花面逢迎，世情如鬼。

蒲松齡筆下的《聊齋志異》至今令無數(shù)創(chuàng)作人與觀眾著迷。

《聊齋志異·畫皮》

今天要出場的這位想象力奇絕的才女，憑借系列《聊齋志異》的插畫斬獲第三屆全國插畫扶持計劃（CIAC）的銀獎。

她畫出?“人有褻心，是生怖境”的畫壁畸戀；

畫出“斷鶴續(xù)鳧，矯作者妄”的因果報應(yīng)。

她是華張一，AI抄不來的手繪國風(fēng)插畫師。

評委

堯立

理解獨特，主題明確。構(gòu)思新穎、巧妙，形式豐富。能充分調(diào)動構(gòu)圖、圖形、色彩等畫面語言，形成清晰的個性化表達。擅于營造畫面氛圍，引人入勝。

從拿下金龍獎最佳學(xué)院漫畫獎金獎的《牡丹亭》、金龍獎最佳繪本金獎的《琵琶行》，到如今備受矚目的《聊齋志異》《赤壁賦》。

她用千變?nèi)f化的構(gòu)圖、層出不窮的創(chuàng)意以及精巧細膩的色彩，勾勒出國風(fēng)的奇幻世界，讓人欲罷不能。

華張一

另類聊齋，每張圖都做到出其不意

CIAC

再次恭喜華張一老師獲得第三屆CIAC銀獎，跟“CIAC插畫藝術(shù)家”的讀者打個招呼吧！也分享一下您的參賽和獲獎感受~

華張一：“CIAC插畫藝術(shù)家”的讀者們大家好，我是插畫師華張一。非常榮幸也非常感謝大家的支持，我能獲得第三屆 CIAC的銀獎當(dāng)然是非常開心了，因為我近幾年才開始參賽嘛，這也是我拿到的非常重要的一個獎項，非常感謝。

《牡丹亭》

《琵琶行》

CIAC

您為什么會選擇投稿《聊齋志異》呢？該系列目前一共畫了多少幅作品，會有出版的打算嗎？

華張一：因為《牡丹亭》《琵琶行》都拿了金龍獎的金獎，當(dāng)時想投新的作品，《赤壁賦》還沒畫完，《聊齋志異》基本接近完成狀態(tài)，所以投了它。《聊齋志異》一共畫了 20 幅，原本是一個出版委托項目，但因為出版方可能存在資金或發(fā)行等方面的問題，后續(xù)沒有持續(xù)推進出版。出版過程往往比較漫長，之前《琵琶行》就經(jīng)歷了6年，所以也很正常。后續(xù)是否還會出版，目前還不確定，如果實在不行，我可能會考慮其他出版途徑。

這種出版作品有一個好處，就是創(chuàng)作限制比較少，我可以自由地畫自己想表達的內(nèi)容，創(chuàng)作過程非常愉快，這也是我選擇用它參賽的原因之一。

《聊齋志異·西湖主》

《聊齋志異·白秋練》

《聊齋志異·種梨》

CIAC

《聊齋志異》一共畫了20幅，您選了10幅參賽，選圖的標(biāo)準(zhǔn)是？

華張一：《聊齋志異》故事非常多，選這幾幅有幾個原因，一部分是因為有些故事相對有名，比如《陸判》《畫壁》《聶小倩》等等，大眾熟悉程度高；一部分是我自己比較滿意，像《雷曹》的畫面效果比較好；還有一部分是故事我比較喜歡，像《鴿異》《陸判》《促織》《種梨》等等。

比如說《鴿異》，本身不像《聶小倩》那么出名，但是故事很有意思，講的是一個人非常喜愛鴿子，他遇到一個鴿子精，鴿子精送給他一只非常完美的極品鴿子后代，羽毛如玉石一樣完美，非同俗物。這個人將其視為珍寶，他后來把鴿子送給自己敬重的好友。過了一段時間，等他再去問的時候，對方卻評價這只鴿子 “肥美，但味道一般”，把他心愛的鴿子當(dāng)作一道普通的菜吃掉了。講得就是我喜歡的東西別人不一定在意。所以我把鴿子畫在了一個愛心的盤子里，代表他的心愛之物，鴿子變成了胃的形狀，被吃到胃里面了，也是在說“它是我所愛，但被你吃掉了”。

《聊齋志異·鴿異》

《聊齋志異·畫壁》

CIAC

您說美術(shù)是視覺的把戲，怎樣構(gòu)建視覺沖突張力傳達情緒呢？可以例舉其中的幾個作品聊聊嗎？

華張一：我覺得創(chuàng)作首先是要深入研讀故事，從故事當(dāng)中找“?！?，然后再運用一些構(gòu)圖技巧去處理。比如把視野中心處理得對比度強一點，把顏色對比最明顯的例如紅綠色進行對照（比如《鴿異》當(dāng)中紅色和胃里血管的綠色）。又或者突出畫面中最鮮艷的顏色，比如《陸判》的構(gòu)圖中，朱爾旦變成石榴的心臟用最紅的顏色呈現(xiàn)。但部分作品的構(gòu)圖并沒有固定模板，而是根據(jù)故事本身的情節(jié)來設(shè)計。

《陸判》里陸判給朱爾旦換心，朱爾旦換心變聰明之后卻逐漸變得邪惡，甚至嫌棄妻子丑陋要給她換頭。我在構(gòu)圖的時候，把陸判設(shè)定在屏風(fēng)之后，朱爾旦處于現(xiàn)實空間，通過兩個不同空間的對比，表現(xiàn)陸判偷偷為朱爾旦換心的情節(jié)。同時，把 “心” 設(shè)計成石榴的樣子，石榴籽代表不同的心，他從里面選出一顆。這樣的設(shè)計既符合故事氛圍，又增強了視覺沖擊力。

《聊齋志異·陸判》草圖

《黃英》講的是愛養(yǎng)菊花的人發(fā)現(xiàn)鄰居姐弟是菊花精，醉酒后會倒地變成一顆菊花。一般畫妖精就是美女的頭加上妖怪的身子，我反過來想要打破常規(guī)方式，將她的頭畫成菊花。菊花參考了宋代菊花的樣子，讓菊花頭部發(fā)光，跟其他部位產(chǎn)生一些差異。

《聊齋志異·黃英》

《聊齋志異·黃英》草圖

《促織》的故事是皇帝喜歡斗蛐蛐，從皇帝逼迫他們抓蟋蟀展開，皇帝到官員再到民眾層層剝削，這種階層壓迫的情節(jié)很有意思。我就畫了一個一個碗，代表了一層斗一層。故事背景其實不是清朝，但為什么選擇清朝的官服，也是因為我覺得清朝是最為腐朽的朝代。

《聊齋志異·促織》

《聊齋志異·促織》草圖

《聶小倩》原著故事與大眾熟知的影視版本有很大不同，原著前半部分寧采臣和聶小倩之間沒有愛情，寧采臣憑借正直抵御住妖怪的誘惑，后來在聶小倩的提醒下，和燕赤霞一起打敗夜叉，后半段故事突然又轉(zhuǎn)變?yōu)榧彝惱砬楣?jié)，小倩變成活人，寧采臣有正妻，為了維持他正直的人設(shè)又要讓他和美女在一起，妻子就莫名其妙死了，最后小倩和寧采臣結(jié)婚了還生孩子，整個故事的前后顯得很割裂。徐克導(dǎo)演厲害的點就在于把原本奇怪的設(shè)定，改編版本加入了愛情元素，讓大家理解他們之間有愛，更容易被大眾接受。

我在創(chuàng)作的時候，拋開了徐克導(dǎo)演的故事，選擇了原著中夜叉控制聶小倩與寧采臣互動的情節(jié)，因為這個部分最吸引我。由于與大眾印象中的聶小倩故事差異較大，創(chuàng)作難度也很高，如果要熱度的話只要把聶小倩畫成王祖賢的造型就可以了，但我還是想尊重原著，沒有這樣做。

《聊齋志異·聶小倩》

一般如果故事情節(jié)本身沒有特別突出的 “梗”，我就側(cè)重于美術(shù)手法的運用，比如《雷曹》就是完全用美術(shù)去畫，沒有在講故事，但畫面本身很美，也能給人帶來視覺沖擊。

《聊齋志異·雷曹》及草圖

CIAC

您此前跟我們聊過，在選擇傳統(tǒng)文學(xué)題材的時候，更加偏向能夠與當(dāng)代精神需求接軌的作品，但《聊齋》故事也有一些是男性意淫，內(nèi)核陳舊。在創(chuàng)作過程中，您如何處理這種舊內(nèi)核與新時代視角？

華張一：《聶小倩》就已經(jīng)不能跟現(xiàn)代接軌了，但是聊齋里面有一些小人物的故事比如《促織》《鴿異》《陸判》這些都很不錯，《畫皮》也是一個特別好的故事，因為《畫皮》里面的鬼是一個正常的鬼，她有自己的目的，其他的鬼就是有點奇怪，突然暗戀一個書生，即使這個書生平平無奇。畫這樣的故事就是要從中找到或者賦予一些現(xiàn)代人能接受的觀點，舍棄一些我覺得不太合適創(chuàng)作的內(nèi)容。

國風(fēng)突圍，在于如何講故事

華張一的國風(fēng)創(chuàng)作總是別具一格，不僅突破想象，情緒感染力更是極強。

曾經(jīng)《琵琶行》一幅小畫，在小紅書上獲點贊5.4萬，畫雖簡單，卻妙意橫生。

仔細看，畫中白居易佝僂的身影，凝結(jié)成一滴江州司馬之淚濕透青衫，淚珠的倒影還有琵琶在穿針引線。

《琵琶行》“江州司馬青衫濕”小畫

成稿中，“江州司馬青衫濕”則更加美輪美奐，以衫化江濤，即便不露臉，也能感知洶涌的悲傷在翻騰。

《琵琶行》“江州司馬青衫濕”成稿

到《赤壁賦》，她營造時空感，體現(xiàn)故事的連續(xù)性，她讓蘇軾和友人望著船上的燭火，蕩漾出曹孟德的戰(zhàn)場，無限唏噓。

《赤壁賦》

CIAC

聊齋之外，您還創(chuàng)作了《琵琶行》《赤壁賦》等，對人物的刻畫都很深刻，比如《琵琶行》中的白居易，《赤壁賦》中的蘇軾，為什么會選擇古詩詞，又是怎樣去表現(xiàn)的？

華張一：《琵琶行》和《赤壁賦》都是基于長篇敘事詩文創(chuàng)作，《琵琶行》的故事性較強，我在創(chuàng)作時基本按照原文內(nèi)容，適當(dāng)加入白居易的人生經(jīng)歷，因為他的人生與琵琶女有相似之處，都經(jīng)歷了懷才不遇和被貶謫的困境。

《琵琶行》

對于《赤壁賦》，我個人很喜歡蘇軾這個人物，但他本身已經(jīng)很受歡迎，不需要我過多安利。我希望通過作品讓大家重新關(guān)注《赤壁賦》這篇文章，糾正大眾對《赤壁賦》和《念奴嬌?赤壁懷古》容易混淆的情況。其實跟高中時候第一次學(xué)的心態(tài)很不一樣，我們在遇到過一些挫折、感覺生活比較累之后再去看蘇軾會有很大的觸動。

《赤壁賦》里的一個高潮點就是“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也?！?/strong>他說我們不必去羨慕月亮的無窮盡，也不用覺得自己的人生像蟲子一樣短暫，大自然就給我們無窮盡的寶藏，這是詩詞當(dāng)中很少見的，不講家國情懷而是在講個人情感的詩。我覺得在現(xiàn)代大家普遍越來越在意個人感受的時代，《赤壁賦》就可以讓大家可以像蘇軾一樣有一個豁達開放的心態(tài)。

《赤壁賦》

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您說過喜歡用物象去講故事，比如蘇軾的眼睛是主視覺，您還設(shè)計了一個莫比烏斯環(huán)的意象，為什么？怎樣去構(gòu)思“題眼”？

華張一：做一本繪本確實要找到這樣的主視覺、主logo，像《琵琶行》就是琵琶，《赤壁賦》會比較難找，但因為有一句“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”這種名句大家都很熟悉，蜉蝣這個物象又比較少見，所以能夠讓作品有一些區(qū)別度。最后的“莫比烏斯環(huán)”，這個環(huán)像一個眼睛，去看大自然的無盡藏，也是想表達“無限”的意象，蘇軾的經(jīng)歷其實也是一個莫比烏斯環(huán)，無限循環(huán)、充滿波折又豁達的人生。

請豎屏觀看《赤壁賦》

《赤壁賦》內(nèi)封

蘇軾的眼睛是月亮，也生出一個莫比烏斯環(huán)

CIAC

您最近正在創(chuàng)作的作品是什么？又看中了哪個傳統(tǒng)文化呢？

華張一：在畫關(guān)于柳永的繪本。說來很偶然，有一次在刷古裝帥哥美女視頻的時候，發(fā)現(xiàn)背景音樂的歌詞寫得很好，查了一下是柳永的《鶴沖天》，我又順著去深入了解他的人生后，覺得很有意思。

柳永的人生充滿了掙扎，他既有考公（科舉）的能力，又在音樂方面極具天賦，這種理想與現(xiàn)實的沖突，我看到了中國人或者說亞洲人自古以來的掙扎，大家一定能夠懂他。之前我的作品大多基于原文創(chuàng)作，《琵琶行》是遵照原文故事，《赤壁賦》加入了蘇軾的人生經(jīng)歷，這次關(guān)于柳永的繪本會更加創(chuàng)新，完全是一個全新的故事，但會依據(jù)他的人生經(jīng)歷來構(gòu)建。

柳永《鶴沖天》：才子詞人，自是白衣卿相

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這樣說來你的創(chuàng)作難度是越來越高的。名著文學(xué)很多人都在畫，我們也收到了非常多相關(guān)題材的投稿，您覺得怎樣才能畫出獨到之處？

華張一：獨到之處就是你要加入自己的興趣、個人看法，像我了解詩人會去看他的生平，找到一些值得拿出來說的事情，比如柳永科舉和理想的困境。

我覺得要找到想要表達的東西，可能也要通過好幾部作品慢慢積累提升，比如《牡丹亭》的時候還會有種夢幻的感覺，沉浸在那種美術(shù)的美，越往后走，我覺得故事更重要。

《牡丹亭》

當(dāng)然創(chuàng)作難度是越來越高的，既要尊重歷史和人物本身，又不能被傳統(tǒng)束縛，還需要考慮大眾出版的需求。目前柳永第一版草圖已經(jīng)完成，文字版本也和編輯老師修改了幾次，但出版社也從大眾出版角度考慮，認(rèn)為故事有些過于悲傷，更希望能表達宋代美學(xué)或一些積極開心的內(nèi)容。接下來會根據(jù)意見修改第二版故事版，希望明年能夠出版吧。

我很希望這本書能獲得好的銷量，這本已經(jīng)算是劍走偏鋒了，編輯老師可能更想說讓我選一個大眾的人物，比如李白、李清照，還有《紅樓夢》。但我搜了柳永之后，我覺得柳永老師好慘啊，他的墓也很簡陋，我就首先希望這本書能賣得好，讓更多人看到柳永這個人物，甚至想說各種文旅能不能加把勁，給我們柳永老師搭一個稍微好一點紀(jì)念館。

柳永繪本創(chuàng)作過程

柳永繪本

CIAC

大眾是有一種需求，作者也有自己的藝術(shù)追求，您要如何平衡藝術(shù)追求和商業(yè)需求？

華張一：沒辦法，很難平衡，這是一個千古難題。過于追求藝術(shù)，可能會導(dǎo)致作品受眾減少，商業(yè)價值降低；而過于商業(yè)化，又會被認(rèn)為缺乏藝術(shù)性。所以現(xiàn)在就是三票，我一票、編輯老師一票、出版社一票，我這邊提的選題會更藝術(shù)一點，假如我提出的選題他們同意了，那就讓他們?nèi)タ紤]怎么做得更符合市場。如果是出版社提出選題，比如《赤壁賦》，我的任務(wù)就是讓作品更具藝術(shù)感，通過雙方的討論和妥協(xié)，達到一個相對平衡的狀態(tài)。

《霍小玉傳》

《柳毅傳》

《梁?！?/p>

《梁?！分戮葱炜穗娪?/p>

CIAC

您有沒有想要瞬間來一波流量的沖動？比如畫《紅樓夢》或者李白的某一個名場面，點擊量肯定會很可觀。

華張一：流量也很難變現(xiàn)啊，我覺得老粉更重要，雖然畫這種圖能夠吸引新粉，但新粉是會流逝的，而且這張圖它的變現(xiàn)也很少，所以我一般不會做，要變現(xiàn)我選擇接商稿，游戲類或者影視作品都有。

江南百景圖商稿

CIAC

您之前在廣州的分享會上提到插畫師要堅持手繪，還要好好鍛煉身體，還有其他建議嗎？

華張一：我那次聽李超雄老師說畫畫人要有一個好屁股，我覺得太對了，創(chuàng)作即使是很薄的一本書，要付出的精力也是巨大的，身體好非常重要。還有很重要的一點就是不要把畫畫當(dāng)做生活的全部。如果太把畫畫當(dāng)做生活全部，投入大量的精力去創(chuàng)作，但有時候得到的回報并不如你的預(yù)期，就會受傷。

我經(jīng)常看到一些插畫師畫得很好很好，但是流量可能不好，這很正常，流量其實都是算法，所以不能太在意，我們需要通過其他愛好來彌補精神上的需求，像我就喜歡養(yǎng)植物、養(yǎng)烏龜，養(yǎng)了就能看到效果，帶來快速的反饋和滿足感。

今年5月，華張一在GAS藝術(shù)季分享會

CIAC

您會在意自己粉絲量、點贊量數(shù)據(jù)嗎？

華張一：完全不在意是不可能的，我就是勸自己不要太在意。把作品發(fā)出去的那一瞬間，要把自己當(dāng)經(jīng)紀(jì)人，不要當(dāng)本人。發(fā)出去作品數(shù)據(jù)不好可能是時間點不對或者標(biāo)題的問題，有時候可能是發(fā)截圖的問題，每個平臺的算法不一樣，手機屏幕就這么大，有時候畫一個很復(fù)雜的圖大家就不點，可能發(fā)個局部就好了。還有就是題材也有關(guān)系，畫《牡丹亭》的點擊肯定沒有《紅樓夢》高，差別可能是指數(shù)級別的，但你畫的就是小眾啊也沒辦法。

CIAC

那您有考慮過畫《紅樓夢》嗎？

華張一：如果我要畫肯定就是畫全系列的，做繪本出版物，但我覺得紅樓夢太難畫了！故事體量太大，作為名著能成為紅學(xué)就只有這樣一本書，我可能能力不足哈哈哈……前段時間打開原著看了兩頁，現(xiàn)階段也沒有抓到感覺和靈感。我覺得就沒關(guān)系，等到有感覺再說，我個人也很想蹭到紅樓的熱度的！

另外現(xiàn)在出版市場整體環(huán)境下，消費者更傾向于買性價比高價格低一些的書，體量大的書對于作者來說可能要歷時五年以上，對于市場來說書很厚價格貴，也比較難接受。戴敦邦老師畫的《紅樓夢》是一代經(jīng)典，也在市場上很受歡迎，但我們年輕的創(chuàng)作者要考慮經(jīng)濟方面的原因，受到的束縛更多。

《紅樓夢》舞臺劇

林黛玉：“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”

CIAC

您這次來廣州參加 CIAC 的頒獎典禮和優(yōu)秀作品展，有什么收獲嗎？

華張一：收獲很大！我見到了仰慕已久的堯立老師，堯立老師魅力太大了，因為和她聊得太投入，都沒來得及和其他老師好好交流。還認(rèn)識了同樣銀獎的白腦繪老師，她是大學(xué)老師，也是插畫師，這種身份我之前比較少接觸，和她交流創(chuàng)作問題，發(fā)現(xiàn)每個人的思維方式和創(chuàng)作方法都不一樣，通過交流能學(xué)到很多新東西，非常有趣。

第三屆CIAC頒獎典禮，華張一與白腦繪領(lǐng)獎

CIAC作者與評委堯立齊聚JC動漫館

華張一留下簽繪

CIAC

對于正在舉辦的第四屆 CIAC 大賽，您對投稿作者有什么投稿建議嗎？

華張一：首先我非常建議大家多投稿，經(jīng)營自己的社交媒體是一部分，參賽也很重要。參賽的時候會認(rèn)識其他插畫師，這些溝通交流很有必要，其次還能通過大賽的社交媒體擴大影響力。

在創(chuàng)作方面的建議，就是盡量提交系列作品，因為單幅作品的力量相對分散，而系列作品更能展現(xiàn)創(chuàng)作者的風(fēng)格和實力。對于很多新人作者來說，單張能畫，但是一個系列要畫下來還是挺有挑戰(zhàn)的。新作者可以多嘗試不同風(fēng)格，風(fēng)景也好人物也好，在這個過程中找到自己喜歡的創(chuàng)作方向，但是呢，我建議盡量強迫自己先完成一整套作品。

華張一在《赤壁賦》展覽現(xiàn)場

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