《死神來(lái)了》系列的“第25周年”之際。

第六部《死神來(lái)了：血脈詛咒》，破天荒首次引進(jìn)內(nèi)地院線的大銀幕。

但是又如何呢？

從劇情文本的敷衍到后期特效的粗糙，再到標(biāo)志性死法設(shè)計(jì)的創(chuàng)意枯竭，全片在核心維度全面崩塌。

堪稱(chēng)是“狗尾續(xù)貂”、系列最差。

整個(gè)系列“宿命驚悚”的恐怖嚴(yán)肅性被大大削弱，刻意的血腥場(chǎng)面與邏輯斷裂的死亡鏈，讓影片淪為一部荒誕戲謔的“意外集錦”。

與其說(shuō)是恐怖片續(xù)作，不如說(shuō)是獨(dú)立的黑色喜劇番外篇。

盡管全球觀眾對(duì)《死神來(lái)了》系列的“死神規(guī)則”與“血漿刺激”始終抱有熱情，否則新線電影公司也不會(huì)在《死神來(lái)了5》上映14年后，重啟推出第六部續(xù)作。

但這部歷經(jīng)14年沉寂打磨的作品，卻未能突破系列瓶頸。

影片在“跨世代追殺的創(chuàng)新”與“致敬經(jīng)典的懷舊”之間反復(fù)搖擺，最終陷入兩頭不討好的尷尬境地。

所謂“血脈詛咒”的新噱頭，看似設(shè)定升級(jí)，實(shí)則只是“宿命論”的廉價(jià)包裝，成片難掩內(nèi)核疲軟與創(chuàng)作惰性。

前五部中，死神對(duì)幸存者的獵殺如同“蝴蝶效應(yīng)”般精密，衍生出萬(wàn)千種隨機(jī)死亡設(shè)計(jì)；而第六部不僅視覺(jué)刺激的死法屈指可數(shù)，更陷入重心偏移的本末倒置。

令人費(fèi)解的是，本該緊張刺激的“死亡游戲”里，卻塞進(jìn)大量陳詞濫調(diào)的“代際創(chuàng)傷”敘事，強(qiáng)行追求深沉格調(diào)，讓期待血漿盛宴的觀眾在拖沓的“過(guò)家家式劇情”中倍感割裂。

這種節(jié)奏崩壞的違和感，堪比《蛟龍行動(dòng)》中張涵予在生死關(guān)頭突然不緊不慢從懷中掏出口琴吹奏，曲聲里滿(mǎn)是刻意煽情的“爹味”尷尬。

直觀的拉胯體現(xiàn)在技術(shù)層面：開(kāi)場(chǎng)1968年空中餐廳坍塌的特效場(chǎng)景，充斥著技術(shù)倒退的塑料質(zhì)感，迪士尼動(dòng)畫(huà)式的虛假天空色調(diào)，連游戲CG都不如的廉價(jià)感撲面而來(lái)，與系列前作的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格徹底割裂。

更關(guān)鍵的是，祖母艾麗斯當(dāng)年逃脫死神的原因始終語(yǔ)焉不詳，劇情僅將其作為引出“血脈詛咒”設(shè)定與驗(yàn)尸官威廉神秘身份的工具，邏輯鋪墊的敷衍可見(jiàn)一斑。

單是開(kāi)場(chǎng)1968年空中餐廳“豆腐渣工程坍塌”的特效大場(chǎng)面，便散發(fā)著“技術(shù)返祖”的塑料質(zhì)感——“迪士尼動(dòng)畫(huà)般天空”的虛幻色調(diào)甚至比“游戲CG”還要假，與系列前作的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格徹底背離。

而祖母艾麗斯當(dāng)年如何逃脫死神追殺，劇情始終缺乏明確交代，其存在仿佛只是為了引出“血脈詛咒”的設(shè)定，以及驗(yàn)尸官威廉的身份揭秘。

至于貫穿前五部的神秘驗(yàn)尸官威廉，其身份終于揭曉——

他正是1968年空中餐廳坍塌事件中被艾麗斯救下的黑人男孩。

原定死亡名單上的最后一名幸存者。

他與艾麗斯共同研究死神規(guī)則，并建造了“以毒攻毒”的“安全屋”抵御追殺。作為系列“死神代言人”，威廉角色25年后的填坑與演員的銀幕遺作，無(wú)論在劇情還是現(xiàn)實(shí)層面，都算是難得的溫情一筆。

但“家族血脈詛咒”的敘事混亂與邏輯漏洞，實(shí)在令人無(wú)法容忍。

所謂“血脈債務(wù)”更像編劇強(qiáng)行填坑的借口。

既然“死神不喜歡被欺騙”，卻被艾麗斯與威廉蒙騙25年。

若幸存者必然觸發(fā)“血脈詛咒”，主角家族在前五部中早該被團(tuán)滅，又何須等到第六部？

是這一部主角團(tuán)“太能活”，還是死神被強(qiáng)行降智得“太愚蠢”？

比邏輯漏洞更令人難忍的，是“死法設(shè)計(jì)”的潦草與擺爛，主配角的死亡橋段，無(wú)不充斥著“江郎才盡”的創(chuàng)意枯竭。

《死神來(lái)了》系列的核心魅力，在于將日常物品“武器化”，以“蝴蝶效應(yīng)”一環(huán)扣一環(huán)的精密邏輯，“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”地布局出意想不到的“奪命場(chǎng)景”。

但在第六部中，“死神規(guī)則”的驚悚感與意外性被嚴(yán)重削弱并邊緣化，死亡場(chǎng)景的壓迫感更被莫名的喜劇感取代：每個(gè)角色的死亡不再是死神的無(wú)形設(shè)計(jì)，反而成了角色無(wú)腦作死的鬧劇。

鼻環(huán)兄弟的核磁共振橋段，雖是全片為數(shù)不多“相對(duì)能看”的段落，卻過(guò)度致敬前作“游泳池水口吸人”的經(jīng)典場(chǎng)景。

只能說(shuō)，刺激有余，新意全無(wú)。

垃圾車(chē)絞人則與第二部碎木機(jī)情節(jié)高度雷同，血漿濃度達(dá)標(biāo)，創(chuàng)意卻依舊貧瘠。

至于“火車(chē)脫軌”的群體團(tuán)滅大場(chǎng)面，眾多配角更是千篇一律的死亡方式，群像死亡毫無(wú)細(xì)節(jié)可言，與前作每個(gè)角色死法各具特色的設(shè)計(jì)相比，編劇顯然已懶得費(fèi)心。

前作主角皆憑借智慧破解死亡鏈，而本片女主的智慧幾乎毫無(wú)體現(xiàn)，僅靠“外婆筆記”僥幸求生，被嘲“躺贏”實(shí)屬必然。

家人直到半數(shù)成員殞命才肯相信女主，這一家子血脈中除了“死神詛咒”，仿佛還遺傳了“愚蠢基因”，主配角的行為邏輯皆牽強(qiáng)得令人出戲。

系列前五部中，死神設(shè)下精密死亡陷阱逐一獵殺，無(wú)論主角配角都彌漫著個(gè)體求生的真實(shí)恐懼；而第六部里，死神“殺不殺得死”全憑運(yùn)氣，角色們反倒陷入“死了都要破解家庭羈絆”的地獄模式。

如此一來(lái)，死神反倒成了“主角家族”破除隔閡的陪玩？

不如索性將片名改為《這個(gè)死神不太冷》！

因此，《死神來(lái)了：血脈詛咒》不過(guò)是一場(chǎng)“血脈噴張”的平庸狂歡，一碗翻炒系列IP老本的冷飯，甚至連基本恐怖氛圍都難以維持的類(lèi)型殘次品。

更恐怖的是，第六部里“死神似乎壓根沒(méi)來(lái)”。

若按佛教說(shuō)法，這大概就是“如來(lái)”吧！