就是他在游輪上的體驗(yàn)游記，此人非常嘴碎且mean，讓原本看起來相當(dāng)奢華的游輪玩樂之旅變成了他的《動(dòng)物世界》觀察?？赐赀@部分以后我也有幻想到底何時(shí)我也能做一篇游輪體驗(yàn)，最好還是個(gè)船上的演出或是party。

沒成想過了幾天還真就成了，我收到了一張Marshall x Axis的神秘活動(dòng)邀請(qǐng)函與一份PDF：

根據(jù)PDF的信息，我關(guān)注到了以下幾個(gè)點(diǎn)：

1.游艇活動(dòng)，音樂演出

2.在四川樂山，我個(gè)人認(rèn)為是全四川最好吃的地方

3.游艇經(jīng)過大佛，也就是說大家會(huì)在樂山大佛前蹦迪

4.Howie Lee

對(duì)我而言，這四點(diǎn)加在一起絕對(duì)超值，不用多加預(yù)想就能知道，但凡有一點(diǎn)能做到極致，這就是場(chǎng)值得一玩的事兒。

17號(hào)一早，我從酒店下樓先是看到了兩輛黑色大巴，一眼就能認(rèn)出來這肯定是拉我們?nèi)飞降能?。天空灰蒙蒙的，稀稀拉拉下著小雨，不過我一直在和旁邊的陌生朋友反覆說成都的天氣是真好，真正的秋天就應(yīng)該有點(diǎn)涼意。

從成都去到樂山的路上，每個(gè)人都被發(fā)了一個(gè)黑色的大袋子，里面東西豐富且互相關(guān)聯(lián)不大，比如手電筒和藍(lán)牙音箱、雨衣與救生衣。后兩者屬于必需品，畢竟是在船上，又是個(gè)下雨天；藍(lán)牙音箱則在后面成了 Howie Lee 設(shè)計(jì)好的交互環(huán)節(jié)：觀眾用手機(jī)連接音箱，在網(wǎng)頁(yè)里播放預(yù)存的兩段聲音，成為演出的一部分。而那個(gè)手電筒，旁邊有個(gè)老哥翻出來看到以后驚呼可能是求救用的——“掉江底以后把這個(gè)打開”。

不得不說在上船之后，我確實(shí)有了大衛(wèi)·華萊士當(dāng)時(shí)的那份心情。游艇的1F是個(gè)用餐空間，全部用暗紅色幕布隔成一個(gè)個(gè)包間，桌上擺滿了各式小吃，環(huán)境更像是隨時(shí)能卡拉OK的老式飯館，適合進(jìn)食與社交。

2F甲板就是舞池，兩邊山林環(huán)繞，兩個(gè)字總結(jié)就是“舒服”。但我首先關(guān)注的還是聲音——畢竟這是 Marshall 辦的活動(dòng)。讓我意外的是，舞池里只有四臺(tái)此前從未見過的移動(dòng)音響：兩臺(tái)在DJ臺(tái)位置，兩臺(tái)在舞池最后，看著像是廣場(chǎng)舞用的那種，但聲音一開，整個(gè)甲板被環(huán)繞住了。它們正是 Marshall 首款派對(duì)音箱 Bromley 750，首次在中國(guó)登場(chǎng)。

Bromley 750 延續(xù)了 Marshall 的基因，但也重新書寫了“派對(duì)”的意義：輕松移動(dòng)、隨時(shí)點(diǎn)燃。它搭載了 TRUE STEREOPHONIC 360° SOUND 環(huán)繞立體聲場(chǎng)技術(shù)，讓聲音能覆蓋船上每一個(gè)角落。換句話說，從今天起，派對(duì)不需要固定場(chǎng)所，朋友在，音樂在，Bromley 在，派對(duì)就能發(fā)聲。

到了演出環(huán)節(jié)，有l(wèi)ive set也有DJ表演， 藝人有Howie Lee、ChaCha、BIGLOCO、Flower Boy 以及 SANCHUAN。我要先直奔重頭戲，說 Howie Lee 的 live 部分。

說實(shí)話，這是我第一次在這樣小的空間里看他的演出，往常都是在音樂節(jié)上，有一定的距離。前面提到的藍(lán)牙音箱交互在這里起了很大作用：他在臺(tái)上演奏的同時(shí)，觀眾們此起彼伏地播放環(huán)境音，整個(gè)舞池成了一片流動(dòng)的聲場(chǎng)。突然，雨下大了，臺(tái)上設(shè)備短暫失聲幾十秒，可舞池中音箱仍然在響，演出并沒有停下，反倒更像是眾人共同驅(qū)動(dòng)的一場(chǎng)儀式。

Marshall 事先為所有人準(zhǔn)備了黑色雨衣，當(dāng)大家整齊劃一地披上時(shí)，場(chǎng)面竟帶出幾分儀式感。Howie Lee 的音樂本就帶有神秘氣質(zhì)，當(dāng)游艇駛到樂山大佛腳下，佛像底座的光束與聲音交織，所有人齊刷刷望向那邊，如果你在此時(shí)此刻能將自己抽出來觀察，你將會(huì)看到：音樂、人群、神像與光交疊。

游艇一共有兩次駛過大佛，一次是在 Howie Lee 演出時(shí)的必要交互，另一次則是下午剛開場(chǎng)、大家剛在舞池進(jìn)入狀態(tài)時(shí)，船緩緩轉(zhuǎn)過江面與大佛相見。頭一次在這樣的場(chǎng)景里蹦迪，確實(shí)新奇。這種“在大佛面前蹦迪”的體驗(yàn)，乍聽像是chatgpt捏出來的假新聞，等真正發(fā)生的時(shí)候，有點(diǎn)像穿越到某個(gè)荒誕的平行世界。船身對(duì)著佛像，船頭DJ放著舞曲，江風(fēng)把雨點(diǎn)打到臉上，舞池里的人在動(dòng)，佛像一動(dòng)不動(dòng)。那一刻我突然覺得 Marshall 和 AXIS 的合作就像是一種暗號(hào)：肅穆和喧鬧始終能在同一時(shí)刻契合。

除了 Howie Lee 之外，另一位演live set的音樂人是 ChaCha。她一上臺(tái)就讓整個(gè)舞池的氣氛變了個(gè)調(diào)子。與 Howie Lee 在夜晚用各式音色搭建幻境不同，她在下午更像是用聲音織出了一張網(wǎng)，把所有人籠罩進(jìn)去。雨點(diǎn)打在江面上的聲音被她的唱腔襯托得格外清晰，那種帶著空間感的回響，好像她不是在唱給我們，而是在唱給整條江、唱給大佛聽。

她的編曲里用了大量 dub 和 trip-hop 的元素，低音鼓點(diǎn)像是心跳，卻又總在關(guān)鍵時(shí)刻留出空白。觀眾在甲板上左搖右晃，與江面協(xié)調(diào)成了一體，而她時(shí)而坐在DJ臺(tái)上，悠然自得。

最讓人印象深刻的還是她一上來，先讓觀眾面對(duì)山巒，閉眼，感受風(fēng)與江面?zhèn)鱽淼臍庀?，隨后她才緩緩開唱。

如果說 Howie Lee 把這次游船派對(duì)變成了一次實(shí)驗(yàn)性的集體交互，那么 ChaCha就是把它推向了情緒的深處：她的音樂讓你不可能只是在跳舞，而是仔細(xì)聽下來后去面對(duì)心緒。

這一天里 DJ 的選曲也很貼合環(huán)境，沒有那么過于躁動(dòng)，更像是和江水與雨聲保持某種默契。低音不是要把人震碎，而是讓你在搖晃的甲板上找到身體和外部世界的節(jié)奏。有人在隨意點(diǎn)頭，有人靠在欄桿上眺望遠(yuǎn)處山影，或者是把手伸出去接雨滴，順勢(shì)把水滴灑進(jìn)酒杯里，研究出一杯“江景特調(diào)”。

成都人向來玩得豐富，AXIS 作為本土俱樂部社群，在甲板上顯得更加游刃有余。它們把成都電子音樂的實(shí)驗(yàn)性、多元性和社區(qū)感搬到江面上，而 Marshall 則提供了一種放大的語境，讓這種能量不只是“場(chǎng)景內(nèi)的共鳴”，而是能和外部世界產(chǎn)生連結(jié)的信號(hào)。換句話說，這條船上的一切——雨衣、音箱、節(jié)拍、佛像——都在提醒你：這不僅僅是一次派對(duì)，而是一種正在生長(zhǎng)的文化姿態(tài)。

如果只是普通的游船觀光，大家可能只會(huì)掏出手機(jī)拍照打卡，然后在朋友圈配上“大佛很大”的文字就結(jié)束了；如果只是常規(guī)的俱樂部演出，你也大概率會(huì)在凌晨四五點(diǎn)跟著人群擠去吃夜宵。唯獨(dú)當(dāng)它們疊加在一起，才會(huì)有這種“沖撞感”——一種難以歸類的體驗(yàn)：莊嚴(yán)的佛像和躁動(dòng)的節(jié)拍對(duì)視，江上的風(fēng)把雨點(diǎn)吹進(jìn)舞池，雨衣在燈光下閃閃發(fā)亮。那一刻，你不得不反覆確認(rèn)，“這事兒真的在發(fā)生”。

有時(shí)候文化場(chǎng)景最迷人的地方就在于這種“不合理”：你明知道這種情形在邏輯上是有一點(diǎn)違和的，但它偏偏成立了，甚至讓人想要再來一遍。

//作者：吃不動(dòng)餃子了

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