央視黃金檔播出的劇，一向是一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，從以往播出的劇目來看，是以“主旋律、現(xiàn)實(shí)題材和年代劇”三種類型的題材，共享黃金時(shí)間。

如今正在熱播的年代劇《灼灼韶華》，就是一部年代劇。

然而，央視黃金檔對《灼灼韶華》的力挺和宣傳，雖然劇作在收視上確實(shí)成績不錯(cuò)，但口碑卻高開低走，觀眾的棄劇理由很一致。

1、熱依扎主演的《灼灼韶華》帶動(dòng)了一波關(guān)于大女主經(jīng)商劇的討論，卻被批是“低配版周瑩”。

大女主經(jīng)商劇，是近年來大熱的題材，2025年更是呈現(xiàn)井噴的態(tài)勢。

光是古裝經(jīng)商題材，就有楊紫主演的《國色芳華》，趙露思主演的?《珠簾玉幕》，譚松韻主演的?《蜀錦人家》?。

這些劇覆蓋的行業(yè)包括藥材、鹽業(yè)、珠寶、蜀錦等多元行業(yè)。

但是，這些大女主經(jīng)商主題的劇，都繞不過2017年的一部大女主經(jīng)商劇，那就是《那年花開月正圓》。

《灼灼韶華》作為和《那年花開月正圓》同一個(gè)編劇的作品，不由得讓人將兩部劇拿出來比較。

《那年花開月正圓》也是編劇蘇曉苑的作品，以清末陜西女首富周瑩的傳奇人生為主線，融合商戰(zhàn)、情感與時(shí)代變革，成為當(dāng)年的現(xiàn)象級大女主劇。

同樣是女主經(jīng)商劇，《那年花開月正圓》的豆 瓣評分達(dá)到了8.5分，它弱化宮斗和瑪麗蘇，聚焦了女性在商界的智慧博弈，劇作獲得了飛天獎(jiǎng)的歷史題材優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。

而這部《灼灼韶華》的女主經(jīng)商被批是低配版周瑩。

褚韶華從農(nóng)村少女到商界女強(qiáng)人的成長線被指缺乏合理鋪墊，如劇中她一開始不識(shí)字，看不懂報(bào)紙，后期卻突然冒出經(jīng)商才華，僅憑“一眼看穿婆婆計(jì)謀”的橋段便獲得陳家家主賞識(shí)，缺乏漸進(jìn)式成長的基礎(chǔ)。

?劇中男女主自由戀愛、私奔等情節(jié)被批脫離民國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，女主贖妓女花費(fèi)500大洋，這個(gè)價(jià)格相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一套四合院價(jià)格，嚴(yán)重違背歷史經(jīng)濟(jì)常識(shí)?。

褚韶華面對土匪時(shí)徒手奪槍、帶人脫險(xiǎn)的橋段被嘲“抗日神劇都不敢這么拍”。

? 女主褚韶華前期宣揚(yáng)女性獨(dú)立，后期卻為救兄聯(lián)姻、放棄事業(yè)，被指“人設(shè)崩塌”?。

其兄經(jīng)營藥鋪僅值200大洋卻借貸360大洋買藥，被吐槽“現(xiàn)實(shí)中店鋪值20萬敢借40萬”?。

男主陳大順對女主娘家無理要求全盤接受，被批“戀愛腦”?。

? 尤其是韶華被小叔子陳二順當(dāng)女兒面強(qiáng)，后女兒萱萱被陳二順捂死，這一情節(jié)被觀眾批“太重口”，喪夫、喪女、家產(chǎn)被奪，被批表面大女主，其實(shí)是透著封建糟粕的偽大女主。

虐女、厭女，讓人不適，央視的黃金時(shí)間段，經(jīng)常是一家人圍坐一起看電視，這樣的劇情讓人尷尬。

豆 瓣等平臺(tái)出現(xiàn)大量差評，認(rèn)為宣傳為“女性成長史詩”，實(shí)際大量篇幅聚焦霸總式戀愛戲碼，職場線發(fā)展突兀，如女主一周內(nèi)從熬夜加班到與總裁領(lǐng)證。

2、全體中年演員，出演年輕人戀愛橋段，讓人太出戲了。

熱依扎39歲，柴碧云36歲，楊佑寧43歲，中年的年紀(jì)強(qiáng)行扮演年輕人追逐戀愛的戲碼，實(shí)在是缺乏美感。

熱依扎本就顯老，楊佑寧扮演的聞知秋，也是中年大叔，劇情卻要演員演出年輕人的激情戀愛戲，明顯覺得演員力不從心。

褚韶華與聞知秋的感情發(fā)展倉促，缺少漸進(jìn)式情感積累，兩人從商業(yè)合作突然過渡到深情互動(dòng)，缺乏動(dòng)機(jī)支撐，這就使得聞知秋的追求戲顯得很生硬。

劇中刻意插入“美女救英雄”，“霸道總裁式告白”等套路化情節(jié)，聞知秋對褚韶華的傾慕缺乏細(xì)節(jié)支撐。

劇中戀愛戲份未能服務(wù)于“女性成長”主題，感情線顯得冗余。觀眾更期待看她如何逆境突圍，而非套路化戀愛，大女主的表面“開掛”實(shí)際卻完全離不開男性的推進(jìn)。

3、寫在最后

《灼灼韶華》中的流程化敘事缺乏新意，觀眾對“完美女性開掛”的設(shè)定已經(jīng)審美疲勞。

觀眾對“霸道總裁”人設(shè)也非常反感，明明是長劇，卻拍得像短劇。

如今《灼灼韶華》的劇情已經(jīng)更新了一半，如果這些問題在后期沒有更有力的劇情支撐，那么棄劇的觀眾會(huì)越來越多。