文/VR陀螺 元橋

未來電影產(chǎn)業(yè)會走向何方？

當XR以新的媒介形式嶄露頭角時，業(yè)界已經(jīng)開始討論影視內容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；而當Vision Pro推出一部部沉浸式短片時，業(yè)內也開始意識到電影的未來在哪。

以XR為媒介，確實拓展了影視內容講故事的視野。觀眾不再僅僅是旁觀者，而是置身于電影其中，去「感受與觸摸」電影。只是現(xiàn)階段XR影視內容時間都太短，往往無法承載更加豐富的故事，雖然身體上帶來了足夠的沉浸，但還是無法觸及心理，這也是激發(fā)觀眾情緒最為關鍵的一部分。

為了更進一步推動XR影視內容發(fā)展，9月23日，3A級沉浸式XR影視大作《木蘭2125》在北京798藝術區(qū)舉行了首發(fā)暨品鑒活動?！赌咎m2125》以連續(xù)劇集的形式，突破了時間的限制，打造出了一部情節(jié)緊湊、情感濃烈的宏大篇章，為XR影視發(fā)展解鎖了新的答案。

IP+沉浸感，未來電影的新風向

站在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度來看，3D內容的到來必將會開啟一個新的時代。詹姆斯·卡梅隆也認為，“我們以3D形式感知世界，我們的大腦天生就適應這種模式。他預測未來所有內容都將采用3D形式，包括新聞播報?！?/p>

未來電影的形式逐步向3D靠攏，就內容而言，本質上最為關鍵的一部分還是IP+沉浸感。近年來，電影IP化已經(jīng)成為了影視行業(yè)明顯的增量市場。無論是海外還是國內，處處都透露著IP化的味道。

回頭看，索尼影視、環(huán)球影業(yè)或是奈飛等制作的內容，大多都彰顯著IP的魔力，國內影視也均圍繞IP展開深度挖掘。隨著電影市場主力觀眾的迭代、IP等情緒消費的興起，電影IP化的發(fā)展也剛好契合了年輕一代的消費路徑，而IP所釋放的潛力也進一步表明了電影IP化之路正在迎來新的窗口期。

與此同時，XR的發(fā)展也讓影視內容煥發(fā)了新的生機，同時沉浸式內容的挖掘也進一步助推了XR的發(fā)展，越來越能夠看到兩者的雙向奔赴正將XR內容推更廣的大眾市場。正如蔚領時代創(chuàng)始人、董事長郭建君表示，“當下無論是游戲、教育、影視等等2D內容，其實已經(jīng)發(fā)展到了瓶頸期。未來人類真正想追求的內容會逐步從2D轉向3D，而真正意義上的3D內容也會助推XR行業(yè)的發(fā)展?！?/p>

在既定的行業(yè)方向下，需要思考的是什么是真正的3D內容？

3D內容不僅需要做到體驗上的沉浸，更需要激發(fā)觀眾心理上的感受，達到情感的共鳴。前者依托XR硬件設備，大多3D內容都可以做到為觀眾帶來體驗上的Wow感，但是后者的感受則是大多數(shù)內容都做不到的，甚至很多沉浸式視頻還很容易讓觀眾產(chǎn)生割裂感，使得體驗與感受很難達到完美的契合度。

為了能夠讓體驗與感受產(chǎn)生更深層次的碰撞，《木蘭2125》以全球熟知的中國傳統(tǒng)文化符號"花木蘭"為精神內核，依托強大的IP能力講述了一個位未來世界中，“木蘭”尋找真相和自我成長的完整的冒險故事。該內容以連續(xù)劇集的形式，一集一集地將故事內容的邏輯完整化。

相對于目前大多數(shù)20分鐘左右的沉浸式視頻，《木蘭2125》所呈現(xiàn)的內容更為豐富并且邏輯感也更強，在觀看的環(huán)節(jié)中也更容易帶動用戶的情緒，不會因為故事情節(jié)的短促而產(chǎn)生突兀感，也不會因為內容不夠豐富而無法激發(fā)用戶心理上的沉浸感。

可以說《木蘭2125》激活了XR影視更大的魅力，據(jù)了解，該內容還即將登陸Meta Quest、Apple Vision Pro在內的主流沉浸式頭顯平臺，全球更廣的消費者將很快能夠體驗到這部內容，同時也標志著中國創(chuàng)新的沉浸式內容正式步入全球消費市場。

首部3A級XR沉浸式劇集發(fā)布，看《木蘭2125》如何定義「未來電影」

其實，目前國內沉浸式XR內容領域，除了LBE大空間的內容已經(jīng)得到極大的關注外，說實話，XR影視還尚未出現(xiàn)現(xiàn)象級的作品。 但在行業(yè)的推動下，XR影視在國家電影局發(fā)布龍標之后的呼聲越來越高。

不過話說回來，真正意義上能夠接受觀眾考驗的內容，終究還是難尋。未來肯定會有，這是業(yè)內給出的確鑿的答案。但在體驗了《木蘭2125》后，已經(jīng)提早讓我們感受到了未來XR影視已來，并且《木蘭2125》所釋放的能量也讓我們看到XR影視發(fā)展的更多可能。

（1）完整動畫電影管線，影視級CG制作

第一次體驗《木蘭2125》時是在去年，當時還只有幾分鐘的片段，但戴上AVP，看到畫面的第一瞬間即被宏大而細膩的場景震撼到，宏大如綿延的山川、震撼的巨輪、波濤洶涌的海面真實且極具沖擊力，細膩如人物的衣服、皮膚、毛發(fā)、場景內細小物件的紋理、光影，都極其精致，所以在筆者心目中，評價《木蘭2125》是目前為止畫面最好的XR電影一點都不為過。

一年后作品有了更為完整的劇情，后續(xù)的規(guī)劃也更為清晰了。與很多XR短片不同，《木蘭2125》采用了連續(xù)劇的形式，將一個完整的故事分為6集，每集25-30分鐘，時長上既保證了戴XR設備的舒適感，又契合了大多數(shù)用戶追劇的模式，內容形態(tài)為坐觀式180度沉浸式視頻，部分場景下還配合了交互。作為XR內容的重要組成部分，蘋果、Meta都在大力推進沉浸式影視內容生態(tài)，曾多次到訪蔚領，對作品提出了相關的建議，同時也對其給出了相當不錯的評價。此次活動到場的媒體、傳統(tǒng)院線以及北京朝陽區(qū)的相關領導，也都表達對這種新作品形態(tài)的肯定。

在作品制作上，蔚領時代搭建了完整的類似傳統(tǒng)動畫電影的制作團隊，導演、編劇、原畫、美術、程序、音效……團隊配置完全不亞于傳統(tǒng)動畫電影制作。而在畫面上，蔚領更是立志要做到最好，極限壓榨頭顯產(chǎn)品性能。整體內容采用UE進行制作，達到最好的視覺效果，生產(chǎn)出單目4K，雙目8K的球幕視頻；互動內容的部分，涉及到復雜和計算量大的部分，通過云端渲染串流到本地實現(xiàn)。而XR設備本地通過Unity對本地預渲染視頻流、云端互動串流，以及本地手部互動進行整體整合并呈現(xiàn)。由于AVP設備對于Unity的支持也在早期，原生平臺與Unity沉浸模式相混合時也存在大量技術、性能方面的挑戰(zhàn)，蔚領團隊都一一克服。為了減輕本地運算和渲染壓力，蔚領將其擅長的云游戲技術應用到《木蘭2125》上，復雜交互的場景時則在云端渲染，通過視頻流的形式傳到頭顯端，如此保證了作品的畫面同時，也能流暢運行。

XR影視難以被推動的因素之一便是制作成本。3D內容不同于2D對于美術的要求非常高，郭建君表示，由于初期很多素材都要從頭做，所以耗時2年完成了前兩集的制作，第一集爬坡期的成本甚至達到100萬元/分鐘，跟很多影視動畫成本相差無幾。不過隨著AI越來越成熟，如今很多美術部分，包括人物角色的口型、面部表情驅動等都可以通過AI來輔助完成，大幅提升了開發(fā)效率，郭建君表示目標是之后能將每分鐘的成本下降到20-30萬元。

（2）探索XR電影鏡頭語言的“無人之境”，帶領觀眾真正「進入」木蘭的世界

無論是宏大的未來戰(zhàn)場，還是角色細微的情感波動，《木蘭2125》都完美展現(xiàn)了電影級沉浸的效果，觀眾將不再只是觀看者，而是「進入」木蘭的世界，在她的命運中同時成為旁觀者與親歷者。在沉浸式XR電影中，鏡頭語言是一大挑戰(zhàn)，因為其打破了電影百年以來建立的規(guī)則。

在《木蘭2125》導演黃漠看來，XR電影不同于傳統(tǒng)影視的一點是需要兼顧內容與體驗，身體與心理需要同時達到一定舒適度，才能更好做到平衡。眾所周知，影視內容通常都是偏向于線性敘事的邏輯，內容完整度很高。但對于XR電影來說，既想要觀眾看得懂又想激發(fā)觀眾共鳴還想要完整的內容，難度則被進一步拉大。

不過在《木蘭2125》這部作品上，我們看到了XR影視既要又要還想要的可能?？v觀作品前兩集，第一集更注重敘事，節(jié)奏相對舒緩，而筆者嘗鮮看到第二集部分突出了驚險刺激的打斗場景，甚至還需要觀看者配合來完成任務推動劇情?？梢悦黠@感受到的是，在作品中導演探索了非常多樣的鏡頭語言表達，所以很多在傳統(tǒng)2D電影中看不到的表達體現(xiàn)在這部作品中，與2D不同的是，3D XR不僅要兼顧敘事和鏡頭語言，同時還需要考慮到用戶的觀看角度和觀看體驗，所以在作品中偶爾也會出現(xiàn)鏡頭焦距過近眼睛一時難以適應的問題。

郭建君表示，“現(xiàn)階段XR電影的鏡頭語言大家都在探索，這是一個‘無人之境’，沒有對錯之分，說不定我們就是對的呢?！?/p>

交互也是《木蘭2125》中頗具亮點的部分，跟隨著緊張刺激的劇情，觀看期間幾乎整顆心一直都懸著，而中途甚至還要變成‘木蘭’來協(xié)助其完成任務，雖然沒有游戲那么重交互，但簡單的交互不僅提升了觀看者的參與感，也讓人對‘木蘭’這個角色有了更深的共情。

（3）入圍威尼斯國際電影節(jié)沉浸競賽單元，大陸唯一獨立制作競賽作品

在2025年第82屆威尼斯國際電影節(jié)沉浸競賽單元名單中，《木蘭2125》已成功躋身主競賽單元，成為威尼斯電影節(jié)沉浸單元本年度唯一一部由中國大陸團隊獨立制作完成的競賽作品。

站在國內XR影視發(fā)展的角度來看，蔚領時代以“木蘭”為精神內核的XR科幻作品，不僅向全球展示了東方美學與全球文化的交融，也標志著中國沉浸式內容生產(chǎn)范式首次獲得國際A類影展的完整性認證。

正如郭建君所言，“當前全球3D內容產(chǎn)業(yè)正處于邁向高速成長的關鍵階段，消費端市場亟待具有商業(yè)化引領意義的標桿出現(xiàn)，以構建未來虛擬世界為核心目標，《木蘭2125》的發(fā)布與國際化突破具有典型意義?！?/p>

電影產(chǎn)業(yè)的下一步想象，蔚領時代的長線思維

這兩年，隨著傳統(tǒng)影業(yè)逐步呈現(xiàn)下行的趨勢，傳統(tǒng)電影市場也在不斷尋求新的道路，XR電影的推進也反映了國內企業(yè)對于影視商業(yè)模式創(chuàng)新的渴望。

據(jù)中國虛擬現(xiàn)實產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟數(shù)據(jù)，2025年上半年我國XR內容市場規(guī)模達127億元，同比增長68%，市場前景廣闊。目前，上海、北京、成都、無錫等地已建有虛擬制片影棚及虛擬現(xiàn)實電影實驗放映廳。接下來，XR影視或將是電影行業(yè)重要看點所在。

站在行業(yè)的角度來看，XR影視內容已經(jīng)為產(chǎn)業(yè)注入了新的動能，不少企業(yè)都已開啟布局的腳步，掀起了新一輪企業(yè)布局卡位，只是創(chuàng)建優(yōu)質的3D內容自然也需要更為專業(yè)的團隊。蔚領時代作為行業(yè)的佼佼者，自成立之初，便樹立了構建電影《頭號玩家》中的「綠洲」虛擬世界的宏大愿景，并設定了內容從2D走向3D，進而步入真正的虛擬世界的務實步驟。

早在2021年，蔚領時代便預見并布局沉浸式內容賽道，歷經(jīng)數(shù)年技術探索與多部實驗性作品的積累，以全球熟知的中國傳統(tǒng)文化符號「花木蘭」為精神內核，講述未來世界中，「木蘭」尋找真相和自我成長的冒險故事，為行業(yè)打造更具典型的標桿產(chǎn)品——《木蘭2125》。

在蔚領時代看來，“XR已經(jīng)是行業(yè)明確的第二增長曲線，蔚領時代所追求的第一步便是為行業(yè)打造標桿產(chǎn)品，然后圍繞開發(fā)者生態(tài)建立目標，企業(yè)也會堅定走平臺化路線，并成為3D內容平臺的「頭號玩家」。”之所以敢喊出如此遠大的口號，蔚領時代有其底氣。

在技術層面，蔚領時代已開始將AI技術深度融入其團隊的應用中，借助AI深度優(yōu)化制作流程，縮短高精度內容生產(chǎn)周期，突破傳統(tǒng)效率瓶頸。團隊持續(xù)融合AIGC與工業(yè)化管線技術，為高品質內容規(guī)?；a(chǎn)提供行業(yè)新范式。而面對超高精度實時渲染對算力的嚴苛要求，蔚領時代自主研發(fā)了XR全息串流技術，有效突破本地硬件限制，使用戶可在XR頭顯中無縫體驗無延遲、超高清的電影級沉浸畫面，奠定項目成功的技術基石。

在內容生態(tài)層面，蔚領時代堅持技術公司定位，逐步將《木蘭2125》積累的方法論和工具以開發(fā)者平臺的形式開放給內容生態(tài)的合作伙伴和開發(fā)者團隊，讓更多團隊能專注于創(chuàng)意本身，共同打造高質量的沉浸式體驗，推動整個行業(yè)實現(xiàn)規(guī)模化高品質內容生產(chǎn)的應用落地。

未來，蔚領時代還將持續(xù)秉持技術生態(tài)開放策略，打通創(chuàng)新資源流通渠道，加強文化生產(chǎn)、傳播和消費等環(huán)節(jié)共性關鍵技術研究，繼續(xù)推動文化科技融合成果的轉化與應用。電業(yè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，某種程度上也是商業(yè)模式的創(chuàng)新發(fā)展。從無聲到有聲再到彩色，從2D到3D，蔚領時代無疑正在扮演著行業(yè)探路者的角色。

從全球范圍來看，當XR影視的商業(yè)化發(fā)展進入新的階段，內容的發(fā)展也將會迎來多元化的拓展。從長遠來看，XR影視的商業(yè)模式的創(chuàng)新突破仍充滿想象空間。或可預見，未來的XR影視故事，仍將由那些「敢為先」的玩家書寫。