《731》上映4天，票房破12億。

雖然破了很多紀(jì)錄，拿了幾天的冠軍，但口碑引發(fā)了爭(zhēng)議。

影片揭露日軍的反人類暴行，讓更多人銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。

結(jié)尾的“別回頭，向前走，出口有光，有人間煙火，有國(guó)泰民安”，也讓我們感慨有幸生在華夏。

但拋開(kāi)影片題材，從電影角度出發(fā)的話，只有一句“難評(píng)”。

導(dǎo)演也做了不少努力，比如《731》里的日本人，堅(jiān)持用日本演員，因?yàn)樗辉缸屩袊?guó)人扮演日本人。

其中飾演石井四郎的平田康之，是我們熟悉的日本演員。

他用細(xì)膩的演技，刻畫了一個(gè)臭名昭著的“惡魔首領(lǐng)”。

他演過(guò)很多抗日題材的作品，被本國(guó)人排斥，他卻坦言，自己是在做正確的事，歷史不能忘，希望大家能夠正視歷史。

有關(guān)他頂著“叛徒”的罵名，來(lái)中國(guó)演“鬼子”的初心，在中文互聯(lián)網(wǎng)上流傳著諸多版本，其中“為父贖罪”流傳甚廣。

01、 在成為“伊藤博文”之前

1958年1月4日，平田康之出生于日本東京都。

有關(guān)他的家庭背景，存在諸多版本。

在某個(gè)版本里，有人為他編排了一個(gè)符合中國(guó)人想象的故事。

他的父親曾是二戰(zhàn)時(shí)期侵華日軍第16師團(tuán)的士兵，參加過(guò)南京大屠殺。

小時(shí)候，平田偶爾聽(tīng)到父親與爺爺吵架，說(shuō)“那些事一輩子都忘不掉”。

直到18歲，他才從姑姑那里得知真相。

父親當(dāng)年在中國(guó)殺害過(guò)無(wú)辜百姓，回來(lái)后每晚做噩夢(mèng)，直到去世都沒(méi)敢跟他提及這段往事。

在另外一個(gè)版本里，他的父親是日本軍醫(yī)并參加過(guò)侵略中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)。

回國(guó)后，父親不敢跟家人提及這段經(jīng)歷，而小平田是在偷看了父親的日記后，才決定“為父贖罪”。

還有個(gè)說(shuō)法，他是來(lái)中國(guó)并參觀過(guò)“侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館”。

當(dāng)場(chǎng)哭了半個(gè)小時(shí)，之后決定留在中國(guó)通過(guò)影視表演為“日本道歉”。

然而，這些故事都缺乏直接的證據(jù)，其本人很少接受采訪（或許有，但在網(wǎng)上缺乏一手資料）。

平田康之的演藝生涯起步于1987年，他為押井守導(dǎo)演的動(dòng)畫《曙光Q》配音。

在上世紀(jì)80年代后期和90年代，他作為配音演員活躍在動(dòng)漫里。

其中比較有代表性的作品有《銀河英雄傳說(shuō)》《機(jī)動(dòng)警察》《姆明一族》《魯邦三世》。

從資料上看他的演員之路頗為坎坷，直到1998年40歲時(shí)才獲得了在晨間連續(xù)劇《天晴》中演出的機(jī)會(huì)。

在2000年播出的大河劇《葵德川三代》中，他飾演赤川真，是個(gè)戲份吃重的配角。

此后，他在日本影視圈便幾乎沒(méi)有任何聲音。

改變他職業(yè)生涯的，是國(guó)產(chǎn)近代歷史劇的天花板《走向共和》。

他的外貌和氣質(zhì)，跟歷史上的伊藤博文有幾分相似。

而在他的塑造下，觀眾看到了一個(gè)不一樣的日本政客。

02、 平田康之的代表角色盤點(diǎn)

2003年的《走向共和》，平田康之在劇中飾演了日本明治時(shí)期的重要政治人物伊藤博文。

他是明治維新的核心推動(dòng)者之一，曾四次出任日本內(nèi)閣總理大臣，被譽(yù)為“明治憲法之父”。

劇集里他作為日本首相，在談判中用強(qiáng)硬且狡猾的外交手段逼迫李鴻章簽訂《馬關(guān)條約》。

其中包括要求清政府割讓臺(tái)灣省及支付二億兩白銀賠款。

私底下，他又恭維李鴻章并將其視為“政治偶像”，這是何其諷刺。

平田康之不是簡(jiǎn)單地將角色臉譜化為“壞人”。

而是通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫其作為日本近代化推動(dòng)者的精明、冷靜與戰(zhàn)略野心，展現(xiàn)出政治家的沉穩(wěn)與老練。

2014年的《四十九日·祭》中飾演田中秀樹(shù)，以南京大屠殺主犯谷壽夫?yàn)樵偷娜哲姷诹鶐焾F(tuán)指揮官，縱容部隊(duì)實(shí)施暴行。

劇集通過(guò)這個(gè)角色展現(xiàn)了南京大屠殺的殘酷歷史，描繪了其作為事件關(guān)鍵參與者的暴行。

例如下令解除軍紀(jì)、縱容部隊(duì)實(shí)施各種慘無(wú)人道的罪行。

該角色也與張嘉益飾演的法比、宋佳飾演的玉墨等人物形成尖銳對(duì)立，推動(dòng)了劇情發(fā)展。

劇集的結(jié)局參照歷史，田中秀樹(shù)在戰(zhàn)后被引渡至中國(guó)接受審判并執(zhí)行槍決。

平田康之在塑造這個(gè)角色時(shí)，他沒(méi)有刻意夸張地表現(xiàn)“兇殘”，而是通過(guò)克制甚至冷漠的表演手法。

他成功地刻畫出一個(gè)在體制和戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下變得麻木不仁、視人命如草芥的軍官形象。

這種“冷酷”反而更讓人不寒而栗，深刻揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲。

通過(guò)他嚴(yán)肅的表演，既保持了必要的歷史批判力度，又賦予了角色復(fù)雜性，引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪責(zé)的更深層次討論。

2015年的經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中飾演藤田芳政。

特高課負(fù)責(zé)人，狡猾多疑，是劇中反派的重要代表，是個(gè)虛構(gòu)的角色。

他是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵反派之一，老謀深算、狡猾多疑，始終對(duì)明樓的身份心存疑慮，并不斷設(shè)計(jì)圈套進(jìn)行試探。

他作為特高課負(fù)責(zé)人，是明樓兄弟執(zhí)行潛伏任務(wù)的主要障礙和對(duì)手。

他在劇情里射殺大姐明鏡的那場(chǎng)戲，更是讓很多觀眾恨得牙癢癢。

平田康之的表演賦予了虛構(gòu)角色很強(qiáng)的真實(shí)感和壓迫感。

很多觀眾對(duì)這個(gè)角色印象深刻，甚至因其“可恨”而遷怒于演員本人，這從側(cè)面證明了其表演的成功。

2016年的《彭德懷元帥》中飾演岡村寧次，日本陸軍大將，侵華日軍主要指揮官之一。

他曾任日本華北方面軍司令官，指揮過(guò)對(duì)八路軍抗日根據(jù)地的“掃蕩”作戰(zhàn)。

并推行“三光政策”（燒光、殺光、搶光），對(duì)中國(guó)人民犯下嚴(yán)重戰(zhàn)爭(zhēng)罪行

劇集聚焦于他作為日軍華北方面軍司令官，如何企圖摧毀八路軍指揮中樞，特別是針對(duì)彭老總的指揮部。

劇中呈現(xiàn)了他狡猾的軍事策略，例如在1942年的作戰(zhàn)中，他并未直接追擊潰敗的八路軍部隊(duì)。

而是派遣特種部隊(duì)偽裝成八路軍潛入根據(jù)地，通過(guò)偵察電臺(tái)信號(hào)等方式搜尋彭德懷指揮部的位置，企圖實(shí)施“斬首行動(dòng)”。

這些戰(zhàn)術(shù)曾對(duì)八路軍的指揮系統(tǒng)構(gòu)成重大威脅，但最終被彭老總識(shí)破并化解。

平田康之在塑造岡村寧次時(shí)，著重表現(xiàn)其作為高級(jí)軍事將領(lǐng)的沉穩(wěn)、謀略和冷酷。

他并沒(méi)有過(guò)多展現(xiàn)岡村寧次的“殘暴”表象。

而是通過(guò)運(yùn)籌帷幄、精于計(jì)算的姿態(tài)，刻畫了一個(gè)深諳兵法、難以對(duì)付的日軍統(tǒng)帥形象。

正是敵人的強(qiáng)大，更襯托我方勝利之可貴。

后記

俗話說(shuō)論跡不論心，無(wú)論平田康之來(lái)中國(guó)的初心是什么，他都是一個(gè)合格、優(yōu)秀的好演員。

縱觀他在中國(guó)演出這些年的作品，整體上都是些嚴(yán)肅的作品，鮮少出演“手撕鬼子”這類神劇。

可以預(yù)見(jiàn)，《731》之后，他將面對(duì)常人難以想象的輿論壓力。

在日本，他可能面臨包括網(wǎng)絡(luò)暴力、事業(yè)受限甚至人身安全的潛在威脅。

但是，正是他的選擇，客觀上成為了連接兩國(guó)歷史記憶的一種特殊橋梁。

銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。（撰文：木未舟）