搖頭晃腦的吳京表情包背后，是一場(chǎng)大眾對(duì)過(guò)度包裝的集體反思，也是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人設(shè)崩塌的典型樣本。

“坦克是沒(méi)有后視鏡的”——這句話配上吳京搖頭晃腦的表情，正在全網(wǎng)瘋傳。

從曾經(jīng)的票房保證到如今的搞笑素材，吳京的遭遇令人唏噓。

他的新片《再見，壞蛋》上映6天票房?jī)H26.8萬(wàn)，不得不慘淡撤檔。電影評(píng)論區(qū)充斥著各種冷嘲熱諷，大多直言不諱：“因?yàn)椴幌矚g吳京才不去看”。

吳京的“落寞”并非偶然，成為“馬保國(guó)二世”，更是水能載舟亦能覆舟。

曾經(jīng)憑借《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》系列，他成為中國(guó)電影市場(chǎng)“主旋律商業(yè)片”的代表人物。

他所塑造的硬漢形象與愛國(guó)主義情懷深度捆綁，形成了獨(dú)特的“愛國(guó)IP”，創(chuàng)造了驚人的票房奇跡。

然而如今，在各大社交平臺(tái)和短視頻網(wǎng)站，惡搞、嘲諷吳京的內(nèi)容卻成為新寵。

他搖頭晃腦的動(dòng)作被做成表情包，配合著“坦克是沒(méi)有后視鏡的”這句經(jīng)典臺(tái)詞，被用來(lái)調(diào)侃各種生活場(chǎng)景。

從“戰(zhàn)狼”到“表情包之王”，吳京的經(jīng)歷讓人不禁想起當(dāng)年的馬保國(guó)。兩位都是在某段時(shí)間內(nèi)風(fēng)頭無(wú)兩的“硬漢”代表，卻又都遭到了流量的反噬。

面對(duì)吳京的全面群嘲，環(huán)球時(shí)報(bào)前總編輯胡錫進(jìn)，也下場(chǎng)評(píng)論了此事。

胡錫進(jìn)發(fā)表了一篇長(zhǎng)文，貼出了吳京被網(wǎng)友惡搞的視頻截圖，并發(fā)表了一些對(duì)吳京的看法和建議。

胡錫進(jìn)表示，吳京并沒(méi)有出什么嚴(yán)重的硬傷，大家只是把他過(guò)去、有些是很久以前說(shuō)的話翻出幾句惡搞他，嘲諷他“飄了”。

緊接著他就話鋒一轉(zhuǎn)，提到當(dāng)下的形勢(shì)與《戰(zhàn)狼2》爆火時(shí)有了變化，現(xiàn)在不少年輕人找工作困難，生活壓力大。

胡錫進(jìn)還認(rèn)為吳京的問(wèn)題，可能是角色形象與“愛國(guó)英雄”綁得太緊。

作為演員，形象過(guò)度與“愛國(guó)英雄”綁定，戲路太窄是有風(fēng)險(xiǎn)的。而且《長(zhǎng)津湖》之后，吳京沒(méi)有新的突出作品，這種情況悄悄制造了他在輿論場(chǎng)的脆弱。

胡錫進(jìn)的這篇文章，表面上看是在為吳京說(shuō)話，但細(xì)讀之下卻能發(fā)現(xiàn)其中暗含的“春秋筆法”。

作為“風(fēng)向嗅辨大師”，胡錫進(jìn)很少在風(fēng)向判斷上出錯(cuò)。他的這篇文章更像是一種風(fēng)向的釋放。

表面上是給吳京提建議，實(shí)際上更像是判斷出風(fēng)向后給吳京的警告。

胡錫進(jìn)暗示，吳京的“愛國(guó)英雄”形象與當(dāng)下社會(huì)情緒已經(jīng)有所脫節(jié)。網(wǎng)友們的玩梗行為，某種程度上反映了對(duì)固化敘事模式的厭倦。

胡錫進(jìn)在文章最后勸吳京不妨大度些，還說(shuō)吳京的心理需要強(qiáng)大。

實(shí)際上，自《戰(zhàn)狼2》上映8年以來(lái)，吳京一直都在遭受各種網(wǎng)暴，從惡意剪輯他的采訪視頻到肆意造謠，但吳京從未被這些網(wǎng)暴打倒。

只是這一次，吳京遭遇的是史無(wú)前例的大規(guī)模網(wǎng)絡(luò)群嘲。

首先，是他早期的一些言論讓觀眾感到不適。最為出圈的是那句：“看不慣別看”。這是吳京在回應(yīng)《戰(zhàn)狼2》被質(zhì)疑太個(gè)人英雄主義時(shí)所說(shuō)的話。

還有那句：“我被坦克壓過(guò)，你壓過(guò)嗎？”也是吳京在拍《戰(zhàn)狼2》時(shí)的言論。那時(shí)的吳京風(fēng)頭無(wú)兩，但也過(guò)于自負(fù)，給人留下了“做作而又愛裝”的印象。

然后，他在采訪中自稱是滿族人，還是多爾袞那支的。他的話語(yǔ)間充滿了“高人一等”的傲氣，這種“與生俱來(lái)”的優(yōu)越感，也成為了網(wǎng)友們討厭他的理由。

最后，最讓人無(wú)法接受的，是吳京的“寵妻人設(shè)”崩塌。

在綜藝節(jié)目中，吳京表現(xiàn)出明顯的大男子主義，而妻子謝楠只能默默忍受。

比如當(dāng)吳京做好飯后，他一個(gè)人就在餐桌上吃了起來(lái)，謝楠發(fā)現(xiàn)后責(zé)怪他沒(méi)有喊自己吃飯，吳京不僅沒(méi)有覺(jué)得不妥，反倒倒打一耙。

吳京自身有問(wèn)題是一方面，中國(guó)電影觀眾正在快速成熟，民族自信也更加內(nèi)在和理性，是另外一個(gè)關(guān)鍵。

隨著觀影經(jīng)驗(yàn)的豐富和全球視野的開闊，觀眾已經(jīng)不再滿足于簡(jiǎn)單粗暴的情緒煽動(dòng)和，更不需要通過(guò)直白的銀幕形象獲得認(rèn)同感。

相反的，大家更欣賞能夠展現(xiàn)文化自信的、舉重若輕的表達(dá)方式，而非過(guò)分直白的宣揚(yáng)。

還有一個(gè)原因在于，疫情后期民眾更關(guān)注個(gè)人生活質(zhì)量提升，以及社會(huì)公平正義的實(shí)現(xiàn)，對(duì)宏大敘事的態(tài)度趨于理性，更愿意為貼近現(xiàn)實(shí)、關(guān)注普通人生活的作品買單。

近年來(lái)，《你好，李煥英》《人生大事》《消失的她》等關(guān)注個(gè)體命運(yùn)和情感的現(xiàn)實(shí)題材影片獲得成功，也印證了這種轉(zhuǎn)變。

網(wǎng)絡(luò)風(fēng)潮的轉(zhuǎn)向，從來(lái)不是偶然。

吳京從“戰(zhàn)狼”到“表情包”的變遷，折射出大眾對(duì)刻板敘事的厭倦，對(duì)真實(shí)情感的渴望。胡錫進(jìn)的“春秋筆法”，是對(duì)這種變化的敏銳捕捉。

人設(shè)可能會(huì)崩塌，但作品的力量永存。

當(dāng)掌聲變成調(diào)侃，當(dāng)光環(huán)變成表情包，唯一能打破循環(huán)的只有超越自我的勇氣。