眾多說唱歌手們發(fā)現(xiàn)了一塊新大陸——上PP語音說唱battle，獲得更大流量曝光與收入的機會。

9 月 24 日晚7點，地下 8 英里 PP 賽區(qū) 8 強爭奪賽在 PP 語音平臺燥熱開唱。與近年來大眾熟知的《說唱聽我的》、《新說唱2025》等綜藝節(jié)目不同，這場發(fā)端于語音平臺的比賽堪稱說唱界的一場“非典型”賽事，20 名從海選通道以及歌手、廠牌通道過關斬將的實力主播齊聚一堂，在直播的舞臺上盡情釋放說唱能量。

平臺不同，但一樣的是說唱歌手旺盛的創(chuàng)作欲與表現(xiàn)力。Freestyle 環(huán)節(jié)中，選手們思維敏捷，妙語連珠，憑借扎實的即興創(chuàng)作功底和流暢的節(jié)奏把控，不斷拋出令人驚艷的詞句；原創(chuàng)作品呈現(xiàn)時，他們又將自己的生活感悟、獨特視角融入其中，展現(xiàn)創(chuàng)作才華。地下 8 英里雙主理人夜楠、謨西 Mercy 這兩位說唱圈 OG 作為專業(yè)評委，讓觀眾在欣賞精彩比賽的同時，也感受到了說唱文化的底蘊。

隨著語音平臺成為“說唱”新陣地，這一直播模式也逐漸與說唱乃至音樂行業(yè)接軌，不知不覺間，潮水的方向發(fā)生了改變。

說唱的另一種敘事：從線上語音廳到線下賽

在說唱音樂的發(fā)展歷程中，從地下走到地上, 再從被人關注到個人專場Livehouse演出，這是大多數(shù)說唱歌手成長的必經(jīng)之路。在那之后，只有不到萬分之一的人從Livehouse唱到了體育館。

PP 語音與地下 8 英里合作打破了這一困局，推出 “線上 + 線下” 雙軌制賽事。

線上賽階段，選手在 PP 語音平臺依次經(jīng)歷 “PP 海選 - PP 晉級賽 - PP 八強爭奪賽”，數(shù)據(jù)顯示，本次 PP 賽區(qū)線上海選階段報名人數(shù)突破 3000 人，是同期純線下賽事報名人數(shù)的 8 倍，這種線上賽模式為眾多懷揣說唱夢想的人提供了較低門檻、便捷的展示平臺。只要有網(wǎng)絡和設備，選手們就能參與比賽，上傳自己的作品接受評審。

線上賽的競爭異常激烈，選手們通過多樣化的表演形式和獨特的說唱風格吸引評委和觀眾的關注。例如，在 PP 線上賽，草莓、隕星等歌手憑借極具個性的嗓音和別出心裁的歌詞嶄露頭角；晉級賽里，歌手們不斷突破自我，在 Flow、押韻等方面進行創(chuàng)新。最終脫穎而出的八強選手，獲得了寶貴的PP武漢線下賽資格，城市賽冠軍則代表 PP 賽區(qū)參加地下 8 英里的全國總決賽。

線上線下雙軌制的意義不僅在于為選手提供了更多機會，更在于構建了一個完整的說唱生態(tài)系統(tǒng)。線上賽為線下賽篩選出優(yōu)質選手，積累了大量的人氣和關注度；線下賽則為線上賽的成果提供了落地展示的舞臺，進一步提升了賽事的影響力和專業(yè)性，兩者相互促進，形成了一個有機的整體。

從觀眾角度來看，雙軌制也為他們帶來了全新的體驗。艾媒咨詢的《2025年中國說唱音樂市場消費行為調查數(shù)據(jù)》，45.76%的觀眾通過說唱音樂類綜藝節(jié)目了解說唱作品，45.55%通過數(shù)字音樂平臺，43.69% 通過社交媒體平臺泛傳播，36.44% 通過說唱賽事，而 PP 語音 “線上直播 + 線下實況” 的雙軌模式，將賽事觸達率提升了 38%。

如果說音綜、流媒體等層面的不斷曝光，頭部說唱歌手變現(xiàn)能力在不斷加強，比如GAI走上了《歌手》《天賜的聲音》等頭部音綜的舞臺，成為最“流行”的嘻哈歌手、“老舅”董寶石把嘻哈說唱帶上了央視春晚的舞臺。

那么，語音平臺的互聯(lián)網(wǎng)普適應特征就在于下沉，它更多面對的在出租屋里寫歌的、酒吧里駐唱的偏素人歌手——他們要的就是一次機會。

PP 語音大力扶持音樂人具象化了

橫亙在說唱歌手前面的“兩座大山”無非是——流量跟收入。

在說唱行業(yè)，歌手面臨的最大痛點之一就是曝光難。據(jù)調研，80% 的新生代說唱歌手表示 “缺乏有效曝光渠道” 是發(fā)展的主要障礙，與傳統(tǒng)音樂平臺的算法推薦不同，PP 語音結合語音直播的特性，給加入的音樂人設計了 “實時互動 + 內(nèi)容沉淀” 的雙重曝光模式。

在直播時段，說唱歌手可以通過 “房間 PK”、“主題專場” 等形式獲得首頁推薦資源。例如，在 “房間 PK” 活動中，不同歌手的直播間進行對決，觀眾通過投票支持自己喜歡的歌手，獲勝的歌手能夠獲得更多的曝光機會和獎勵。數(shù)據(jù)顯示，參與 “房間 PK” 的歌手直播間平均在線人數(shù)是普通直播間的 12 倍。這種互動形式不僅增加了直播的趣味性和競爭性，也讓歌手能夠在短時間內(nèi)吸引大量觀眾的關注。

非直播時段，歌手的作品會在 PP 語音廣場的“熱門”話題板塊進行二次留存曝光。這意味著即使歌手沒有在直播，他們的作品依然能夠被用戶發(fā)現(xiàn)和欣賞。據(jù)公開數(shù)據(jù)顯示，入駐 PP 的說唱歌手，其作品平均曝光量是其他語音平臺的 3 至 5 倍，單首作品最高播放量可達 100 萬次以上，作品轉發(fā)率也比行業(yè)平均水平高出 27%。這種高曝光量為說唱歌手提供了更多被發(fā)現(xiàn)的機會，幫助他們積累人氣和粉絲基礎。

變現(xiàn)難也是說唱歌手面臨的一大難題。調研顯示，有65% 的全職說唱歌手月收入滿足不了生活需求，而 PP 語音構建了豐富而可持續(xù)的變現(xiàn)模式，幫助歌手解決收入問題。

平臺提供了送禮物、付費點唱、品牌合作等多元化的變現(xiàn)方式。觀眾可以通過購買虛擬禮物送給喜歡的歌手，表達支持；平臺設置付費點唱，滿足觀眾的個性化需求，獲得相應的收入。數(shù)據(jù)顯示，PP 語音平臺付費點唱的歌手平均每次直播收益可達200至500元，一些熱門歌手月付費點唱收入超 5萬元，而在PP賽區(qū)直播中，有歌手的單曲打賞收入就突破了8萬元。

地下 8 英里 PP 賽區(qū)的賽事舉辦，不僅為歌手提供了展示才華的機會，還帶來了長尾效應，為歌手帶來源源不斷的用戶與熱度。PP 語音相關負責人表示：“PP 正在幫助更多聲音內(nèi)容生產(chǎn)者在聲音賽道獲得一份職業(yè)化的崗位，通過做聲音內(nèi)容這件事情，讓更多人有一份體面和職業(yè)化收入?！?

事實也證明了這一點，平臺通過 “億級流量扶持+收入保障+專業(yè)培訓”三重機制，已幫助數(shù)千名音樂類主播實現(xiàn)變現(xiàn)，其中音樂人普遍平均收入提升 281%，遠超行業(yè) 150% 的平均增長水平。

地下8英里PP線上賽的選手阿海在采訪中分享道：“在以前，說唱音樂關注的人并沒有這么多，我唱給身邊的人聽并沒有激起什么水花。在 PP 語音，我從一個酒吧駐唱歌手成長為簽約主播，月收入提升 5 倍。平臺不僅提供曝光機會，更有專業(yè)團隊指導音樂創(chuàng)作和直播運營，讓我真正把愛好變成了職業(yè)?！?

像阿海這樣通過PP語音實現(xiàn)職業(yè)轉型的歌手，目前已超過 2000 人，且這一數(shù)字仍在以每月 15% 的速度增長。

PP 平臺：愿做中國說唱音樂的推動者

當下，說唱音樂在國內(nèi)發(fā)展迅速，受到了眾多年輕人的喜愛。

從綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》的熱播開始，說唱音樂逐漸從小眾走向大眾視野，市場規(guī)模不斷擴大。2023 年中國說唱音樂市場規(guī)模突破 50 億元，較 2020 年增長 127%，預計 2025 年將達到 80 億元。

艾媒2025年報告數(shù)據(jù)也顯示，越來越多的年輕人開始接觸、學習說唱，2025 年中國 18至35 歲群體中，喜歡或非常喜歡說唱音樂的占比達 64.31%，說唱音樂的受眾群體日益龐大。各大音樂節(jié)也紛紛設置說唱舞臺，2024 年全國音樂節(jié)中設有說唱舞臺的占比達 78%，邀請知名說唱歌手參演的音樂節(jié)票房平均增長 35%，說唱音樂在音樂市場中的地位逐漸提升。

繁榮背后，說唱音樂也面臨著諸多挑戰(zhàn)，優(yōu)質內(nèi)容匱乏是一個突出問題。隨著說唱音樂的熱度上升，大量說唱作品涌現(xiàn)，2024 年國內(nèi)新增說唱作品超 50 萬首，但其中真正具有深度、內(nèi)涵和創(chuàng)新性的作品占比不足5%。許多作品在歌詞上缺乏思想性，只是簡單的堆砌詞匯和押韻，在音樂風格上也存在同質化現(xiàn)象，30% 的聽眾表示 “聽到的說唱歌曲感覺都差不多”，難以給聽眾帶來新鮮感和獨特的體驗。

另一方面，新人發(fā)展困難重重。雖然說唱音樂的受眾增多，但行業(yè)資源大多集中在少數(shù)頭部歌手和經(jīng)紀公司手中。數(shù)據(jù)顯示，頭部10%的說唱歌手占據(jù)了行業(yè)70% 的曝光資源和 80%的收入，新人歌手很難獲得足夠的曝光機會和資源支持，難以在競爭激烈的市場中嶄露頭角。即使有新人創(chuàng)作出了優(yōu)秀的作品，也可能因為缺乏推廣渠道而無人問津，60% 的新人說唱歌手表示 “優(yōu)秀作品無人知曉” 是最大遺憾。行業(yè)如攬佬的《大展鴻圖》、寶石老舅《野狼disco》這樣傳唱出圈的單曲可遇不可求。

商業(yè)化模式單一也是制約說唱音樂發(fā)展的重要因素。目前，說唱音樂的商業(yè)化主要依賴演出、廣告代言和音樂版權收入。2024 年說唱歌手收入構成中，演出收入占比 45%，廣告代言占比 30%，版權收入僅占 15%，其他收入占 10%。

但對于大多數(shù)說唱歌手來說，演出機會有限，2024 年全國說唱演出超3000場，但 80%的演出資源集中在頭部歌手，廣告代言也往往傾向于頭部歌手，音樂版權收入在整個音樂產(chǎn)業(yè)中占比相對較低。這種單一的商業(yè)化模式限制了說唱歌手的收入，也影響了行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

PP 語音通過舉辦與地下 8 英里合作的賽事，成為了說唱音樂新的春天。

在內(nèi)容創(chuàng)作方面，賽事注重引導選手創(chuàng)作優(yōu)質作品。在歌手通道晉級賽直播當晚，當一位歌手進入復活賽階段，提出了疑問——沒有準備更好的原創(chuàng)作品可否繼續(xù)獲得資格，助教 SipSu 小口酥為了公平起見，還是建議歌手放棄，保持賽事的純粹與原創(chuàng)導向。地下 8 英里雙主理人夜楠、謨西 Mercy 以及助教 SipSu 小口酥等專業(yè)人士在比賽過程中，會對選手的作品進行細致點評，從歌詞的內(nèi)涵、韻律，到音樂的風格、創(chuàng)新等方面提出建議，幫助選手提升作品質量。

為新人提供更多機會是 PP 語音賽事的重要舉措。線上賽的低門檻讓更多新人有機會參與其中，展示自己的才華。本次 PP 賽區(qū) 3000 名報名選手中，新人占比達 75%，平臺的流量扶持和專業(yè)評審的指導，也幫助新人歌手快速成長。數(shù)據(jù)顯示，參賽新人歌手作品曝光量平均增長 8 倍，粉絲數(shù)量平均增長 3 倍，一些在比賽中表現(xiàn)出色的新人歌手，不僅獲得了大量粉絲的支持，還得到了業(yè)內(nèi)人士的關注，有 20% 的參賽新人賽后獲得公會簽約邀請。

在商業(yè)化方面，PP 語音積極探索多元化的變現(xiàn)模式，打破了收入集中在頭部流量歌手手上。直播間的演唱內(nèi)容，主要取決于觀看直播的用戶打賞，普遍操作也與酒吧點歌相似——觀眾打賞點歌對應禮物，即可“啟動”在閑聊狀態(tài)下的主播進行唱歌，觀眾可以上麥或者文字與主播（歌手）進行互動。當然除了傳統(tǒng)的送禮物、付費點唱等方式，平臺也將通過與品牌合作、舉辦線下活動等方式，為說唱歌手創(chuàng)造更多機會。

這次比賽，不管是PP平臺、地下8英里乃至新歌手，他們共同制造了這一直播賽的“新世界”，并將說唱推上了一個新的試驗場。

畢竟，在說唱這一領域，除了real，名氣跟收入也不是誰都能抗拒得了的。