天天東奔西走，走遍世界而不見世面，天天手握各種資訊手段，卻無(wú)法獲取知識(shí)，也無(wú)法深度思考，更不知何為智慧？唯有沉下心來(lái)，靜心于所愛之事，才能追求卓遠(yuǎn)，實(shí)現(xiàn)崇高。

劉履瀛幾十年傾情于書法書藝，幾十年醉心于筆墨丹青，他得大道于心源，出風(fēng)神于靜心，年近九十，依然筆墨臨池，朝夕不怠，他畢其功于一生，寫出了華彩，也畫出了風(fēng)姿綽約，并卓然而立。

劉履瀛，1936年出生于河南省鞏義市。一輩子教書育人，一輩子書畫相伴。

也許血脈中天生流淌著藝術(shù)基因，也許受成長(zhǎng)環(huán)境的影響，劉履瀛自幼就喜歡傳統(tǒng)文化，尤其喜歡書法、繪畫。早年，劉履瀛以楷書筑基，后拜費(fèi)新我、李艾嫻、虎治斌、閻正等書法名家為師，經(jīng)多位名家指授，真、草、篆、隸、行，劉履瀛五體通釋，五體兼擅。七十年代，劉履瀛又拜著名畫家何海霞為師，在何海霞耳提面命的教導(dǎo)中，得到真?zhèn)?，山水、人物、花鳥，均有涉獵，均有深入，又各臻其妙，且交相輝映。

劉履瀛書法作品

上：《觀海聽濤》

下：《海納百川》

老藝人對(duì)于“手藝”總有一種難舍難離的情感，書法、繪畫對(duì)于劉履瀛就如同老藝人對(duì)于“手藝”也有一種難舍的情感，一筆一畫都是深情所在，絕不考量得失，更不被名利左右。幾十年以來(lái)，作為情感的寄托、作為心性的皈依，劉履瀛廣收博約，銳意摩學(xué)，只要有點(diǎn)空閑，他就添墨理紙，樂(lè)此不疲，力爭(zhēng)做到極致，因?yàn)?，他怕一時(shí)偷閑，將來(lái)后悔，因?yàn)?，他怕沒有竭盡全力給自己留有遺憾。正因如此，劉履瀛寫的純粹、畫的真誠(chéng)，也寫出了風(fēng)神四溢、畫出了魅力無(wú)窮。

書法方面，劉履瀛的章法布局里有著魏碑的印記、有著隸書的影子，還有著蘭亭的韻致、趙孟頫的妍美；點(diǎn)畫與線條帶著宋徽宗的勁瘦、文徵明的俊秀、宋克的疏朗，還帶有幾分弘一的禪味，這應(yīng)該是融古人之法，鑄一家之長(zhǎng)的兼學(xué)過(guò)程，也應(yīng)該是劉履瀛古為今用，學(xué)古鑒今的藝術(shù)淵源。

如果細(xì)品劉履瀛的書法，可以看到，入筆、行筆、收筆，或快或慢、或收或放、或疏或密，相得益彰，相互輝映，如果說(shuō)點(diǎn)似高山墜石、似鯤鵬擊水、似長(zhǎng)虹飲澗……,好像不對(duì)、不全面，且不能道其妙，因?yàn)辄c(diǎn)畫之間凸顯著宋徽宗瘦金體的“天骨靈動(dòng)，逸趣藹然”；如果說(shuō)其線如錐畫沙、如折釵股、如屋漏痕……，好像也不對(duì)、不確切，也不能言其真，因?yàn)椋€條之中凸顯著宋徽宗的“挺瘦爽利，屈鐵斷金”。點(diǎn)與線相交相融，互輝互映，呈現(xiàn)出剛與柔的交替、動(dòng)與靜的轉(zhuǎn)換、虛與實(shí)的承接、欹與正的生發(fā)，能雄秀、能俊美、能雋永、能高華，爽爽朗朗，干干凈凈，如秋水視底，似春風(fēng)含馨。

再看章法布局，如秋月清風(fēng)，似丹鳳呈祥，靈秀之處，姿態(tài)朗逸，典雅之處，婉潤(rùn)勁健，蕭散之處，雋永俊朗，而字體或典雅、或俊逸、或靈秀，字里行間連綿勁韌，遒挺妍美，形散神聚，一派天機(jī)。一切都在情理之中，情理之中是法度，又常常出于意料之外，意料之外則是劉履瀛的獨(dú)特、劉履瀛的風(fēng)采。

劉履瀛書法作品

上：《定風(fēng)波·蘇軾》

下：《精氣神》

在繪畫方面，劉履瀛講究以書入畫、以畫寫心，每每意有所適，心有所遣，他便遷想妙得，信筆揮灑，墨如洗練而意全韻古，彩色奪真而簡(jiǎn)潔氣足。

劉履瀛的山水，不管是遠(yuǎn)觀，還是細(xì)品，無(wú)不都給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力，“遠(yuǎn)觀不離座外，近視又有千里之遠(yuǎn)”。這種沖擊力源于對(duì)意境的渲染。劉履瀛善于通過(guò)千變?nèi)f化的筆法去構(gòu)筑峰巒疊嶂的高原空間，以及深巖巨壑的近處山勢(shì)，同時(shí)，劉履瀛還善于借助皴擦的過(guò)渡關(guān)系、借助色彩、色墨的交融去表現(xiàn)流泉飛瀑和煙云吞吐的意境，黑與白的擠壓，色與墨的輝映，以及色與色、色與墨、水與墨，調(diào)和出的多彩，以此渲染出物態(tài)欣豫，神妙如動(dòng)的超然之境，那曉煙變幻、草木滴翠、絕澗嵐清、幽谷空曠、峰巒競(jìng)秀、回峰斷崖，仿佛江山如畫，卻比江山還美，既給人一種身臨其境的真實(shí)，又給人一種妙不可言的意境。

劉履瀛的花鳥則與其山水有著顯著的不同。

也許對(duì)劉履瀛對(duì)“書畫同源”有著深刻的理解，也許無(wú)意為之，他的花鳥畫總帶有“以書入畫”的意味。劉履瀛用筆很靈動(dòng)，用墨也很自然，筆墨、色彩入于楮素，線條、施墨、敷彩，細(xì)膩的、流動(dòng)的、變幻的，簡(jiǎn)潔而意全，凝練而韻足，一筆下去，骨氣、神韻、趣味，一應(yīng)俱全，且互生互補(bǔ)，一切都看似不經(jīng)意，卻將寫意發(fā)揮到極致。筆意、墨韻、色調(diào)，妙造了其極，寫出了情感，極具視覺感染力，體現(xiàn)出嫻熟的筆墨功夫，又體現(xiàn)出融匯貫通的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。

劉履瀛繪畫作品

上：《八駿雄風(fēng)》

下：《滿堂有余》

筆墨無(wú)聲，寫得是心境，觀者卻生了情，入了意。透過(guò)劉履瀛的繪畫，可以看到，他曾“血戰(zhàn)古人”“用最大的功力打進(jìn)傳統(tǒng)”，他也曾“力拼自己”“用最大的勇氣打出傳統(tǒng)”，他從傳統(tǒng)之中走來(lái)，卻總是在有意無(wú)意之間隱現(xiàn)著獨(dú)特，那獨(dú)特有別于傳統(tǒng)，更有別于今人，即便與其師何海霞，也有著微妙的變化。由此可見，劉履瀛并沒有落入古人窠臼而陳陳相因，更沒有一味遵循傳統(tǒng)程式而泥古不化，他恪守著主流正脈之道，而秉持創(chuàng)新精神，開辟了一條新路，也創(chuàng)作出契合當(dāng)代大眾審美情趣的藝術(shù)樣式。

也許喜歡寫心得、寫體會(huì)的緣故，在劉履瀛的書法、繪畫之中總是洋溢著淡淡的文人氣息，從中，那氣息不曾帶有半點(diǎn)浮躁荒率之氣，更看不到一絲劍拔弩張之感。劉履瀛的行筆內(nèi)斂而含蓄、劉履瀛的施墨清爽而干凈、劉履瀛的敷彩疏朗而秀潤(rùn)，筆端的風(fēng)華仿佛吐納著體內(nèi)之靈氣，流淌著情感之精華，那是心跡，亦是靜心，心靜則書凈，心靜則畫清。

劉履瀛的書法、繪畫向外，擬了古人，化了古法，出了新意，向內(nèi)，劉履瀛則發(fā)現(xiàn)了自己的深情，慰藉了自己的靈魂，傾注于情感的繪畫、書法，也虛靈化了，情致化了，孕育著詩(shī)一樣的意蘊(yùn)、孕育著詞一樣的化境。

一切都要求實(shí)惠、一切都講究現(xiàn)實(shí)、一切也都匆匆忙忙，一晃而過(guò)，仿佛一點(diǎn)空余的時(shí)間都沒有，好像望一眼天空都覺得多余，然而，一切藝術(shù)無(wú)不生于清凈而止于繁華。在藝術(shù)人生的道路上，劉履瀛不追時(shí)俗，不慕時(shí)尚，他也無(wú)心名利聞達(dá)，他寫心、繪情，孕育生命之平仄，他成就了藝術(shù)，也成就了自己。

（桑干）

藝術(shù)風(fēng)采

作品欣賞

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