▲富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管李美玲

圖片來(lái)源：富藝斯

現(xiàn)今市場(chǎng)上對(duì)從未公開(kāi)出現(xiàn)過(guò)的“生貨”需求很高，這件奈良美智《粉紅》的上拍，無(wú)疑是今年秋拍的最大亮點(diǎn)之一。

2025年秋季，跨國(guó)拍賣(mài)行富藝斯（Phillips）即將在亞洲推出新一季重磅拍賣(mài)。作為一家以創(chuàng)新和年輕化著稱的國(guó)際型拍賣(mài)行，富藝斯近年積極推動(dòng)其亞洲業(yè)務(wù)，自2023年在中國(guó)香港設(shè)立亞洲新總部及多用途展覽空間，已成為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)不可或缺的一員。

▲左側(cè)建筑為M+博物館，右側(cè)為富藝斯亞洲總部

攝影：Otto Ng，LAAB Architects

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)是富藝斯進(jìn)軍亞洲市場(chǎng)10年以來(lái)的聚焦點(diǎn)，面對(duì)全球經(jīng)濟(jì)波動(dòng)和藝術(shù)市場(chǎng)的理性回歸，值此10周年慶典之際，富藝斯如何憑借獨(dú)特的理念和持續(xù)創(chuàng)新穩(wěn)步前進(jìn)？

本期《收藏/拍賣(mài)》專訪富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管李美玲，分享富藝斯在亞洲 10 年間的發(fā)展歷程、市場(chǎng)策略，以及今年秋拍的重磅亮點(diǎn)與行業(yè)新趨勢(shì)。

能否介紹富藝斯在亞洲市場(chǎng)的發(fā)展歷程，以及目前在區(qū)域內(nèi)的定位和優(yōu)勢(shì)？

富藝斯相較于其他國(guó)際拍賣(mài)行來(lái)說(shuō)，是比較年輕的。我們2015年進(jìn)入亞洲市場(chǎng)后，從最初每年只舉辦一場(chǎng)拍賣(mài)開(kāi)始，逐步根據(jù)市場(chǎng)需求增加場(chǎng)次，并不斷優(yōu)化拍賣(mài)結(jié)構(gòu)和征集標(biāo)準(zhǔn)。我們堅(jiān)持以“藏家的品味”為出發(fā)點(diǎn)挑選拍品，與客戶保持緊密溝通。2023年，我們將亞洲總部搬遷至M+博物館對(duì)面的新址，擁有了更具標(biāo)志性的展示和拍賣(mài)空間。

▲2023年，富藝斯亞洲區(qū)新總部在香港西九文化區(qū)揭幕

這一舉措也進(jìn)一步體現(xiàn)了我們對(duì)亞洲市場(chǎng)的長(zhǎng)期承諾和深耕決心。過(guò)去幾年，經(jīng)歷了疫情和后疫情市場(chǎng)的繁榮，再到目前國(guó)際經(jīng)濟(jì)形勢(shì)變化、市場(chǎng)規(guī)模收縮，我們本來(lái)就是一個(gè)精簡(jiǎn)高效的團(tuán)隊(duì)，因此可以更靈活地理解客戶需求和市場(chǎng)變化，做出快速的響應(yīng)。

▲2025年春季

富藝斯現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)香港拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)

日拍及夜拍共取得7873.26萬(wàn)港元總成交

70-90后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品達(dá)到100%成交

我們堅(jiān)持與委托方進(jìn)行充分的溝通，確保征集拍品的高質(zhì)量和高成交率，讓買(mǎi)家信任我們的同時(shí)也讓賣(mài)家安心。靈活調(diào)整拍賣(mài)節(jié)奏與結(jié)構(gòu)，緊跟市場(chǎng)和藏家實(shí)際需求，是我們的核心策略。

您如何看待亞洲藝術(shù)市場(chǎng)目前的趨勢(shì)？有哪些值得關(guān)注的變化？

從2020年疫情期間重啟的第一場(chǎng)拍賣(mài)開(kāi)始，那時(shí)的市場(chǎng)非常蓬勃，大家都不能出國(guó)旅行，很多人把熱情和資金投入藝術(shù)品市場(chǎng)，投資甚至投機(jī)型買(mǎi)家大量涌入。過(guò)去幾年市場(chǎng)非常火熱，但亞洲藝術(shù)市場(chǎng)其實(shí)經(jīng)歷過(guò)多次的經(jīng)濟(jì)波動(dòng)，甚至危機(jī)，整體已經(jīng)變得成熟而穩(wěn)健。

▲格哈德·里希特，《抽象畫(huà)（636）》，1987年作

2023年富藝斯紐約

為藝術(shù)家拍賣(mài)紀(jì)錄第三高價(jià)作品

成交價(jià) 3480萬(wàn)美元

現(xiàn)在隨著國(guó)際經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化，全球市場(chǎng)規(guī)模變小，投資型買(mǎi)家慢慢淡出，留下來(lái)的藏家都更有耐心與經(jīng)驗(yàn)。大家回歸到了“收藏的本質(zhì)”——即更關(guān)注藝術(shù)家是否有長(zhǎng)遠(yuǎn)、穩(wěn)定的發(fā)展，不管是學(xué)術(shù)上還是展覽資歷上，甚至也會(huì)研究藝術(shù)家是否有重要機(jī)構(gòu)和資深藏家的支持。

▲大衛(wèi)·霍克尼，《尼科爾斯峽谷》，1980年作

2020年富藝斯紐約

為藝術(shù)家拍賣(mài)紀(jì)錄第四高成交價(jià)

成交價(jià) 4100萬(wàn)美元

市場(chǎng)“熱”的時(shí)候有很多新興藝術(shù)家突然走紅，價(jià)格也漲得很快；現(xiàn)在大家更傾向于選擇有穩(wěn)定發(fā)展、學(xué)術(shù)背書(shū)和市場(chǎng)基礎(chǔ)的藝術(shù)家，不再盲目去追逐熱點(diǎn)。各個(gè)價(jià)位區(qū)間都有買(mǎi)家，但都變得更挑剔、目標(biāo)更明確，用長(zhǎng)期眼光來(lái)看待收藏。

回顧您30余年的從業(yè)經(jīng)歷，亞洲藏家的收藏行為有哪些變化？在全球藏家群體中有何獨(dú)特之處？

亞洲藝術(shù)品拍賣(mài)最早主要是中國(guó)書(shū)畫(huà)和古董，藏家往往是社會(huì)精英、醫(yī)生、會(huì)計(jì)師、企業(yè)家等。早期中國(guó)香港有“敏求精舍”、中國(guó)臺(tái)灣有“清翫雅集”，都是非常資深的藏家群體。隨著市場(chǎng)發(fā)展，參與者和收藏門(mén)類都變得多元，市場(chǎng)擴(kuò)大帶來(lái)更多活力與可能性，也不斷有新的藝術(shù)家、新的拍品類別進(jìn)入市場(chǎng)。

▲“鑒古識(shí)今：敏求精舍六十五周年”展覽

香港藝術(shù)館

展覽日期：2025年8月30日-2026年1月4日

這樣說(shuō)來(lái)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在亞洲其實(shí)是后起之秀，早期主力是活躍于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)家，后來(lái)逐步擴(kuò)展到泛亞洲、再到國(guó)際性的當(dāng)代藝術(shù)家。亞洲藏家的視野越來(lái)越國(guó)際化，藏品結(jié)構(gòu)和品味也在不斷調(diào)整。

現(xiàn)在的高端藏家不會(huì)再只看某個(gè)地區(qū)的拍賣(mài)，而是全球范圍內(nèi)追求最心儀的作品。很多人已經(jīng)建立了自己的收藏方向，不斷“去蕪存菁”，而國(guó)內(nèi)的私人美術(shù)館和高端私人收藏也非常蓬勃。

亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中，目前最受歡迎的流派、題材和藝術(shù)家有哪些？

亞洲藏家的關(guān)注重心從東南亞、日本、韓國(guó)到中國(guó)當(dāng)代，再擴(kuò)展到歐美藝術(shù)作家的關(guān)注。現(xiàn)在，更多藏家反而開(kāi)始關(guān)注成熟的藝術(shù)家和經(jīng)典流派，比如戰(zhàn)后藝術(shù)和20世紀(jì)早期的作品。

▲大衛(wèi)·霍克尼，《尼科爾斯峽谷》的拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)，2020年

富藝斯紐約

此外，市場(chǎng)對(duì)女性藝術(shù)家的關(guān)注和發(fā)掘也明顯增加，此前女性藝術(shù)家的作品價(jià)位普遍低于男性藝術(shù)家，但女性藝術(shù)家的成長(zhǎng)非?？?。超現(xiàn)實(shí)主義（Surrealism）也是近兩年市場(chǎng)最火的熱點(diǎn)之一。

▲喬納森·加德納，《沙漠之風(fēng)》，2018年作

估價(jià)：85萬(wàn)～150萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

在藍(lán)籌藝術(shù)家方面，像大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、格哈德·理希特（Gerhard Richter）這些從20世紀(jì)60年代就持續(xù)創(chuàng)作、擁有學(xué)術(shù)和市場(chǎng)雙重背書(shū)的藝術(shù)家，仍然是大家重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。

▲洛伊·霍洛韋爾，《懸掛（向下）》，2016年作

估價(jià)：450萬(wàn)～650萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

我也觀察到，很多亞洲藏家將印象派大師作品視為其收藏的“終極目標(biāo)”，比如莫奈、梵高，還有野獸派的畢加索等。目前的亞洲市場(chǎng)，藏家似乎更愿意為經(jīng)典、穩(wěn)定、學(xué)術(shù)和市場(chǎng)兼具的大師級(jí)藝術(shù)家買(mǎi)單。

亞洲藏家在選擇藝術(shù)品時(shí)，哪些因素對(duì)他們的決策影響較大？

現(xiàn)階段，價(jià)格是最實(shí)際、最重要的因素。雖然不同藏家會(huì)根據(jù)自己的預(yù)算來(lái)選擇不同價(jià)位段的作品，但總體上可以說(shuō)藏家的需求是“精益求精”。

▲湯姆·衛(wèi)索曼，《吸煙者 》，1975年作

估價(jià)：2000萬(wàn)～3000萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

現(xiàn)在很多藏家會(huì)優(yōu)先考慮那些長(zhǎng)期發(fā)展穩(wěn)定、學(xué)術(shù)和市場(chǎng)表現(xiàn)都很好的藝術(shù)家，不太會(huì)追捧一時(shí)走紅的新晉藝術(shù)家。比如之前提到的霍克尼、理希特這些市場(chǎng)穩(wěn)定，持續(xù)深耕創(chuàng)作的藝術(shù)家，他們的作品被認(rèn)為是“安全選擇”，一直都有穩(wěn)定的市場(chǎng)需求。

另外，印象派大師的作品因?yàn)橐呀?jīng)有藝術(shù)史的“蓋棺論定”，所以藏家也愿意為之投入重金?？傮w來(lái)看，大家都在不斷精進(jìn)自己的收藏方向，追求更高質(zhì)量和更具學(xué)術(shù)價(jià)值的藏品。

今年秋拍，富藝斯在拍品征集和拍場(chǎng)策劃上有哪些應(yīng)對(duì)市場(chǎng)變化的策略？

目前市場(chǎng)趨于理性，買(mǎi)賣(mài)雙方都不愿意冒險(xiǎn)，所以我們會(huì)花更多時(shí)間與潛在買(mǎi)家溝通，了解他們真正想要的作品和心理價(jià)位，同時(shí)與賣(mài)方持續(xù)溝通，精準(zhǔn)匹配藏家和拍品。這一切都通過(guò)我們多年來(lái)積累的數(shù)據(jù)庫(kù)和大數(shù)據(jù)系統(tǒng)得以實(shí)現(xiàn)，把每一筆溝通和需求都匯總起來(lái)，方便靈活調(diào)整拍品的結(jié)構(gòu)。

▲安迪·沃霍爾，《粉紅之心》，1982年作

估價(jià)：160萬(wàn)～240萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)日拍

舉槌日期：9月28日

無(wú)論市場(chǎng)好壞，富藝斯都堅(jiān)持穩(wěn)扎穩(wěn)打，持續(xù)積累和優(yōu)化客戶與拍品數(shù)據(jù)庫(kù)，確保每次市場(chǎng)變化都能靈活應(yīng)對(duì)。有時(shí)我們也會(huì)做一些私洽業(yè)務(wù)，不僅限于公開(kāi)拍賣(mài)，力求為買(mǎi)家和賣(mài)家提供最合適的交易方案。

今年富藝斯秋拍有哪些值得關(guān)注的亮點(diǎn)拍品？

我們已公布了一件尺幅較大、非常重要的2000年奈良美智的作品《粉紅》，估價(jià)在6000萬(wàn)～8000萬(wàn)港元。很多同行都說(shuō)估價(jià)非常漂亮，反映出作品的尺幅和年份在市場(chǎng)上的稀缺性和受歡迎程度。

▲奈良美智，《粉紅》，布面亞克力，2000年

將于9月28日在富藝斯香港舉槌

估價(jià) 6000萬(wàn)～8000萬(wàn)港元

舉槌日期：9月27日

2000年對(duì)奈良美智來(lái)說(shuō)，是他創(chuàng)作生涯轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵年，那一年他從德國(guó)回到日本，作品從全身女孩轉(zhuǎn)向半身像，是他標(biāo)志性女孩形象作品的成熟期。奈良美智的拍賣(mài)紀(jì)錄的前幾名，都是來(lái)自這個(gè)年份。

《粉紅》自2003年在歐洲展覽后，就一直由私人藏家珍藏，從未在市場(chǎng)中出現(xiàn)。我們團(tuán)隊(duì)每年都去與藏家夫婦溝通，之前不是先生不愿意賣(mài)，就是太太舍不得，這次終于等到他們?cè)敢忉尦觥?/p>

▲奈良美智同名回顧展6月10日—8月31日

在倫敦海沃德美術(shù)館（Hayward Gallery）展出

現(xiàn)今市場(chǎng)上對(duì)從未公開(kāi)出現(xiàn)過(guò)的“生貨”需求很高，這件奈良美智《粉紅》的上拍，無(wú)疑是今年秋拍的最大亮點(diǎn)之一。此外，今年富藝斯的秋拍夜拍中，還將出現(xiàn)更多女性藝術(shù)家的精彩作品，主題與女性成長(zhǎng)和身體經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)。在日拍中則有趙無(wú)極、朱德群等大師精品，滿足不同層級(jí)藏家的收藏需求。

近年來(lái)，富藝斯屢次呈獻(xiàn)奈良美智巨作，皆創(chuàng)下亮眼佳績(jī)，包含逾4500萬(wàn)港元成交的《嬰兒藍(lán)》、逾6500萬(wàn)港元成交的《不就是不》、近8400萬(wàn)港元成交的《尋找寶藏》、逾1.03億港元成交的《溫室女孩》，以及近1.24億港元成交且締造藝術(shù)家拍賣(mài)第二高價(jià)紀(jì)錄的《行蹤不明》，富藝斯對(duì)奈良美智的作品有哪些特別策略？

我們非常重視與奈良美智核心藏家群體的長(zhǎng)期溝通，從《溫室女孩》到《粉紅》，每一次成功征集都得益于團(tuán)隊(duì)持續(xù)不斷的努力。

▲奈良美智，《溫室女孩》，1995年作

2020年富藝斯香港

成交價(jià) 1.03億港元

2020年上拍的《溫室女孩》，尺寸為120x100厘米，卻突破了億元大關(guān)，成為市場(chǎng)的焦點(diǎn)。此后我們持續(xù)與不同藏家溝通，逐步累積出一系列優(yōu)異的奈良美智拍賣(mài)紀(jì)錄。這一切的背后，是團(tuán)隊(duì)對(duì)奈良美智市場(chǎng)的深耕和對(duì)藏家需求的高度重視。

富藝斯自今年9月起推出業(yè)內(nèi)首創(chuàng)的買(mǎi)家傭金費(fèi)率制度，這一創(chuàng)新背后有哪些考量？

市場(chǎng)一直在變化，國(guó)際拍賣(mài)公司的傭金結(jié)構(gòu)卻多年未有大的改變。我們觀察到，越來(lái)越多的藏家不愿過(guò)早表態(tài)競(jìng)買(mǎi)意向，而是等到拍賣(mài)最后一刻才出手，這對(duì)高價(jià)作品來(lái)說(shuō)不太有利。因此我們創(chuàng)新推出更優(yōu)惠的傭金政策，鼓勵(lì)買(mǎi)家提前表態(tài)。

▲魯斯·阿薩瓦

《無(wú)題 S.013 (懸吊單瓣，五層連續(xù)嵌套形體》1987年作

估價(jià)：220萬(wàn)～420萬(wàn)港元

2025年富藝斯香港現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)晚拍

舉槌日期：9月27日

一方面讓藏家以更實(shí)惠的價(jià)格購(gòu)得心儀作品，另一方面能更好地把握市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，幫助賣(mài)家和藝術(shù)家維護(hù)市場(chǎng)的穩(wěn)定。這一制度的推出，是富藝斯用實(shí)際行動(dòng)為市場(chǎng)注入活力和信心。

在您職業(yè)生涯中，有沒(méi)有讓您難忘或最有成就感的拍賣(mài)經(jīng)歷？

最難忘的是2022年富藝斯春拍在紐約拍出的那件巴斯奇亞的巨作《無(wú)題》，最終成交價(jià)高達(dá)8500萬(wàn)美元，創(chuàng)下富藝斯有史以來(lái)的拍品最高單價(jià)。這場(chǎng)交易難度極高，涉及非常復(fù)雜的合約，委托人甚至是在私人太空之旅期間，與我們溝通處理拍賣(mài)事務(wù)的。

在這件作品舉槌的當(dāng)天，拍賣(mài)場(chǎng)內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)也異常激烈。能夠促成這樣一件高難度、高曝光度、高成交價(jià)的拍賣(mài)交易，非常有成就感。

▲以8500萬(wàn)美元在富藝斯成交的巴斯奇亞《無(wú)題》

2022年，臺(tái)北預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)然，在我的從業(yè)經(jīng)歷中也有遺憾的時(shí)候，比如有些拍品明明可以表現(xiàn)得更好，結(jié)果因?yàn)槟硞€(gè)電話沒(méi)打通，或者藏家臨時(shí)有事，便錯(cuò)失良機(jī)。但這也是拍賣(mài)行業(yè)吸引人的地方，高度不確定性和激烈競(jìng)爭(zhēng)讓每一次拍賣(mài)都充滿了故事和火花。

▲富藝斯亞洲區(qū)現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部主管李美玲

圖片來(lái)源：富藝斯

我們常說(shuō)拍賣(mài)業(yè)有“3D”：Death、Divorce、Debt（死亡、離婚、債務(wù)），當(dāng)人們遇到這三個(gè)D，都意味著將會(huì)有大量的精品出現(xiàn)在市場(chǎng)中。而每當(dāng)有重要藏家釋出其一生收藏的時(shí)候，也都是拍賣(mài)行工作最難忘和有意義的時(shí)刻。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

《收藏/拍賣(mài)》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

作者：繆淼

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