土地凝結(jié)著中華民族作為農(nóng)耕民族共同的生活經(jīng)驗(yàn)和集體記憶，塑造農(nóng)民形象和描摹鄉(xiāng)土生活也是我國(guó)電視熒屏創(chuàng)作的藝術(shù)傳統(tǒng)和美學(xué)追求。近日，一部反映中國(guó)農(nóng)民生存與抗?fàn)幍霓r(nóng)村題材年代劇《生萬(wàn)物》在央視八套和愛(ài)奇藝同步播出并順利收官，以近10億的平臺(tái)播放量和4.94%的高收視率成為年度“爆款”劇集之一。

該劇改編自長(zhǎng)篇小說(shuō)《繾綣與決絕》，由劉家成執(zhí)導(dǎo)，倪大紅、林永健、遲蓬、秦海璐、楊冪、歐豪、藍(lán)盈瑩、趙煒軒等老中青三代演員聯(lián)袂演繹，通過(guò)講述20世紀(jì)上半葉魯南農(nóng)村地區(qū)寧、封、費(fèi)三家兩代人農(nóng)村生活的年代故事，呈現(xiàn)出一幅極具藝術(shù)感染力的農(nóng)業(yè)社會(huì)圖景。

其中，趙煒軒飾演的成年“沒(méi)味兒”一角，以其坎坷的身世、復(fù)雜的心理轉(zhuǎn)變和最終的光明抉擇，成為劇中極具感染力的角色之一，也進(jìn)一步印證了趙煒軒作為正劇演員的深厚表演功力。

趙煒軒所飾演的“沒(méi)味兒”，是一個(gè)在苦難與背叛中掙扎，最終在善意的滋養(yǎng)下選擇善良的進(jìn)步青年。角色童年凄慘，家徒四壁、父親出走、目睹父親被殺、與母親相依為命卻最終在饑荒中成為孤兒……一系列悲慘遭遇并未讓他心靈扭曲，而是在養(yǎng)父養(yǎng)母（大腳哥與嫂子）的無(wú)私接濟(jì)與教導(dǎo)下，成長(zhǎng)為一個(gè)內(nèi)心陽(yáng)光、熱心助人的鄉(xiāng)村教師。

趙煒軒精準(zhǔn)地把握了角色身上的雙重性與成長(zhǎng)感。前期，他將“沒(méi)味兒”歷經(jīng)創(chuàng)傷后的沉默隱忍與對(duì)溫暖的渴望刻畫(huà)得絲絲入扣；后期，則展現(xiàn)出角色在獲得新生后，回報(bào)鄉(xiāng)鄰、教書(shū)識(shí)字的開(kāi)朗與堅(jiān)定。尤其在與失散多年、已成“馬子”的哥哥“膩味兒”重逢的戲份中，趙煒軒的表演極具層次感：從兄弟重逢的狂喜，到發(fā)現(xiàn)哥哥心懷仇恨的不安，再到最后為救仇人、阻攔哥哥作惡時(shí)的掙扎與決絕，情緒轉(zhuǎn)換自然流暢，深刻揭示了人物在親情與大義之間的艱難抉擇。

劇中高潮段落，他為保護(hù)恩人“大腳哥”毅然擋下子彈，以及最終將執(zhí)迷不悟的哥哥交給正義一方處理時(shí)，趙煒軒用克制而充滿力量的表演，將一個(gè)小人物從“被拯救者”到“拯救者”的升華演繹得感人至深，完美詮釋了“生萬(wàn)物”的主題——無(wú)論土壤多么貧瘠，愛(ài)與善良都能讓希望破土而生。

《生萬(wàn)物》憑借扎實(shí)的劇本與精湛的群像演技備受好評(píng)，趙煒軒也通過(guò)“沒(méi)味兒”這一角色再次證明其作為正劇實(shí)力派演員的可塑性。不少劇評(píng)人表示：“趙煒軒演活了亂世中小人物的掙扎與崇高，他的表演讓‘沒(méi)味兒’成為全劇最溫暖也最悲壯的一筆?！?/p>

通過(guò)“沒(méi)味兒”這個(gè)角色，趙煒軒再次向觀眾證明了他對(duì)復(fù)雜角色的駕馭能力。他不僅演出了舊時(shí)代底層人物的悲情與厚重，更賦予其蓬勃向上的生命力，讓觀眾在感動(dòng)之余，也看到了人性中最堅(jiān)韌的光亮。期待演員趙煒軒未來(lái)帶來(lái)更多精彩的表演！