想不到，一部已經成功的電影，竟然被兩個人就被拖下水。

口碑好、票房炸，一路飆升到預測17億票房。

而作為一部動畫電影，《浪浪山小妖怪》原本沒有“真人演員翻車”的風險，本來已經可以坐在家里數錢了，可片方非要玩一手邪門的——

請來傅首爾和蘇敏宣傳電影。

這兩位“代表人物”標簽鮮明，不上臺時就能猜出說什么，上臺后果不其然。

一個在沒有任何兩性話題的電影中大談離婚心得，另一個更是鼓勵豬媽媽拋棄丈夫孩子，走出浪浪山享受生活。

一個讓你離婚，一個讓你拋夫棄子，著實看麻了。

而活動結束后，傅首爾又被全網抨擊，越黑越紅。

甚至蘇敏的評論區(qū)都淪陷了。

她不得不開啟了賬號保護，卻仍然抵擋不住口碑崩塌的波濤海嘯。

比起“離婚前把老劉當素材，離婚后把跟老劉離婚當素材”的傅首爾，蘇敏遭受的炮火就有些無妄。

畢竟大家都知道傅首爾在做什么，她也不藏著掖著。

但蘇敏作為逃離悲劇家庭的女性，明明是正能量的形象，為什么也會遭受這么大的爭議，甚至是惡意呢？

網友老是感覺她身上有種隱隱的不適，但又說不出來。

下面，得哥就從個人角度出發(fā)，談談“蘇敏為什么讓人感覺不適”。

從農村婦女到走上戛納

蘇敏，“50歲阿姨自駕游”的賬號創(chuàng)作者。

她在2020年9月份開始自駕游，并正式經營視頻賬號，而在中年選擇一個人自駕游的原因，就是因為家庭太不幸福。

按照蘇敏的個人講述，她的丈夫簡直是渣到了極點——

30歲以后就分房睡，嚴格實施AA制，就連跑高速費都要跟蘇敏要錢。

對蘇敏的控制欲極強，在家里裝監(jiān)控，參加同學聚會時大鬧現(xiàn)場，蘇敏買個裙子都要經過他同意。

而且還經常PUA蘇敏，從形象到能力再到蘇敏的短視頻賬號都進行全方位打壓，貶低蘇敏的個人價值。

最重要的是丈夫還會家暴。

經常表面看上去笑嘻嘻對蘇敏招呼，其實暗地里下死手，情緒非常不穩(wěn)定。

而蘇敏因為長期在壓抑的生活環(huán)境中患上了中度抑郁癥，在2019年甚至情緒激動產生了自戕行為，朝自己胸口扎了三刀。

也正因為家庭不幸福，蘇敏決定出走，逃離丈夫，逃離這個不幸福的家庭。

在50多歲的年紀，選擇和年輕人一樣自駕全國。

蘇敏成了網友口中“出走的阿姨”，適逢國內“女性主義敘事”如星星之火，而蘇敏的經歷完美踩中風口，搖身一變成了人到中年勇于打破婚姻枷鎖的代表人物。

短短5年間，蘇敏的粉絲就超過了500萬。

蘇敏成為了大網紅，大ip。

她開始錄制節(jié)目，接受采訪，出自傳，甚至個人經歷被拍成電影，遠赴戛納參加電影節(jié)。

蘇敏徹底火了，更是成為一種女性符號。

就連《紐約時報》都點名夸她是中國“女權主義覺醒的象征”。

然而就在她成名后，一些質疑的聲音也開始出現(xiàn)。

早在《浪浪山》翻車前，關于蘇敏的爭議就沒有停止過，人們當然贊同她走出不幸的婚姻，離開渣男丈夫。

但她現(xiàn)在的狀態(tài)，卻又感覺哪里不對。

哪里不對呢？

要我說，就是過度依賴抨擊丈夫立人設，這是對兒女以及其他家人的不負責任。

勇敢？怯懦？自我？自私？

當然，蘇敏是做盡了本分的。

走出家庭之前，蘇敏不僅幫女兒成家立業(yè)，更是把女兒的一對兒雙胞胎都送進了幼兒園，在確認自己的離開不會對女兒造成多大困擾后，這才決定尋找真實的自己。

這沒錯，這很有大局觀，值得敬佩。

但問題是，您真不應該把丈夫那點事兒都放在明面兒上說來說去，只為立自己的人設。

要知道，光靠“50歲阿姨自駕游”是絕對不能構成“爆火”的條件的，畢竟上歲數的人一抓一大把。

連80歲自駕游的人都有，你50歲有什么稀奇呢？

而蘇敏成功的秘訣，就是她背后壓抑的婚姻，與屏幕前的網友以及網絡話題形成共振，從而達成了“50歲阿姨逃離家庭實現(xiàn)自我”的人設張力。

蘇敏，或者說賬號的運營者深知這一點。

所以在5年后，蘇敏已經成為超級大網紅的今天，關于蘇敏講述丈夫種種惡行的視頻仍然是置頂視頻的第一順位。

縱觀蘇敏的成名史，她更像是老年成長系網紅。

蘇敏一直到今年年初才離婚，而從2020年的第一條視頻開始，她作品中關于婚姻狀況的討論熱度遠比旅游大的多。

就像是一場連續(xù)劇，網友全程跟進，追完了蘇敏阿姨的離婚大戰(zhàn)。

事實上，蘇敏對于婚姻的訴苦才是她視頻的主要內容。

然而這種形象對蘇敏以及蘇敏的賬號很好，卻對她的女兒、孫子，甚至是親戚們就不好了。

不管是女兒、孫子還是其他家人，蘇敏這么火，自然避免不了被拿來議論，生活中也自然會被干擾，甚至被拿來當成談資。

這是對家人的獻祭，來達成自己的流量目的。

這時候就有人說了，你裝什么圣人，蘇敏受了這么多苦，跟網友說說怎么了？有錯嗎？你這不就是站在道德制高點上嗎？

得哥身邊就有這么一個真實的案例——

這是我一個發(fā)小，他家庭條件一般，父親脾氣大控制欲強，跟蘇敏的丈夫差不多。

而結婚后，他的妻子面對高壓的家庭氣氛以及公公的無理取鬧，一直都是忍氣吞聲，也從未表達過不滿。

我這個發(fā)小覺得很對不起妻子，也很佩服妻子的格局，婚后一直都秉持補償妻子的心態(tài)，對她好，甚至把錢都給了她，自己錢包里只留幾千塊零花。

無論是在大家庭眼里，還是朋友眼里，這個妻子都是賢妻良母的形象，每每談起她都會豎起大拇指。

可結果，卻讓我發(fā)小想都不敢想。

某天，發(fā)小突然發(fā)現(xiàn)妻子給她曾經的初戀買了禮物，調出了聊天記錄這才發(fā)現(xiàn)——

原來自打結婚之后，妻子就跟初戀沒有斷過聯(lián)系，這十年間一直保持私密來往，發(fā)生了太多太多他不知道的事。

而妻子對這個家庭所做的一切，也只是出于偷腥的愧疚心理。

跟初戀來往越密切，就對家庭越忠誠，每一次在跟初戀交流之后，她才會燃起對家庭的熱情。

知道真相后，我的發(fā)小完全瘋了。

他發(fā)了瘋想要報復妻子，想要在所有人面前揭開她虛偽的面具，甚至寫了千字長文準備發(fā)布——

人前老實本分的乖乖女，其實是出軌十年的潘金蓮。

但很快他就沉默了。

因為他知道，他還有兩個孩子，一個小學三年級，一個才剛剛上幼兒園，親子鑒定顯示為親生。

那他為了孩子，也不能毀掉孩子母親的形象——

畢竟沒人愿意生活在母親出軌，父親被戴綠帽的家庭中。

他決定隱藏這一切，自己吃完所有的苦。

甚至與妻子約定，待孩子心智成熟，全部送到外地上學后再離婚，眼下就算是演，也要演出一個家庭的樣子。

（得哥用生命發(fā)誓以上為真實事件）

即便你恨他\她，你想報復他\她，但如果在報復的過程中，會傷害到自己的家人，那寧愿什么都不做。

家丑不可外揚，這就是中國人運營家庭的底層邏輯。

泰戈爾說：

“愛情結束時，用寬容埋葬它，而不是用仇恨去挖掘它的墳墓?！?br/>

詆毀對方，也是詆毀曾經的自己。

然而作為60年代出生的蘇敏，卻把報復看得太重，或者說，把“逃離不幸婚姻”的形象看的太重。

不管是采訪、綜藝、甚至是電影宣傳，蘇敏和傅首爾一樣，后者的話題永遠離不開離婚，而前者的話題也永遠離不開丈夫——

他的AA制，他的PUA，他的家暴。

最后再將話題升華，鼓勵所有不幸的女人逃離。

這當然有值得肯定的部分，但她考慮過被所有人知道自己有個渣男父親的女兒嗎？考慮過被所有人知道自己有個渣男爺爺的孫子嗎？

渣男自然該被千刀萬剮，但絕對不是應該用借助輿論、綁架家人的方式。

況且，在蘇敏討論丈夫的5年間，她的丈夫卻從未表態(tài)。

就連官方媒體都質疑，蘇敏的丈夫是否是渣男?

況且，在后續(xù)的調查中又被扒出，蘇敏拿家里的錢補貼娘家導致自己生病，還是丈夫賣掉了車給她治病。

看來渣男也不是100%。

而更諷刺的是《出走的決心》這部電影，為了塑造丈夫的反面形象，導演明知道這一段事實，卻愣是選擇性回避不拍。

為了打造壞人，而打造壞人。

這就多少有點帶著個人目的了。

最后

蘇敏真正讓人不適的地方，是她表面上看是鼓勵女性勇敢，鼓勵女性遠離渣男束縛。

卻又像祥林嫂一樣，不斷重復敘述自己的苦難，通過女性的苦難敘事來博得觀眾同情，兌換流量。

明明可以宣揚自己的自駕游有多精彩，可面對主流媒體的鏡頭，卻只剩下了對婚姻的哀怨。

這就和初心相悖了。

如今再看，她雖然身體出走了，但那顆心還困在家里，被丈夫控制著，被封建影響著，被自我束縛著。

——全文完。