最近，《尚公主》的路透造型又上熱搜了！這次的主角是孟子義，她在劇中飾演的“暮晚?yè)u”從嬌俏公主蛻變成權(quán)謀家，妝造設(shè)計(jì)融合唐風(fēng)美學(xué)，卻引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于“瘦子能不能穿唐裝”的大討論。

不得不說(shuō)，孟子義的首套造型確實(shí)驚艷——淺粉上襦配純白長(zhǎng)裙，衣襟袖口的暗紋刺繡若隱若現(xiàn)，珍珠發(fā)飾、花鈿和絨花的點(diǎn)綴恰到好處。動(dòng)態(tài)圖中她手持團(tuán)扇、掀簾探頭的模樣，活脫脫一個(gè)“水蜜桃神女”，既貴氣又靈動(dòng)。

但爭(zhēng)議也隨之而來(lái)。不少網(wǎng)友直言：“終于理解唐朝為什么以胖為美了！”88斤的孟子義雖然為戲增重，但窄肩瘦削的身形確實(shí)與唐風(fēng)的豐腴審美有些差距。尤其是高髻發(fā)型讓整體造型顯得“頭重腳輕”，有人調(diào)侃：“這發(fā)型仿佛頂了個(gè)西瓜在頭上！”

除了體型爭(zhēng)議，服裝質(zhì)感也成為吐槽焦點(diǎn)。部分觀眾認(rèn)為粉色面料略顯廉價(jià)，妝面設(shè)計(jì)太過(guò)“網(wǎng)紅風(fēng)”，甚至有人拿出她前作《九重紫》的造型對(duì)比，直言“退步明顯”。

但也有觀眾力挺劇組，認(rèn)為粉衣白裙完美還原了原著中女主前期的“水蜜桃”人設(shè)，花鈿、絨花等細(xì)節(jié)處處可見用心。更重要的是，這套造型只是角色成長(zhǎng)的起點(diǎn)——后續(xù)曝光的紅黑華服明顯轉(zhuǎn)向凌厲風(fēng)格，鎏金配飾和上揚(yáng)眼線暗示著角色從公主到權(quán)謀家的蛻變。

不得不說(shuō)，《尚公主》的未播先熱離不開頂級(jí)班底的加持。導(dǎo)演秦榛（《長(zhǎng)相思》）+造型黃薇（《夢(mèng)華錄》）的王牌組合，實(shí)景還原的嶺南煙雨和長(zhǎng)安城樓，再加上孟子義帶病堅(jiān)持拍攝的敬業(yè)表現(xiàn)，讓該劇騰訊站內(nèi)預(yù)約量直接突破66萬(wàn)，創(chuàng)下BG古偶紀(jì)錄。

爭(zhēng)議之下，觀眾最關(guān)心的還是劇集最終呈現(xiàn)效果。多數(shù)人呼吁后續(xù)權(quán)謀線應(yīng)該用暗色系華服和凌厲妝容強(qiáng)化角色成長(zhǎng)，參考孟子義此前曝光的“女帝降臨”定妝照，那種不怒自威的氣場(chǎng)才是權(quán)謀家該有的樣子。

其實(shí)古今審美本就存在差異，唐代以豐腴為美，現(xiàn)代則以瘦為美。孟子義的唐裝造型之所以引發(fā)熱議，本質(zhì)是兩種審美觀念的碰撞。

但好的造型設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)服務(wù)于角色——從目前曝光的內(nèi)容來(lái)看，妝造確實(shí)在努力呼應(yīng)暮晚?yè)u從天真到黑化的成長(zhǎng)軌跡。

《尚公主》能否成為下一部爆款古偶，不僅要看妝造能否用反差感征服觀眾，更要看制作團(tuán)隊(duì)能否平衡好CP營(yíng)銷與權(quán)謀敘事。至于孟子義，這次挑戰(zhàn)從“小白花”到“權(quán)謀家”的轉(zhuǎn)變，或許正是她證明演技的絕佳機(jī)會(huì)。

話說(shuō)回來(lái)，你們覺得瘦子到底適不適合穿唐裝呢？