曉風(fēng)輕繞，圓亭閑坐，才送孫兒校去。忽逢扇上灑清毫，寫(xiě)盡那、銀潢牛女。

金風(fēng)如訴，柔情似露，千載幽懷暗渡。人間多少久長(zhǎng)情，豈獨(dú)在、朝朝暮暮。

原作品】

楊陌書(shū)秦觀 ?《鵲橋仙·纖云弄巧》25cm×56cm

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。??

賞析】

楊陌先生這幅扇面書(shū)法《鵲橋仙·纖云弄巧》，以行書(shū)書(shū)就，盡顯筆墨神韻與文人情懷，是書(shū)法與古典詞意交融的佳作。

從字體風(fēng)格看，行書(shū)筆法流暢自然，筆畫(huà)縈帶呼應(yīng)，既保有楷書(shū)的端穩(wěn)根基，又兼具草書(shū)的靈動(dòng)意趣。起筆收筆處或藏或露，輕重疾徐間節(jié)奏分明，將秦觀詞的婉約情致與豁達(dá)哲思，借由筆墨的律動(dòng)悄然傳遞，于流轉(zhuǎn)頓挫中，讓書(shū)法線條有了情感的溫度。

在章法布局上，扇面形制本具弧線美感，作者巧妙“因形布字”，字距、行距疏密相宜，既無(wú)壅塞迫促之感，亦無(wú)疏朗空散之弊。文字隨扇面弧度婉轉(zhuǎn)排布，恰似詞中“銀漢迢迢”的浩渺流轉(zhuǎn)，又暗合“纖云弄巧”的靈動(dòng)畫(huà)意，在空間布局上達(dá)成視覺(jué)與意境的共振，讓扇面這一特殊載體的藝術(shù)張力被充分激活。

在墨色運(yùn)用上更見(jiàn)匠心，濃淡枯潤(rùn)交織，令字跡富有層次與質(zhì)感。濃墨處沉厚飽滿，如“金風(fēng)玉露一相逢”的濃情凝萃；枯筆處?kù)`動(dòng)透氣，若“纖云弄巧”的輕盈飄逸，墨色的虛實(shí)變化與詞的情感起伏相得益彰，為作品增添了筆墨的韻律美與意象美。

最難得的是書(shū)法與詞意的高度相融。秦觀此詞借牛郎織女典故，抒深情不懼時(shí)空的哲思，而行書(shū)的流暢與沉靜，既契合柔情似水、佳期如夢(mèng)的繾綣纏綿，又能承載“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的超脫境界。筆墨間的氣韻，讓詞的文字超越符號(hào)屬性，成為情感與藝術(shù)的雙重載體，令觀者賞書(shū)品詞時(shí)，能深切體悟到古典文學(xué)與書(shū)法藝術(shù)交融的雋永之美。

楊陌先生，性情之人也。

（2025年9月2日）