在短劇中，迷藥、懷孕、結(jié)婚的設(shè)定屢見不鮮。

一種常見的套路模板是，女主因意外被人下了迷藥，誤打誤撞與霸總共度一夜。隨后，女主懷孕。接著，霸總與女主迅速步入婚姻殿堂。

這樣的劇情，看似離譜至極，卻有著難以抵擋的：

魔力。

從心理學(xué)角度來看，這種劇情讓人感到爽的背后，有著復(fù)雜的原因。在現(xiàn)實生活中，大多數(shù)人過著平凡無奇的日子，日復(fù)一日的平淡讓人渴望一些不平凡的：

刺激。

普通人可能一輩子都不會有機會與富豪產(chǎn)生交集，更別說發(fā)生如此戲劇性的故事了。

但在短劇中，平凡的女主能夠迅速與霸總建立聯(lián)系，這種跨越階層的碰撞，滿足了人們對于突破現(xiàn)有生活局限的：

幻想。

懷孕這一情節(jié)，則進(jìn)一步強化了兩人之間的紐帶，讓這段關(guān)系變得更加不可分割。

而結(jié)婚，更是給整個故事畫上了一個看似圓滿的句號，滿足了人們對于情感歸宿的期待。觀眾沉浸其中，獲得了一種：

替代性的滿足。

然而，這種“爽感”藏著對女性的隱性歧視。

女主想要獲得霸總的青睞，往往不是憑借自身的能力與智慧，而是依賴“迷藥帶來的意外”和“懷孕帶來的羈絆”。

比如《千億總裁的小嬌妻》里，女主本是名牌大學(xué)畢業(yè)的設(shè)計師，卻非要通過“醉酒走錯房間”的戲碼和霸總產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，后續(xù)更是靠懷孕才保住與霸總的關(guān)系，自己的設(shè)計才華反倒成了可有可無的點綴。

這就把女性困在了依附男性的：

舊框架。

仿佛女性只有通過身體和生育，才能獲得階層躍升的機會，而不是靠自己的雙手創(chuàng)造價值。把女性的成功路徑，窄化成了嫁得好的單選題。

現(xiàn)代社會的快節(jié)奏和高壓力，讓人們愈發(fā)渴望穩(wěn)定感、安全感以及情感閉環(huán)。

如今，職場競爭激烈、房價居高不下、社會關(guān)系也變得愈發(fā)復(fù)雜和脆弱，人與人之間的聯(lián)系松散。

在這種環(huán)境下，人們內(nèi)心深處渴望有一些東西是確定不變的。

短劇中，男女主一旦結(jié)婚，似乎就預(yù)示著未來生活的穩(wěn)定，哪怕之前經(jīng)歷了再多波折，婚后的生活也仿佛有了保障，這給了觀眾一種心理上的：

安慰。

安全感的缺失，也是人們熱衷于這類短劇的原因之一。

短劇中，霸總往往擁有強大的能力和資源，能夠為女主遮風(fēng)擋雨，解決一切難題。

女主在霸總的庇護(hù)下，不用擔(dān)心外界的傷害，這種被保護(hù)的感覺，正是現(xiàn)實中人們所渴望卻難以得到的。

在現(xiàn)實生活中，很多感情往往無疾而終，留下諸多遺憾。人們在戀愛中可能會經(jīng)歷背叛、誤解，最終以分手收場。

但在短劇中，男女主之間的感情無論經(jīng)歷多少誤會和磨難，最終都會迎來：

大團(tuán)圓結(jié)局。

所有的矛盾都會化解，情感有了一個圓滿的歸宿。

這種情感閉環(huán)，彌補了現(xiàn)實中人們情感上的遺憾，讓觀眾在觀劇過程中獲得一種情感上的宣泄和滿足。

不少短劇還藏著重男輕女的舊秩序。

《一胎三寶：總裁爹地請簽收》里，女主生下三胞胎，霸總得知消息后，第一時間追問有沒有兒子，得知有兩個兒子后，對女主的態(tài)度瞬間軟化，甚至不惜放下身段求復(fù)合。

《豪門棄婦帶球跑》中，婆婆得知女主懷的是女兒時，當(dāng)場變臉要求女主打掉孩子，直到后來確認(rèn)是男孩，才對女主笑臉相迎。

這些劇情看似在批判惡婆婆，實則是在默認(rèn)生兒子更重要的價值觀 。

仿佛女性只有生下男孩，才能在豪門站穩(wěn)腳跟，才能獲得丈夫和婆家的認(rèn)可。

這種設(shè)定，把女性當(dāng)成了傳宗接代的工具，完全忽視了女性作為獨立個體的尊嚴(yán)。把女性的價值，綁定在了生男孩的：

傳統(tǒng)期待。

還有些短劇打著女性爽劇的旗號，實則是在：

媚男。

《虐妻一時爽，追妻火葬場》里，女主前期被霸總誤會、家暴、流產(chǎn)，受盡委屈，可當(dāng)霸總幡然醒悟，送上豪車豪宅、當(dāng)眾下跪道歉時，女主就立刻選擇原諒，甚至主動撲進(jìn)霸總懷里說：“我從未怪過你”。

這種“只要男主回頭，女主必原諒”的劇情，本質(zhì)是在迎合男性的：

掌控欲。

仿佛男性無論犯下多大的錯，只要稍微示好，就能得到女性的包容。

而女性的爽點，也不是靠自己反擊、獨立生活，而是靠男性的回心轉(zhuǎn)意來實現(xiàn)。把女性的情感底線，拉到了迎合男性的水平線上。

當(dāng)我們深入思考，就會發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象背后隱藏著深深的：

悲哀。

這些維護(hù)舊秩序的短劇之所以大行其道，很大程度上是因為社會環(huán)境給人們帶來了太多壓力和不安。

社會的快速變遷，讓人們在追求物質(zhì)的道路上一路狂奔，卻忽略了精神層面的需求。

人際關(guān)系變得功利化，真摯的情感愈發(fā)稀缺。

在這種情況下，人們只能將情感寄托在這些虛構(gòu)的短劇之中。

更重要的是，社會對女性的偏見仍未完全消除，女性要依附男性、生兒子更重要的舊觀念，還在潛移默化地影響著人們的認(rèn)知。

短劇不過是把這些舊觀念，用爽劇的外殼包裝起來，讓人們在不知不覺中接受了這種：

歧視性的設(shè)定。

這些短劇，就像是鐵屋子里的溫床，它用虛幻的美好麻痹著人們，讓人們在舊秩序的舒適區(qū)里不愿醒來。

它雖然用女性爽感的噱頭吸引觀眾，卻在無形中強化了女性歧視、重男輕女的舊觀念，讓女性在“被保護(hù)”“被拯救”的幻想里，逐漸失去了對獨立人格的追求。

而我們更加希望：

人們能在現(xiàn)實生活中找到真正的穩(wěn)定感、安全感和情感閉環(huán)，不再依賴虛構(gòu)的劇情。

女性能在影視作品里，不再靠迷藥、懷孕、結(jié)婚獲得價值，而是靠自己的能力，閃閃發(fā)光。

文｜蛙蛙和洼

圖片為《有孕出逃 千億總裁追妻成魔》封面圖，侵刪

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